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咦？我前一篇文章不是以『到 CASCAVELLE 出版的拉威爾歷史錄音大全集中，直接拿193X的季雪金與Meyer PK』為例，說明我所謂的音色『並不是只比延音』？
這正是提出問題的原因，與正確溝通上的困難之處
講解者往往誤以為自己知道的大家都知道

因為並沒有聽過 Meyer 的錄音:P，然後從文字上也看不出比較重點
只知道兩者比較讓你了解音色，但不知道你說的音色是甚麼，因為無更為具體的描述

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不知道是否又有誤解了，導致 1394兄你一直以為我只強調延音？延音只是我提出最簡單、最入門且最明顯的一個特例而己喔！....
基於上面說的絕對誤解
這裡想在提出一個觀點，人是不可能只聽鋼琴敲下去的那一下聲音，後面的聲音都不聽
你意思是說連快速音群也要聽那延音?
這個我怕誤解已經想了好幾天了 ..極慢速但連續的聲音會聽成斷奏，應該不可能吧?
還是這又是 最入門且最明顯的一個特例

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而理查克萊德門的延音，只是單純地踏板效果而己
這個我大約知道，但別人要怎麼分辨，那正是我提出問題的重點
因為不可能每聽一種音樂都透過詢問，才能辨別"單純或不單存的踏板效果" (抱歉這麼問或許這很不容易回答)
這樣確實會回到我提的問題上，一般人很容易把這聲音混淆

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他的迷人特色，反而正是在『詮釋』：透過特意的速度轉折與音量大小(響度大小)來產生即興式的情緒渲染。在我看來，這正是一般古典音樂愛樂者喜歡的鋼琴大師之重要特質呢！只是理查克萊德門被解釋成輕音樂的特質，而李希特、吉利爾斯則是被解釋成所謂『比較有深度』的特質；兩者的方法論是完全一模一樣的。
所以那因該聽的是 ..詮釋不也會影響到聲音嗎?
還是說能稍微解釋一下非一般人喜歡的大師或非大師特質是甚麼?
或許這邊真正的問題出現了，不 "透過特意的速度轉折與音量大小(響度大小)來產生即興式的情緒渲染"
那還能有怎麼樣的演奏? <-可能這個是我與多數一般人不知道或不懂的至關重大問題

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我們的觀點怎麼會相差地麼劇烈？....:P :P
這個我可以解釋，但舉例會很繁複，大家如果想知道可以詢問，我再打一堆囉嗦的文字出來。
(藉由人最複雜的腦解釋)