作者: psycho
沒錯！.....
我現在覺得，只有音樂寫作本身不足，才需要進行『詮釋』；那麼我自己只要聽『不必詮釋的豐富(頂級)音樂』就好了，何必硬是要去追求『不夠頂級而被迫需要詮釋的音樂』呢？
所以我現在都是喜歡近代到現代的古典音樂作品，約1900開始的作品吧？這些音樂給我的滿足感己經徹底超越過去的3b2t了。
從這個角度，回頭聽貝多芬，比較是『考古的情懷』：想到原來Dukas或Cras之前的貝多芬是這個樣子啊！怪不得他們可以精進成現在的作品.......
既然是『考古的情懷』，詮釋就越來越不重要了，錄音的高傳真與否更是絕對關鍵。
記得你以前在連線 BBS 時代，是號稱 3B2T 超級專家耶，除 3B2T 以外沒有研究。
沒想到已經轉換成現代樂派了狂熱分子了。
以 『考古的情懷』，詮釋就沒那麼重要了，是嗎?
我比較好奇的是，每個演奏者還是會有演奏差異，不可能大家演奏的一樣，這應該可以歸類到 " 詮釋 "
而不同的演奏，也的確有好聽或不夠好聽的差別，要不然這麼多相同曲目的 CD，就不會出現誰彈得比較好。
想知道你已經轉變到 " 這些都沒那麼重要，也不會影響到你欣賞作曲家的曲子 " 了，是這樣嗎? 這我真的好奇耶。
因為我好像沒辦法這樣。像是蕭邦夜曲，富蘭梭瓦和 ciccolini 風格就差很多。我知道很多人喜歡 ciccolini，但是我比較喜歡富蘭索瓦的演奏。好像很難跳過詮釋而兩個都很喜歡。
記得以前主惟在論壇上講 Tosi 的拉威爾的時候，有提過 " 演奏、不要詮釋 "。感覺起來是到了 1900 前後的曲子會偏向這種方式，古典和浪漫樂派，好像跟著演奏者走的差異還是蠻大的。
所以你對於貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏差異，是用 " 寬大包容的胸懷 " 來看待然後通通都欣賞嗎?
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