我家大人和我說過類似的話.:D(sweat):P
可列印查看
小弟我覺得 如果器材到逹一定水平之後(不一定是非凡高昂的價格 但好東西大都不便宜 而貴的器材卻未必一定好) 本身完成度夠高 在製造時己經將許多點考量進去了 調音器材幫助有限
而在中低水平的器材上 本人覺得調音器材滿值得投資的
因為一般在三十至十萬左右的訊源 你很難要求它作的堅固札實 那避震錐或是墊的投資就能產生滿大的效益
而接觸端子的更換也可試試
當然我不得不承認 最為重要的還是空間 只有好的空間才能正確的展現 你器材的實力
我知道有不少人本末倒置
不停地"玩"調音配件,花了很多錢在配件上
卻不多花一點在線材或機器上
有位朋友這樣形容
"就像末期癌症病人一樣,系統太差,什麼方法都要試"
突發奇想...,
將滾筒衛生紙拿來當架線器..:P
http://www.my-hiend.com/vbb/picture....ictureid=15335
非常cool的用法.......棒!
看看有沒有更美觀的東西,例如黑色的衛生紙?
最近拿了兩個12磅的啞鈴, 隔著毛巾一邊一個壓在喇叭上, 感覺還不錯~~
若要我選,我會選質感很好,飯店用的那種毛巾....軟綿綿很柔爽....
我昨晚試了Acoustic Revive REM-8 放在 MPS-5 電源下面,,,,,
差很多耶........ 本來要賣的...昨天那掉後......完了...完了....
差很大......./_\
小弟比較少發言.但是最近買了個小道具想跟大伙們分享
http://www.ebay.com/itm/Simco-AEROST...item3a6aa1208b
美製SIMCO靜電風扇
真的有差.本來想買純音響品牌的靜電風扇.但是價位有點高.而這個扁平出風口的靜電風扇剛好可以放在黑膠唱盤旁.平面式的吹彿整塊黑膠唱片及唱頭.聲音因為調最小風量也不會吵.因為小弟是學理工機械的.電路不懂.只能從物理方面去調音.
下次存夠錢想買這個放在轉盤下方
http://www.newport.com/images/web900...img_height=448
NEWPORT氣浮墊.半導體廠用來放置高精度顯微鏡使用的設備.灌氣之後自動分佈壓力至4個懸吊腳墊.到手後再來跟各位分享
關於靜電,我是有滿大的感受!
這是我之前找scd-dr1圖片意外找到的
http://d.hatena.ne.jp/arcs2006/20091118
照片中的布料,是具有靜電消除的效果!(也可以點選前幾日的日誌看,裡面也有)
後來我又找了好多日本網站,找到一種也是布質的靜電消除膠帶,買來貼我的器材,我的md deck為此大卸八百塊,目前都還沒上好螺絲只有大略組裝回去讓它可以運作,就已經有比之前的狀況還好的情況了,上禮拜才想到訊號線還沒貼,貼一貼之後,我已經覺得好像那些角錐都沒用了,因為我覺得靜電的因素比制震的問題還大了!
目前主訊源scd-dr1、md deck、電源線、訊號線、耳機線都有貼,剩電源穩壓器還有一些部份要找時間再貼!
這個膠帶它的黏膠部份是具導電效果的,也算是我有印證它有這樣的效果,因為原本我把md deck的FFC軟排線給“貼滿”,組裝回原狀時發生讀取不正常,但那時我不知道問題出在哪裡,因此以為我又弄壞了,沮喪了一、兩個月,就給它擺著,碰都不想碰,後來就亂試,當把FFC貼的撕掉再試,就正常了!
應該是FFC的外層絕緣塑膠很薄,當通電時而又貼上具導電效果的膠帶,就可能發生讓傳輸訊號混亂的現象...:^)
人老了當然見的多些 回想很多事 物,明明可很簡單的就達成,偏要東搞西弄的~~今總算明白体會了,但自己的体會經歷 要如何才能讓別人 了解及認同:|說說好玩的呀!:D
下面這一張圖看懂了,你就會了解到測試的意義了,但好聽不好聽就看人對聲音要求
的定義,有些人覺得人聲飽滿就是好聲音,有些就要音調平衡,但有沒有客觀的標準,
有,IASCA國際汽車音響競賽協會就有這樣的標準,
定義了音調的平衡度、音場、定位、線性等的聆聽標準。
http://me.seu.edu.cn/jmp/jpkc2006/kc...s/image001.gif
我還記得很多人說量測曲線平不好聽,但卻說不所以然,不過這一張圖可以說明
這是一張將精密麥克風放入『真人耳』裡,與人耳一次進行測試,以人耳感受與
儀器量測在經過無數人的
測試後,所得到的結果,這等響曲線告訴我們,人耳在不同的音量上對低、中、高
頻有不同的感受特性,播放一個1k的90dBspl的訊號,20HZ就要到120dBSPL
人耳才會有與1khz一樣的感受,人聲的部份則只需要85dB、2k-6k,只需要80dBSPL
。
Stereophile會有量測數據就是避免一些無良的商人,搭配不良的雜誌或網路編輯
拿性能不足的器材就出來賣,聽起來也不好聽,在雜誌或網路上仍然可以說他非常
好聽的器材,你也當過編輯你應該也很清楚,很多讀者是跟著編輯買器材的,
而不是自己覺得好聽才買。
客觀數據,加上主觀聆聽(客觀基準)判斷才是評測、或是生產設計的良方不是嗎。
在台灣還好,在美國(或許其它國家也是),實體店家越來越少,還活著的店家對客人的態度和客人的衣著成正比。
我現在買東西前都先看Stereophile(或是其它有作測量的雜誌/網誌),再讀評論。畢竟,在大多數情況下,我都沒法先試聽再買。這是我避免槓龜的辦法。
你可以自行前往IASCA網站加入會員,就可以下載其競賽規則書。
下面就是節錄音場的說明
8.2 - SOUND STAGE
A Sound Stage is the platform where the musical source originates from; it can be
quite large (orchestras) or quite small (room in a jazz club). The goal is to reproduce
that sound stage as accurately and realistically as possible so that it seems to
exceed the physical boundaries of the vehicle interior.
A sound stage is broken down into five factors:
Listening Position - The position of the sound stage relative to the listener
and the apparent distance of the sound stage from the listener.
Stage Width - How wide the stage is from its furthest point to the left to its
furthest point to the right
Stage Height - How tall the stage is from the floor of the stage to its highest
point
Stage Depth - How deep the stage is from its furthest point forward to its
furthest point back
Ambience - The sense of space naturally created by the music and the size of
the stage
In Sound Stage judging, the Judge will evaluate how well the vehicle‘s sound system
is able to recreate the sound stage and ambient content of the source material being
played. The ideal car audio system sound stage will create the illusion that the sound
is originating in front of the listener, with additional ambient content. While evaluating
Sound Stage, the Judge will draw maps describing the sound stage boundaries for
each seat. These maps will not only help in evaluating the sound stage elements,
but will be vital to the evaluation of imaging.
The Judge will not let any visual cues (apparent speaker locations or lack of them,
for instance) influence their judgment. Sound Quality Judges have been trained to be
―blind‖ to any equipment in the vehicle or any distractions that interfere with their
ability to properly determine the sound stage.
Tonal Accuracy Scoring Scale
Perfect 20 points
Exceptional 16 - 19 points
Very Good 12 - 15 points
Good 8 - 11 points
Marginal 2 - 7 points
Needs Improvement 1 point
NO Zero Scores are Given
34
LISTENING POSITION 1 to 15 points
The best systems will give the illusion of the stage being well in front of the listener,
exceeding the front boundary of the vehicle. This is considered ideal as it
approximates the experience of listening to a live concert.
The Judge will base scoring on the distance between themselves and the perceived
front boundary of the sound stage.
Listen carefully to the bass. Does it seem to come from up front or from behind?
Maximum points within each scoring tier will only be given to systems that
convincingly create the illusion that all the sound originates from the specified
location.
Some systems will exhibit some localization of sub bass towards the rear, but still
maintain a forward listening position. Judges should not drop these vehicles to the
―behind the listening position‖ scoring tier.
In this situation, a Judge should deduct 2 points for obvious rear-bass within the
scoring tier established by the higher frequencies (mid-bass and up) and make note
of that action on the score sheet. In no case should a vehicle be dropped to a lower
tier for rear sub bass only.
These are general guidelines for scoring. Keep in mind that if a vehicle exhibits
different characteristics for each seat in two seat judging, the Judges are instructed
to arrive at a score for each seat and then average them to arrive at a final score.
我本來有近視....上了年齡再加老花
聽力的衰退亦如是
人的感官極其微妙...聽覺會用記憶經驗來補足
單一基頻跟豐富汎音的樂音有些不一樣的理解
所以老燒友照樣能精采玩音響
錄音室經常使用等化器...利弊良否各有說法
抓大放小是權衡之計.....能多聽音樂終是好事
只要做好..300hz to 3Khz的mono老錄音也是好聽
調聲配件當然有用,
去年我就把所有調聲配件都拿掉了 (哪家的東西就不說了, 主要是用來"處理空間"的),
因為用了反而怪裡怪氣........
現在有人問我的話, 我會說好的空間其實要"越不敏感"........
試想,
各個演出空間, 如果有認真設計, 會不會因為觀眾今天穿的衣服偏某種材質而聲音走調?!
或者說半滿, 八分滿, 跟爆滿 聲音猶如白天與黑夜!?
不過請不要誤會,
這裡說的敏感是指空間中多了某個物體聲音就變了那種"敏感"
不是說換了機器能不能聽出來那種"敏感"
我想night-and-day之類的差距可能不多見(除非像換沙發,加地毡,等等大面積的改變)。
不過,大空間也可以是很“敏感”的(當然不是像觀眾穿什麼衣服那種的改變),在大型演奏廳裡的室內樂演出,後面經常會放一些反響板或是用別的方法把聲音投射出去。有沒有night-and-day的差別?對後排的聽眾,那可能就有了。
調聲道具會在市場存活...肯定有一定的意思
當階段性任務完成....大都解甲歸田
文明的進程..巫術總是開端
中國化學啟程..方士的煉金術..道家煉丹....化學魔術師
神秘終究人類永遠的膜拜...
調聲用品易容變臉....它將回來
玩音響的最後終極的体認 兩憶 回憶及失憶 :D
空間敏感好嗎?器材敏感好嗎?很好聽的的系統,器材一定很敏感(解析力好)。空間大小和吸擴比例很正確的空間,對空間環境的改變也一定會很敏感(聲音傳遞能力強)。如果系統和空間一點都不敏感,那不是大好,好到有"剩",就有可能是大壞,誤差太大。
會對小錢敏感,當然有可能是很缺錢或是根本不夠用。如果富有到了某一個程度,花點小錢是不應該會很痛的。
如果改變很大還沒感覺,那問題就大了,代表某種因素強大到無法消除。
酒量好代表身體好嗎?不一定,而且經常是相反的。喝一點酒就臉紅,代表循環代謝快,身體污染少。喝很多卻若無其事,除非是天賦異稟,身體的承受力強,代謝快,要不然就是身體的反應已經遲鈍了,身體已經被搞壞了。
聲音如果已經調到很精準的系統,稍微動一點,"焦距"可能會跑掉,這時會很敏感。但在焦距很模糊的情況下,只調一點是沒有什麼太大感覺的。換個角度來想,如果原本不太準,調夠準了,當然也會覺得進步很多。
我覺得,聆聽距離也很重要。如果距離近,對器材會比較敏感,對空間會較不敏感。空間夠大,距離也夠遠時,空間的特性對聲音的改變影響會比較大,對空間的改變會比較敏感,對器材則較不敏感。
能量和空間大小的相對關係也會有明顯的差異。能量大,空間小,聲音變化明顯;能量小,空間大,就可能會比較不敏感。
經驗值也有差異。剛入門的時候,對聲音的一點改變都會很敏感。但是,當經驗足夠的時候,對聲音的改變了然於胸,也就不會那樣敏感和在意了。
其實,空間不夠大,吸音太多的系統,因為能量或高頻反射的泛音殘響不足,人多的時候更容易顯露出聲音太乾澀的問題。空間夠大,能量夠大,高頻泛音夠多,人多一些也不會有太大的影響,不過聲音還是一定會有改變。
總之,我覺得採行中庸之道還是最好的。完全不敏感的系統太無趣,也通常不會太好聽;太敏感的系統會讓人疑神疑鬼,也沒辦法讓人安心聽音樂。能夠調到平順好聽又不會過於敏感,其實才是完全精準的最高境界。
我倒是認為音樂聽的微調是種不得已的權宜機制,
不得已是因為例如:
1. 場地考量: 現有的場地對演出項目過大或過小, 需要調整才能有最佳效果
2. 商業考量: 一場演出當然需要觀眾越多越好, 那就等同演出空間越大越好, 那配置小的演奏該怎麼辦?
好的表演/演奏需要在對的地方, 但是不見得每次都能如願, 在國外常常可以看到許多表演在大大小小不同的場地,
也如同一份好的錄音會慎選錄音地點, 而非對單一場地做調整以適應該表演型態,
我在演奏廳廳過爵士樂, 鼓手只能輕輕敲鼓,
或者在一些電視轉播上會看到鼓手坐在防護罩裡打鼓.......
但是同樣的音樂, 若在戶外演出, 就會看到鼓手狂敲狂打, 或者說在較大的場地(參考MTV的Unplugged之類的演出)就沒有這種限制
回到音響重播,
我認為燒友不需太擔心, 因為錄音師與製作人甚至演出者都替我們想好了,
錄音的內容(除非Live)一定是最佳場地最佳配置以及最好的演出,
在後製的時候也一定能夠符合適當空間能夠有完好重播的原則,
畢竟應該很少聽到Mastering Studio只能做某些類型的音樂吧? 或者說做Classical與Jazz與POP要有不同的設備或是調整等.......
敏感好還是不敏感好?
答案是相對的,
我的體驗是一個好的空間不可能太敏感, 這樣的"音樂重播" 品質是否太不穩定? 同樣地, 反推商業行為, 這樣的東西品質是否有問題?