那些用來調聲的配件真的有用嗎 ?

[Yeh捨]

照這等響曲線看來
中低頻100Hz得多加些
而高頻5KHz就得衰減些
在人耳聽到的才會響度相同
小弟在調整音響觀察頻譜的經驗很類似
個人喜好也是低頻多需而高頻適度衰減
不知其他先進的觀查為何?
望不吝分享
謝謝

等響曲線是對人耳接收聲音頻率的敏感程度曲線吧.?
4khz是最敏感的了.
詹 大還記過上次 府上測 PAA6時.按下空調遙控鈕時.ㄅㄧ1聲就是4khz囉..:P

是不大沒錯，但有一個清楚定義，要不然，有人說某某音響音場有多廣，

問題來了，是有多寬，深度很深是有多深，另外測試訊號也是特別挑選的

錄音的環境、樂器相關的搭配都在競賽手冊裡有說明，就有點像陳國修那片

極品測試碟的意思，也給了分數的定義，有了這定義就可以主(客)觀的方式

來評價音響聆聽時的好壞了。

:)...

此言大差矣 :(
請勿把人類等響度曲線跟音響的頻率響應曲線混為一談!

難道你會跟鋼琴家說 : 抱歉 人類的耳朵在低頻需要較大的音壓 請"用力彈低音"?!

聽樂器實際演奏跟聽音響 都是用同一副耳朵!!
只要音響放出來的越接近錄進去的(假設錄得好的話)
那人耳聽到的當然也就越接近原音!

天底下沒有聽實際樂器時內建等化器失效 聽音響時內建等化器又復活的事.

不久前.
在下做健檢時.有聽力測試這一項..相信不少燒友做過.
它發出的細小聲音.感覺也頻率不低.
懂耳科醫學的 網兄不妨指導一番..

[liukuang]

我本來有近視....上了年齡再加老花
聽力的衰退亦如是
人的感官極其微妙...聽覺會用記憶經驗來補足
單一基頻跟豐富汎音的樂音有些不一樣的理解
所以老燒友照樣能精采玩音響
錄音室經常使用等化器...利弊良否各有說法
抓大放小是權衡之計.....能多聽音樂終是好事
只要做好..300hz to 3Khz的mono老錄音也是好聽

[chsiang]

調聲配件當然有用,

去年我就把所有調聲配件都拿掉了 (哪家的東西就不說了, 主要是用來"處理空間"的),

因為用了反而怪裡怪氣........

現在有人問我的話, 我會說好的空間其實要"越不敏感"........

試想,

各個演出空間, 如果有認真設計, 會不會因為觀眾今天穿的衣服偏某種材質而聲音走調?!

或者說半滿, 八分滿, 跟爆滿 聲音猶如白天與黑夜!?

不過請不要誤會,

這裡說的敏感是指空間中多了某個物體聲音就變了那種"敏感"

不是說換了機器能不能聽出來那種"敏感"

[kevintran]

我想night－and－day之類的差距可能不多見（除非像換沙發，加地毡，等等大面積的改變）。

不過，大空間也可以是很“敏感”的（當然不是像觀眾穿什麼衣服那種的改變），在大型演奏廳裡的室內樂演出，後面經常會放一些反響板或是用別的方法把聲音投射出去。有沒有night-and-day的差別？對後排的聽眾，那可能就有了。

[將軍]

調聲配件當然有用,

去年我就把所有調聲配件都拿掉了 (哪家的東西就不說了, 主要是用來"處理空間"的),

因為用了反而怪裡怪氣........

現在有人問我的話, 我會說好的空間其實要"越不敏感"........

試想,

各個演出空間, 如果有認真設計, 會不會因為觀眾今天穿的衣服偏某種材質而聲音走調?!

或者說半滿, 八分滿, 跟爆滿 聲音猶如白天與黑夜!?

不過請不要誤會,

這裡說的敏感是指空間中多了某個物體聲音就變了那種"敏感"

不是說換了機器能不能聽出來那種"敏感"

你終於說出我的心聲了.
很久之前,我就很想說,但始終怕被人認為我的論調過於"高傲"或"不正常".
但,事實的確是如此!!
真正理想+成熟的空間,的確是不應該稍微加了某些"墊子"或"杯子"之類的就會有大改變.
相反的,空間會敏感,是因為仍有太多地方不夠成熟!!
我的空間就不敏感,就是那種加了"墊子"也不會有太大變化的那種空間.
你看我的空間哪需要那些"杯子"??
所以,感謝你的驗證經驗,因為我所聽到的並沒有錯!!
正是如此!!

[liukuang]

調聲道具會在市場存活...肯定有一定的意思
當階段性任務完成....大都解甲歸田
文明的進程..巫術總是開端
中國化學啟程..方士的煉金術..道家煉丹....化學魔術師
神秘終究人類永遠的膜拜...
調聲用品易容變臉....它將回來

[999369]

玩音響的最後終極的体認 兩憶 回憶及失憶

[hojuiyang111]

調聲配件當然有用,

去年我就把所有調聲配件都拿掉了 (哪家的東西就不說了, 主要是用來"處理空間"的),

因為用了反而怪裡怪氣........

現在有人問我的話, 我會說好的空間其實要"越不敏感"........

試想,

各個演出空間, 如果有認真設計, 會不會因為觀眾今天穿的衣服偏某種材質而聲音走調?!

或者說半滿, 八分滿, 跟爆滿 聲音猶如白天與黑夜!?

不過請不要誤會,

這裡說的敏感是指空間中多了某個物體聲音就變了那種"敏感"

不是說換了機器能不能聽出來那種"敏感"

"越不敏感"?

當然不一定是對的,不敏感,有時是誤差太多了.


音樂廳也有微調機制.

[lyyoung]

"越不敏感"?

當然不一定是對的,不敏感,有時是誤差太多了.


音樂廳也有微調機制.

空間敏感好嗎?器材敏感好嗎?很好聽的的系統，器材一定很敏感(解析力好)。空間大小和吸擴比例很正確的空間，對空間環境的改變也一定會很敏感(聲音傳遞能力強)。如果系統和空間一點都不敏感，那不是大好，好到有"剩"，就有可能是大壞，誤差太大。

會對小錢敏感，當然有可能是很缺錢或是根本不夠用。如果富有到了某一個程度，花點小錢是不應該會很痛的。

如果改變很大還沒感覺，那問題就大了，代表某種因素強大到無法消除。

酒量好代表身體好嗎?不一定，而且經常是相反的。喝一點酒就臉紅，代表循環代謝快，身體污染少。喝很多卻若無其事，除非是天賦異稟，身體的承受力強，代謝快，要不然就是身體的反應已經遲鈍了，身體已經被搞壞了。

聲音如果已經調到很精準的系統，稍微動一點，"焦距"可能會跑掉，這時會很敏感。但在焦距很模糊的情況下，只調一點是沒有什麼太大感覺的。換個角度來想，如果原本不太準，調夠準了，當然也會覺得進步很多。

我覺得，聆聽距離也很重要。如果距離近，對器材會比較敏感，對空間會較不敏感。空間夠大，距離也夠遠時，空間的特性對聲音的改變影響會比較大，對空間的改變會比較敏感，對器材則較不敏感。

能量和空間大小的相對關係也會有明顯的差異。能量大，空間小，聲音變化明顯；能量小，空間大，就可能會比較不敏感。

經驗值也有差異。剛入門的時候，對聲音的一點改變都會很敏感。但是，當經驗足夠的時候，對聲音的改變了然於胸，也就不會那樣敏感和在意了。

其實，空間不夠大，吸音太多的系統，因為能量或高頻反射的泛音殘響不足，人多的時候更容易顯露出聲音太乾澀的問題。空間夠大，能量夠大，高頻泛音夠多，人多一些也不會有太大的影響，不過聲音還是一定會有改變。

總之，我覺得採行中庸之道還是最好的。完全不敏感的系統太無趣，也通常不會太好聽；太敏感的系統會讓人疑神疑鬼，也沒辦法讓人安心聽音樂。能夠調到平順好聽又不會過於敏感，其實才是完全精準的最高境界。

[chsiang]

"越不敏感"?

當然不一定是對的,不敏感,有時是誤差太多了.


音樂廳也有微調機制.

我想night－and－day之類的差距可能不多見（除非像換沙發，加地毡，等等大面積的改變）。

不過，大空間也可以是很“敏感”的（當然不是像觀眾穿什麼衣服那種的改變），在大型演奏廳裡的室內樂演出，後面經常會放一些反響板或是用別的方法把聲音投射出去。有沒有night-and-day的差別？對後排的聽眾，那可能就有了。

我倒是認為音樂聽的微調是種不得已的權宜機制,

不得已是因為例如:

1. 場地考量: 現有的場地對演出項目過大或過小, 需要調整才能有最佳效果

2. 商業考量: 一場演出當然需要觀眾越多越好, 那就等同演出空間越大越好, 那配置小的演奏該怎麼辦?

好的表演/演奏需要在對的地方, 但是不見得每次都能如願, 在國外常常可以看到許多表演在大大小小不同的場地,

也如同一份好的錄音會慎選錄音地點, 而非對單一場地做調整以適應該表演型態,

我在演奏廳廳過爵士樂, 鼓手只能輕輕敲鼓,

或者在一些電視轉播上會看到鼓手坐在防護罩裡打鼓.......

但是同樣的音樂, 若在戶外演出, 就會看到鼓手狂敲狂打, 或者說在較大的場地(參考MTV的Unplugged之類的演出)就沒有這種限制

回到音響重播,

我認為燒友不需太擔心, 因為錄音師與製作人甚至演出者都替我們想好了,

錄音的內容(除非Live)一定是最佳場地最佳配置以及最好的演出,

在後製的時候也一定能夠符合適當空間能夠有完好重播的原則,

畢竟應該很少聽到Mastering Studio只能做某些類型的音樂吧? 或者說做Classical與Jazz與POP要有不同的設備或是調整等.......

敏感好還是不敏感好?

答案是相對的,

我的體驗是一個好的空間不可能太敏感, 這樣的"音樂重播" 品質是否太不穩定? 同樣地, 反推商業行為, 這樣的東西品質是否有問題?