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  1. #11
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    杜卡斯(Paul Abraham Dukas,1865-1935)的《拉摩主題變奏曲》( Variations, Interlude and Finale on a Theme by Rameau ),可以說是最容易發現鋼琴音樂的『電腦性能』之最好工具。

    這首音樂一開始引述拉摩的主題,當然是包含左右手全都集中在中音域聲部;因為主題旋律非常好聽,但是要記住它是『電腦性能極差』的一種感覺,就是沒有高低頻只有中頻的感覺。

    第一變奏是模擬古典主義式的切碎旋律音符,仍然是『只有中頻』的一種感覺。

    第二變奏一口氣鑽進最深的低音域,但是高音域的延伸是非常有限的!所以這是『電腦性能』中:高頻不夠正確而低頻太正確的偏差感覺,可以對應音響調整的偏差聽感。

    第三變奏回到中音域,並且在音色營造上開始往高頻發展,所以是與上變奏對立的『電腦性能』:高頻夠正確而低頻不夠正確的偏差感覺。其實我聽到這裡己經覺得這首音樂有點無聊了.....:P

    第四變奏開始從拉摩進步到貝多芬,高低頻都比拉摩時代的中頻延伸許多;但是離杜卡斯本身時代的水準還差很遠很遠。

    第五變奏我聽起來完全展現《狄亞貝里變奏曲》低音域變奏的風采,高低頻都有摸到,就是沒有真正的電腦性能。

    第六變奏開始進步到德布西的時代了!延音踏瓣的重要性開始出現,也開始出現全頻段的音色營造;但是終究是在展現德布西的時代,聽起來電腦性能還是遠輸杜卡斯的時代。

    再來的第七、八、九、十、十一變奏都差不多,都是故意拿德布西與拉威爾的時代水準來寫作曲子,把前人通通完整回顧了一遍,然後是真正的重頭戲。

    在這裡一定要自首!讀者也請記住,如果你跟我一樣是進階級的鋼琴音樂欣賞者,一定會被這首音樂騙了!!當初聆聽這首音樂,到了第十一變奏以前,真的是越聽越無聊!最後不是睡著就是切掉。而我現在才了解,這是《狄亞貝里變奏曲》的杜卡斯版;不同於貝多芬是為了嘲笑狄亞貝里的旋律幼稚可笑,杜卡斯卻是基於對拉摩的尊敬,拿來回顧鋼琴歷史上的偉大時代。第六、七、八、九、十、十一變奏一定各自有對某個偉大的鋼琴作曲家致敬,只是我一時聽不出來而己。

    其實第十一變奏己經有間奏曲的味道,不過杜卡斯還是寫了長長一段充分表現『完整的電腦性能』應有的全頻段聲音之鋼琴音樂,當成下面最偉大的結尾音樂之序奏。以蕾菲布版為例,約10:31開始這段長大的序奏,12:36開始是偉大的終曲。

    我真是被騙了,當初應該直接聽最後的終曲,這才是這首音樂中真正的杜卡斯!當初第一次接觸時是聽蕾菲布的版本,還是很容易無聊與睡著了。研究杜卡斯與賽伐克的作品,知道他們非常要求大手橫跨十度甚至十二度和聲,這對蕾菲布先天手小當然是設限了。所以一直覺得可惜沒有聽到鋼琴之神對這兩位鋼琴作品之神的演奏........然後就重新逼自己認真聽一次這首拉摩主題變奏曲,聽到最後一個樂段,我才真的知道之前都被杜卡斯騙了!!

    這是何等美好的音樂!這一段就是真正的全頻段聲音,88根琴弦同時共鳴出超越一般管弦樂的聲音美感。這應該也是唯一可以聽到蕾菲布表現『最完整的電腦性能』之鋼琴音樂的機會,才能感受到蕾菲布有多麼可怕的音色營造能力。在她的演奏之下,鋼琴真的比管風琴、比管弦樂團更加多彩多姿。

    原先因為杜卡斯的鋼琴奏鳴曲與賽伐克的音樂都沒有蕾菲布的演奏版本,害我快要懷疑她的存在意義了;因為任何同曲目誰遇到鋼琴之神蕾菲布、誰就要倒大楣,但是我不要跟你比拉威爾、我彈賽伐克就可以氣死你了......幸好有這麼一段音樂,還是可以直接把先前這些曲目的演奏家通通打爆!

    這也表示對於日後的鋼琴唱片更有希望與期待了:鋼琴演奏如此科學,再過十年,總有一位不會輸蕾菲布太多但是可以打爆我手上所有唱片的專家高手,好好錄幾張杜卡斯與賽伐克,那麼我們的耳朵又可以好好享福了。

    講到這裡,突然覺得玩音響是非常幸福的事,更確定『玩音響會退燒?』這件完全無法理解 ── 應該是玩到錯誤音響所以不想再自我欺騙了吧?總之,玩到我這種水準的正確音響,我們的音響早就超越現場了!!現場極難聽到這麼完整全頻段的『絕對電腦性能』之鋼琴音樂啦!到我的音響系統這種水準,播放杜卡斯與賽伐克這種等級的音樂就知道:雖然音響重播的相位失真還是遠高於現場,會躁一點、音像會亂一點、音質也會差一點;但是除非可以找到現場中音響效果最好的位置,否則百分之99以上,『現場』的超高頻與超低頦是被吃掉地很慘的!!演奏貝多芬當然不會有問題,演奏德布西就有點不對勁了,演奏杜卡斯與賽伐克完全被音響重播徹底打到爆。

    依我所有的現場經驗,只有與鋼琴家同坐在鋼琴前並稍稍整一下位置,才能得到夠正確的超高頻與超低頻,才能聽到真正的德布西。現場演奏連德布西都很難通用,更不用說杜卡斯與賽伐克了。也許只有到巴黎音樂院聽現場演奏才能贏過音響重播?至於萊比鍚與柏林與羅馬教堂....通通試過了,別懷疑完全被音響重播打爆。請再次注意,我說的打爆不是音像或音質,而是事關電腦性能的超高頻與超低頻。

    說起來也是幸好自己是窮人出身,玩音響硬是選擇『難聽但是正確』的電腦性能之路,所以才進步到音響重播遠遠打爆現場演奏的誇張境界。尤其是鋼琴,現代錄音科學的水準真是把它捕捉到跟演奏家想表現出來的聲音極度接近,只要有適合的先進曲目、正確演奏與正確錄音,現在所體會到的鋼琴聲音美感真的是完全無法想像的水準。我當然知道這不是我的音響水準有多強,這真的只是因為知道真正正確的鋼琴音樂之欣賞者真的不多......

    所以這一定要記錄下來,當然一般家境的愛樂友要投資我這種音響水準會有很大的困難;但是到底可以使用多少錢的音響系統就能達到打爆現場演奏的水準?相信在音響科學的進步之下只會越來越便宜。因此,能不能認識到用『電腦性能』的眼光來看到音樂美感才是最重要的;否則音響再正確再昂貴,用來表現電腦性能不足的音樂,永遠就是被便宜音響正確地播放杜卡斯與賽伐克徹底打爆。至於拿聆聽現場來比較,更是完全不值一談了。

    老實說,當初玩音響,真的從來沒想過會有這麼可怕的一天!可憐我辛苦了五十年才知道這麼偉大的答案..............

    (END)

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