這才發現Jlee挖了很多坑都還沒填呢.....
這才發現Jlee挖了很多坑都還沒填呢.....
哇哩,誰把睡覺的我挖起床了 ~~
都忘了有這個了,下星期找時間來補一下。
[emoji51]
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請問一下今天介紹的頂尖咖啡機與磨豆機是那個型號?
下次拍之前先讓我清一清機器吧 ~~~~
杯測 90 分以上的巴拿馬日曬波旁種用高等級的 expresso machine 喝起來如何?
讓我有喝咖啡的感覺......................
對喔,better不止音響一絕而已.......下次要去喝咖啡
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better的聲音是透明、通透、乾淨的表表者,完全不乾
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手上現有三種有咖啡因豆,兩種瑞士水處理無咖啡因豆。
有一種是杯測 90 分以上的巴拿馬日曬波旁
下回進個幾公斤另一種上佳味道也是 90 分以上的水洗肯亞 AA
10HZ~45kHz的重口味者,我們都被打趴了
完了完了,我怎麼覺得剛好的低音,你們都覺得太多了 ~ 我口味很清淡的呀!
放 Jazz Variants 就是一定要搖地板捲褲管啊!
到你家量一下就知道是清是重了,但是不重要,爽度最重要,重得來沒駐波才厲害
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我家也會,但明顯的是50hz跟90hz左右凸才有這種效果
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凸的比較爽,不激凸怎麼可以?
而且我是一定要催到 115db 以上才行的,這樣才有爽度哩!
你是不是重聽加肢感障礙?
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低音我保證是多啦................
很爽就是了
遇到一個跟我一樣把高價單品豆拿來喝義式的XXXX,要鼓掌一下!....(clapping)(clapping)
我用的機器低好幾階:Baratza Preciso電動磨豆機與 GAGGIA New Baby 半自動咖啡機而已;不過有一次運氣非常好!在中壢認識的烘焙師朋友不小心把『翡翠莊園的藝伎豆』烘成深焙,大怒之下想自暴自做成掛耳包低價售出,我趕快攔截通通買回家,用義式機沖成expresso......喔!那是這輩子喝過最好喝最高級的expresso無誤,只是之後再也捨不得真的再買藝伎豆來這樣玩....(blush)
現在同時享受手沖與義式在自家煮,藝伎豆因為在中原大學旁邊找到虹吸壺專家所以去那邊享受即可,義式還是用到一磅600元以上的單品豆比較有趣.....(giggle)
我應該是台灣前幾個玩超低音的,應該有 20 年以上吧,久遠到記不清了。
頻響這東西通常不太準,因為聲音是動態的。而喇叭的失真及能力在大音量下就現形了。
超低音尤其是如此,在大音量下,不用到 115 ~120db,只要例如 110db,就知高下。通常一般般的超低音連個 40hz @ 110db 都辦不到,更不用說不是超低音的正常系統。
其實也不需要量測,只要到調校好聲的電影院內看個一部動作片就知道大聲時的低頻要如何了。例如最近一部還在放的 Jupiter Ascending。也不多大多好的廳,像是美麗華 M Club 300 人的中廳就行了。不過要記得坐在正中間稍前的位置上才有好的效果。
要不然例如放個一張何訓田的如來如去,從頭放到尾就知道聲音像不像真的,超低的質,量,分頻對不對,尤其是看那雷聲像不像真的就知道了。因為雷聲對不對,應該大家都知道,從小聽到大。通常這片在大音量下,一般大型以下系統很難過關。
以前我也常用 Telarc The Great Fantasy Adventure 最後第 21 首 Jurassic Lunch 來調及測試超低音。
以上是小小關於超低音的輸出及調整,當然音樂的調整又是另外一回事了。
我有時 espresso 整個悶蒸時間從預浸長到 1 分鐘,到加壓有時長到 3 分鐘。總共可以長到 4 分鐘。完全顛覆傳統 espresso 沖煮觀念,整個口感超棒,完全無苦澀味。但這種沖法有許多眉角要注意。
手沖有手沖的味道,當然層次是 espresso 加水(Americano) 勝出。但有時對已經超有味的 90+ 豆來說一不小心就會過尤不及了。
最近一兩個星期客廳這套音響聲音不太穩定,好友陳歡及李副總來訪時讚不絕口的聲音突然不見了,高音不夠漂亮,聲音變慢,低音變小拖及糊,尤其這兩天天氣回暖後發覺更為嚴重,一時間以為是 run Touch 的 dc power supply 引起的也就不太在意,昨天突然意識到有點不對勁,檢查了下,原來是用了多年的 mission 隔震墊板下的軟橡膠老化所致,移除了再重新配上適當墊材聲音不僅恢復了正常,甚至又更進了一步。
小小的墊材影響聲音之大,讓人不敢想像。而聲音調好後以為可以長長久久好聲,發覺做夢比較快。
驚喜之下,除了聽音樂之外,另外連看了三、四部 mod HD 片子。有 The Ender's Game, Lock Out, 以及 The Last Stand。這三部真不錯看。
而用全號角加上 真空管前級 及 300b 直熱三極管單端後級來看電影,雖然螢幕只是 65 吋,但高中低頻的真實及透明度真有一種說不出的感動。
雖然後級只有 10w,但在主動式超強號角超低音 THSPUD 的加持下,大音量激烈片段時真的比電影院裡還可怕呀,捲褲管、搖地板不在話下。加上暗暗的空間內發著溫暖光芒的真空管,有種回到過去幾十年前 WE 時代的錯覺!
台灣地狹人稠,尤其是近年來房價並公設高漲,有大空間想玩大型號角的人愈來愈少,當真是只能搖頭嘆息。說不得,只好自吹自擂一番了。
其實玩號角不用大空間。原因有二:
一是真正好的號角都是 constant disperson horn, 其擴散良好且角度固定,與房間邊界較不易干涉。
二是低音號角都屬低頻有限類,如果不是像 Danley THSPUD 這樣特別專利的號角超低音設計,其號角低音最低也多在 40 ~ 50hz 上下。
當初買這 Unity Horn 型式 Danley SH-60 + 號角超低音 THSPUD 的時候,純粹就是好奇近百年來各種喇叭理論都已完整,尤其是這 60 年來除材料科學及電腦模擬計算的進步外,還能有這兩個全新的號角發明,讓我這號角迷好奇,是不是有什麼難以想像的厲害之處在其中。
尤其是號角超低音,國外 Tom Danley 這超音低祖師級人物開發出來的東西,用過的人都讚不絕口,買 THSPUD 之時就順手買下了評價也一流的 Unity Horn SH-60.
SH-60 的特別之處在於一個號角內有 9 個單體共同協力發聲,因此當初取名為 Unity Horn,現叫做 Synergy Horn,其中有 1 個 1 吋 compression driver, 6 個 4 吋中音,2 個 12 吋低音塞在 面寬 70 x 70cm 深約 56cm 的號角內頻響可以從 41hz ~ 24khz / -10db,效率 free air 100db (室內約 104 ~ 105db)
SH-60 是 Tom Danley 發明 Unity Horn 後的成熟商業處女作 SH-50 的姐妹作。SH-50 是 上下,左右 50 度的擴散角,SH-60 則是 60 度。兩者的設計差異除了擴散角度之外,單體上因角度加大的關系,SH-60 比 SH-50 多用了兩個中音單體。
目前 Tom Danley 在一個號角塞入多個 drivers 這方面已經到了一個讓人目瞪口呆之地步了。一個號角裡面塞入了數十個 drivers 成為常態。
例如 J4-31 內有 64 個號角壓縮驅動單元,很是讓人無語!前不久發表了一個號角 Caleb Horn。 英文新聞其中一段原文:
"It is a single, massive horn with 108 drivers (12x18-inch drivers, 32x6-inch mid-range drivers and 64 x one-inch high-frequency compression drivers, 40x15 degree coverage pattern) with a frequency response that extends down to 30 Hz."
竟然塞入了 108 個 drivers,而且還是全音域,低音應該遠遠超過 130-140 db 下直下 30hz, 最大輸入 15 萬瓦。連我們這些家用號角迷也要忍不住罵一聲神經病了!
其實看中 Danley 當然第一原因是號角,二是新發明,三是超低音超強性能。之後發覺這 Unity Horn 有一些厲害的設計是傳統號角無法辦到的。
完美的 dispersion pattern & time alignment, 在 60 x 60 度夾角內有非常一致的擴散,如扇子一般,在 60 度之外,則幾無音量。而且這 dipersion pattern 竟然可以從低頻一路到高頻。
在這種超強 disperson pattern 加持下,室內空間的處理變得極為簡單。例如側牆及天花板第一反射點如果不在 60 度擴散範圍內,基本上可以不用處理!
另外配合分音器設計、分頻點與單體位置計算下,其相位竟然是連續平整的從最低 40hz 到最高 20khz。在這樣的性能下,整個號角就像是一個完整的點音源,或者可以說是一個全音域的喇叭一般。但這個喇叭的性能可以「全頻段」在 free air 室外達到 133db 的最高音壓,室內可以到近 140db 。
當然光說不練是不行的,音響在嘴上放與在家裡放是兩回事,光是 run 這個號角就花了 4 年的時間直到最近才讓它聲音可以入耳。還好,比當年 run Klipschorn 的 10 年還短了許多 ..
這說得好像可以飛上天去。其實我這對 sh-60 雖然是特別訂製版,但依我這號角 diy 迷,非改不可的個性,是一定不會放過它的。手上的另外兩對號角 Klipschorn 及 La Scala 看起好好的,其實分音及線材及高音都已經換成高等級自行設計分音器,純銀線以及 TAD ET-703。
關於 SH-60 的修改,則正在規劃中。
TAD ET-703 High Frequency Driver
會讓人魂牽夢縈,朝思暮想的高音,超級厲害!
http://www.my-hiend.com/leoyeh2/2014d/daily002889.jpg
http://www.my-hiend.com/leoyeh2/2014d/daily002890.jpg
http://www.my-hiend.com/leoyeh2/2014d/daily002891.jpg
The ET-703 is a compression horn super high-frequency loudspeaker designed for a wide frequency range and high input power. This makes the driver especially suitable for monitoring digital sound.
VOICE COIL The voice coil is formed by edgewise-wound pure aluminum wire coated with a thin film of alumite, in order to make the most of the magnetic circuit's high magnetic flux. High input power is also achieved through the use of heat-resistant materials for the voice-coil bobbin and thermosetting resin.
MAGNETIC CIRCUIT A high-energy, rare-earth cobalt magnet is used in the magnetic circuit that, together with powerful soft iron for the pole yoke and plate, provides a high magnetic flux density of 20,000G.
DIAPHRAGM The diaphragm and surround are made from a single piece of pure beryllium manufactured by advanced vacuum deposition. With the highest resonance frequency set at 45kHz, the sound from the driver is free of coloration that can otherwise be caused by resonance. Extremely lightweight at 0.07g, it combines a wide frequency range, superb transient response and clear-cut definition.
DESIGN The ET-703 is a rear compression design featuring a computer-optimized precision phase plug. This ensures uniform phase response across the entire frequency range the unit covers. Moreover, because the surround is virtually vibration-free, both transparent sound and smooth, extending response are achieved.
CROSSOVER We recommend that the crossover frequency for the ET-703 be higher than 5,000Hz and the cutoff response 12dB/oct. or sharper.
- Nominal Impedance 8 Ohm
- Frequency Range 5000-45000 Hz
- Rated Input Power 15 W
- Maximum Input Power 30 W
- Sound Pressure Level 107 dB/W (1m)
- Total Magnetic Flux 40.000 Mx
- Magnetic Flux Density 20.000 G
- Highest Recommended Crossover 5.000 Hz
- Voice Coil Diameter 35,0 mm
- Phasing Plug 3-slit type
- Mounting Dimensions 2 screws: 25,4 / 4 screws: 98 mm
- Weight 1,1 kg
- Dimensions (diameter x depth) 80 x 74 mm
能買幾對就買幾對啦~~~~~~~
http://www.my-hiend.com/leoyeh2/2014d/daily002888.JPG
怎麼有這麼多顆?那來的?快快賣我兩顆 ....
網路抓圖我最會....................我看要找到不容易啦
激一下熱情就來了,給你一個讚~~
在有些大型系統中,極低頻會有如海浪般一波波滾滾而來的錯覺。
如何調出這種效果?
常見到喇叭規格上說低頻可以 2x hz -3db,但實際上發不出 100db 以上 2x hz 的音量。
因為測量時都是在小音量的情況下完成,其頻響曲線與大音量下是不同的。尤其是極低及極高頻率。
不僅是喇叭,擴大機也是一樣,要可以發出 20hz 110db 持續十幾或幾十豪秒的擴大機很不容易,同樣的在高頻端也是如此。
不過目前注重的是低頻端的能力,因為現代錄音或是電影原生帶,常有這種害死擴大機及喇叭不償命的出現。
而高音強音壓的片段就少太多了,所以就不在此討論。
通常說最大輸出能力,就是已經催到了極限,其失真依測量時的定義都已經非常大了。(這最大輸出能力並不是說讓喇叭壞掉前的最大輸出。)
我們要理解的是在這種大量失真的低頻下,聽感是不好的。
所以,如果沒有可以發出極大低頻,極低頻音量的這種最大輸出的器材系統,
你怎麼可以期望在音樂的大動態暫態下可以有收放輕鬆自如的低頻感受?也就不可能達到這裡說的海浪般滾滾而來的極低頻了。
先從分析大多數人主張喇叭背牆要堅固的反射牆面說起:
流行多年的 LEDE, Live End Dead End 的主張是相反的,這主張說喇叭連成一線的後側及背牆要完全吸音 (dead end),
第一反射點吸音,其餘為擴散。這種理論的最主要依據是喇叭在中低頻段會產背波,我們不希望打到牆面上的背波反射後與主波混合。
上一張圖先
附件 27759
http://www.my-hiend.com/vbb/asset.ph...6&d=1424230511
照理要用我的 Danley SH60 的 polar response 圖說明才是,但一時找不到,只好換這一個。
這是個現代電腦設計出幾乎完美的某號角的水平角度 polar response。是 constant dispersion
更進一步稱為 constant coverage 號角中在擴散角度外最沒有能量散溢的一個號角,號稱 400hz 以上完美。
尺寸極大,面寬 100cm,高 70cm。
拿它來做解說,看看 400hz 以下的幾條線,會發覺低頻愈低,能量 (聲音) 有往後打的現象。
這很正常,大家都知道:因為頻率愈低,愈沒有方向性!到 80hz ~ 100hz 以下,就幾乎完全沒方向性了。
所以不管超低音單體從那個方向發聲,它前後上下左右音量都差不多。而上圖只測到 202 hz,可以看出此時能量還是往前的比例較多。
A。看完圖,回過頭來,當面向喇叭連成一線,其後的側及背牆是全頻段完全吸音時 (要注意低頻段完全吸音是很困難做到的),
不管你喇叭面向那個方向,總是 100hz 以下低音的能量背波 (就如此稱呼它吧) 往背牆打會被吸掉,因此:
1。因無背及側牆能量反射回來相加或相減,低音會較清晰,結實,快速。
2。會較瘦,因無反射的量相加,量較少之故。
3。低音最高輸出不佳的或有些設計上偷工減料,或是故意設計成需要靠牆的喇叭會有氣無力,完全無低頻也是有可能的。
B。當有堅固結實背牆反射低頻域且喇叭擺位離牆有一定距離時,此時低音的背波從牆反射後,
與前波以一個時間差 (音波走了兩倍背牆距離) 混合後發出來給你聽。此時:
1。加加減減之下,低頻 "理論上" 會較不清晰,較不結實,會稍慢。但離奇的是,調整後,人耳常常會感受到較佳的量感以及重量感。
2。如果距離調整得當,因為有時間差的混合,會有低頻音浪從前方一波波滾滾而來超級爽的感受!
這種低頻滾滾而來的感受我多年前在音響名人劉仁陽家中的 Genesis G1 聽過。目前 my-hiend 中 (我沒親耳聽到) 將軍有這種超爽低頻。
這低頻正確嗎?自己爽到了就是正確。
(所以喇叭背牆建置的擴散板通常要結實的夾板或是 MDF 板且低頻擴散截止點通常設計到 250hz 為止,
再低的話擴散板太深,太大,不僅沒必要,且會影響極低頻段。還有些效果較差的是 500 ~ 750hz。)
C。另外要特別指出喇叭背牆除了吸音、反射之外,還有最不討喜的 "不堅固低頻共振型"。例如大片玻璃落地窗、櫃門、CD/LP 櫃等等。
此時當背波到來時,會一起亂亂唱歌發出惱人怪聲外還會與前波增減造成不良聽感,這是 最慘 的型式了。
D。最後還有一種擺法是大多數劇院系統及號角的擺法,即當堅固結實背牆反射低頻域且喇叭擺位靠牆或角落時:
1。低音清晰,結實,快速不太受影響。(因沒什麼時間差。)
2。可維持且可加強低頻因為放置於 1/4 space。如果放角落更是降到 1/8 space。
3。也有重量感,衝擊力。
但,但,但,你如果要有那種低頻滾滾而來的感覺,應該是不太可能的了。除非,除非,在極低頻段以 DRC 模擬低頻域背波反射現象!
有沒有效果就不知道了。此時參數式 EQ 如 DG58 沒法做這種模擬。當然這種模擬「我的主張」是 DRC 只接在 100-200hz 以下線路上,
也就是其他頻段完全與它無關。
或許有人會問,如果背牆結實,但喇叭離牆有一定距離時,可以用 DRC 的方式摸擬這種很爽的低頻嗎?我個人猜測是覺得不好做,
因為計算的模型似乎太複雜了。
請注意,這是我的主張,音響是自己聽的,只要自己高興就好。還有就是聽力是訓練出來的,聽不到怎麼說都沒有用。
請參考我發的另一篇文。在此不再多說,也不回應關於 DRC 的意見。有來亂的,煩請站長刪文,謝謝。
另另外要指出,凡是東西都有一定的共振頻率,能不能震到發出來聲音是另一回事。
極低頻音壓大時通常會讓你「感受」到房子震或地板震。
原因是 1。房子、地板不夠堅固。例如二樓地板比一樓容易搖動。 2。能量 (音量) 足夠強大。
反之,系統有極低頻但也有可能房子不搖,地板不震因為相對那個低頻能量來說蓋得太堅固了。
以上說完了,大家參考參考。
好啦!你家聲音很讚啦,音質某達頂
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將軍的低頻是用錢推出來的油~~~~~~~(強大的空間與系統)
你的低頻是用超低音推出來的油~~~~~~~~~~~~~~~~
http://www.my-hiend.com/leoyeh2/2014d/daily002900.jpg
多發一些文呀,high end都快變成可以合照的稀有少數民族了
http://www.my-hiend.com/leoyeh2/2014d/daily002901.jpg