咦？完全想歪了囉！！....作者: dearflight
記得你以前在連線 BBS 時代，是號稱 3B2T 超級專家耶，除 3B2T 以外沒有研究。
沒想到已經轉換成現代樂派了狂熱分子了。
[恕刪]
記得以前主惟在論壇上講 Tosi 的拉威爾的時候，有提過 " 演奏、不要詮釋 "。感覺起來是到了 1900 前後的曲子會偏向這種方式，古典和浪漫樂派，好像跟著演奏者走的差異還是蠻大的。
所以你對於貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏差異，是用 " 寬大包容的胸懷 " 來看待然後通通都欣賞嗎?
我不是說詮釋不重要，而是說：談詮釋之前，先問能不能把『正確的聲音』表現出來？能表現出正確的聲音，再才有資格談詮釋。
就算簡單如莫札特，能夠把『正確的聲音』表現出來的唱片就己經極難找到了！而基本發音不夠水準的，就算有獨特詮釋，老實說可能因為我身經百戰、往往覺得so so，所以很快就會注意到『正確的聲音』不夠正確、不夠水準，就聽不下去了。
所以這不是 " 寬大包容的胸懷 "，而是嚴苛無比的音響性能之要求，也就是要求音樂演奏家的音響性要先合格，才有資格談音樂性。
然後就發現，天啊！只是這麼理所當然的單純標準，除了比法學派外，古典音樂唱片市場的鋼琴家居然通通不合格；不是被我聽出小指擊鍵有問題、就是無名指訓練不夠；詢問專業鋼琴演奏博士每個都知道我說的問題，只是不好意思說出來而己！這些唱片也許可以靠後製剪貼而偽造出一張完全合總譜的音樂，但是『音色不合格』的問題是永遠無法做弊的。
我說的後兩指問題有一位就是鼎鼎大名的阿格麗希耶！我就不信只有我聽得出來？....
當然了，也因為這麼重視『基本的聲音正確』，就會發展成『老的作曲家聲音技巧遠比不上新的作曲家』之音樂學術之進步問題，的確是造成我在非常偏好1900後音樂的主因。但是追究真正原因，也只是因為這種音樂難度超高，不能容許作弊，敢出版的多半容易找到真材實料的演奏家，一聽就喜歡上了！
所以不是我偏好1900後的音樂，而是唱片市場太沒水準、垃圾處處，害我下意識發現只有購買1900後的現代古典音樂唱片才不會踩雷......然後就很少聽3b2t了！
如果 3b2t 有像樣的唱片，我當然還是會聽！只是難以找到.............
(end)
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