從音響科學的調整到古典音樂美感的經歷(長篇連載)

[pawaslider]

教授，其實4的表現並不如我說的那麼糟啦，只是真的太難聽了，就和TOSI的現代曲目一樣，就算我再愛TOSI，
那樣的曲目還是聽不下去(聽著很不舒服)。

但如果我說這個樂團比不上柏林愛樂或維也納愛樂(不論是錄音還是演奏)那就是假話了。

純粹是我個人主觀太不喜歡這個曲目而已，請忽略。

我覺得 pawaslider 的音響系統把第4表現的太糟應該是缺陷喔！理由很簡單：『4的所有樂器整個黏在一起』是因為布列頓的作曲技巧不佳，多種樂器的合奏效果，只能使用單一音符彼此和聲。跟上面的克哈斯剛好完全對比：克哈斯是用完全不同(甚至連節奏拍子都不同！)的兩條旋律同時出現。

因此在管弦樂團演奏下，多種樂器旋律線完全相同，會產生『4的所有樂器整個黏在一起』的聽感。而像皮爾奈、克哈斯或舒密特這些高手，多種樂器旋律線此相異，就會覺得樂器彼此分開。

我會說第4的『演奏』天下無敵，就是因為這麼落後的作曲技巧下，該法國國立樂團照樣透過『不整齊的合奏』而讓我們可以聽到多種樂器旋律線完全相同情況下，仍然可以分辨出那幾種樂器混合出的合奏效果。這也是法國樂團演奏貝多芬、莫札特等作品的最大優勢，其他樂團完全做不到。

第4的錄音再糟，憑它的暫態正確性，絕對不能把天下無敵的法國國立樂團播放成柏林愛樂或維也納愛樂那種商業退化樂團，這是嚴重失真喔！所以 pawaslider 你的音響系統有得買了！！.....

例如我音響室的超級便宜第二系統：單CAT=>樂之邦10 FUTURE=>漫步者S1000MKII，就是一套只有暫態夠正確的便宜系統，播放第4可是一點都不輸給第3，當然是5>4>3>2>1無誤呢！