"而再怎麼偉大的等化器都一定會有相位失真的問題，因此只要經過等化就幾乎會破壞這種『聲音的行進感』，反而造成特定頻段不正常凸起。"

抱歉，要等化或調整這段話是我加的. 原文只是提出因為，for example，小提琴的聲音在不同的頻侓，它的“radiation pattern”不同. “radiaion pattern“ 絕對會影響收音的麥克風收到的聲音的音量大小. 因為收音的方式與我們一般聽小提琴的方式不同 （除了演奏者，沒有人會把耳朵靠近琴孔），所以聽錄下來的聲音也不可能和音樂廳裡廳到的一樣.

在測量喇叭時，麥克風距離單體的距離，量測的角度（因為單體也有不同的radiation pattern），都會造成頻侓響應的不同. 您一定知道，當您站著聽喇叭和坐著聽喇叭 （靜電喇叭，屏風喇叭不算），聽到的聲音是不同的. 高音單體（傳統式的）通常在10kHz以上就會有強烈的指向性. 小提琴在高音部份也是如此 （有方向性）.

這本書明白的說，要“完全還原”錄音現場是不可能的. 我們只能儘量去逼近 （不管是二聲道，多聲道）. 因為錄的就已經不完美了，再重生也不可能是完美的. 這本書主要是Floyd Toole討論他在音響數十年研究的東西以及如何利用他的研究和經驗來improve我們的聆聽experience.

至於錄音師要如何擺麥克風，如何選麥克風（就像喇叭一樣，麥克風的頻侓響應也不是完全平坦的），如何混聲（即使您稱許的Solstice也不完全是單麥克風，在聖桑的安魂曲CD背面的照片我似乎看到樂團有一隻麥克風，合唱團前好像還有另一隻），這就是錄音師的技術／藝術了.

我說過，Toole的論點可能有很多網友不同意 （有些論點，我也不同意）. 但，這就是活在這個資訊爆發的時代的好處，吸收資訊，討論資訊. 他山之石，可以攻錯. 如是而已.

顯然，您對“腦子”的工作方式和其他研究人的結論有不同的看法. 我不是學這行的，所以就不跟您吵啦 （雖然我不同意您的看法）