告別我的中壢音響室


　　因應生活大變動，必需把音響與音樂通通搬回新竹家中；只好把我的中壢音響室拆了，搬到很差的新竹家中客廳暫放。當然音響空間變差，不過空間變大了，反而有很多關於音樂與音響的有趣現象，以後再一一拿出來討論分享。



　　當天請 rendzaw聯手把我的中壢音響室拆毀，拆毀前先請 rendzaw評論這個音響系統如何；兩人皆事先在 rendzaw店裡聽過大號角系統。rendzaw 說我的音響系統不是他那杯茶，我則逼問有沒有抓到任何音響性的缺陷？結論是，rendzaw那個十六吋TAD的超低頻是我所聽過無限價位中最正確的超低頻，我的PEL KANTOR完全被打好玩，明顯有超低頻過度殘響的問題；除此之外，我們兩人完全抓不到任何具體可以說清楚講明白的音響性問題。但是，我們兩個人都知道這兩套音響系統的聲音特質相差很大、大到 rendzaw認定不是他的茶，我卻認定這才是我要的茶。偏偏，我們完全無法證明對方的『音響性』有問題......


(rendzaw要拆音響室之前先欣賞一下...........)


(就算不是你的茶也要給我認真聽............)

　　這下糟糕了，難道要推給我最討厭的『個人主觀』嗎？其實，音響性的客觀要求，到了某個極高水準後，就會發生主觀選擇。我猜想 rendzaw偏好的是聲音的質感與全頻段的平衡，而我著重的是聲音的辨別力。以 Tosi 這張天下第一的小提琴錄音來說，rendzaw要聽到小提琴聲音的質感，我卻是要聽到小提琴使用的四根弦、每根弦的基本音質通通有差異。rendzaw那套大號角系統的整體聲音當然把我打得七零八落，可是我的中壢音響室可以清楚辨別現在正在拉那一根弦、差異之大居然還明顯勝過大號角系統。



　　ok，到底真相如何，以後再說；先把我這間音響室拆了吧！

　　搬到新竹後，放在這種開放式的客廳，長邊480(算到大書櫃)或640cm(算到隔間牆)，寬邊390cm，高280cm。這麼糟的環境，再加上擺設問題喇叭只能放長邊，這下子怎麼辦？


(連電腦桌都被迫搬到客廳......好啦！我承認使用ORTOFON 105當電腦喇叭有點奢侈....)


(客廳當然有夠窮酸，唯一可以吹噓的就在這張照片裡面某處，這是我唯一可以留給兒女的高價遺產...:P)

　　回到第一篇文章的『音場方法論』，拿出小牧神CD開始使用第14軌、第7軌與第4軌，咦？雖然音場深度差很多，但是定位還算準確，所以得到第一代擺位如下圖：


這裡的TOE-IN跟大家一樣，都是對稱的。

　　再來聽LP，越聽越覺得右手邊的樂器音場與舞台都不大正確；於是開始調整TOE-IN與TOE-OUT，結果得到以下『很不對稱』的第二代擺位：


左邊加大TOE-IN，右邊卻是幾乎TOE-IN，完全不對稱。


左邊。


右邊。

　　記得沒有看過任何這種亂七八糟的擺位法，問題是，在我的空間只有這樣子才能得到最正確的音場深度層次與樂器舞台之明確定位。奇了！是音響系統本身造成的？還是根本不能這樣子『玩』？....:P

　　音場正確了，音色就可以隨之正確，這是『音場方法論』的基本原則。於是把測音質的唱片拿出來，這下子......原來先前中壢音響室會發現超低頻過度殘響，是音響空間被喇叭宰了......換到這個半開放大空間，超低頻的問題改善極大、大到原先害我被宰的 AEON之《皮爾金》劇樂，到這裡就沒有被宰了？難道唱片也會殺空間？五坪音響室根本配不上PEL KANTOR，造成超低頻不正確還不夠，連帶使 AEON的超級大動態被壓縮掉。真有趣，超大動態的錄音會殺小空間？


(要通過這張唱片的摧殘是非常非常困難的，連 rendzaw那對偉大的大號角，只因線材與測試的擴大機等級不足，照死不誤！)

　　但是音響空間不佳，直接影響的就是高頻的表現變差，音色與錄音的鑑別力都變弱一大截。老實說，我整套音響系統放在這有問題的客廳，放出來的聲音比較像『輕鬆、無壓力』的聲音，但是完全不是我要的那杯茶 ── 害我現在不大敢評唱片與器材，因為鑑別力不夠......

　　幸好，雖然鑑別力變差，但是鑑別方向沒有錯誤，仍然正確無誤地表現出LP中，EMI日本版遠勝EMI英國版是因為英國版高低頻都加料；同樣的 ANGEL，出版編號越佳者，越造成黃金天使版位可以打敗水藍標。CD也一樣。幸好沒有發生鑑別方向相反的慘劇！....

(END)