從音響科學的調整到古典音樂美感的經歷(長篇連載)

[wei123wei123]

其實林老闆涵養很好，我第一次去我半個音樂家都不認識，後來也漸漸懂得一兩位，

老闆也不以為意，

看了老闆的文章也感覺老闆是文人，對於我們這種外行來說他這個行業也會讓他滿肚子火，

因為CD在台灣實在不貴，老闆的東西都要也一定的內涵才聽的下去拉，

不然一般也都是選好聽的而已，

哈哈，我也是會遇到別人說到我的專業上，

也是會不知不覺生氣，難以輕鬆應對，

老闆還要教導我們什麼是正確的知識，到底什麼是好音樂，

但是小弟每次去都會迷路，因為不是住台北，

老實說老闆的網站不是不好，因為都習慣沒事掛在小葉的網站，因為實在人比較多，

有時後很有趣，雖然習得知識有限，都是在聽PSYCO老師說他又敗家拉，

希望老闆也來這裡開個新品區，雖然市場有限，但是各行各業也是要多多認識拉，

多個激盪，也會多一點話題，音樂也要好玩，這裡現在也不能亂蓋拉，

一堆人會來指證，是音樂重要呢，還是硬體重要呢，

對於我來說，音樂是腦袋，器才是樂器，都很重要，但是認識那些極佳的錄音，

才知道錄音是凌駕器材之上的，雖然小弟財力有限，但是無形也拓展認識更多的品牌，

雖然也是有自己的喜好，但是相信大家也會一樣會跟著進步，

畢竟真正的好東西絕對不會孤單的，只是每次去都只能聽一下下，就要滾拉，

有點可惜，能夠讓人家試聽的店真是好，我後來去其他的店都想要試聽，

但是也不是每間都可以，想想雖然這些品牌雖然本來製作就比較高價，

但是能試聽選擇，也讓大家省了不少錢，真是一間好店。

[psycho]

[恕刪]大廠的音質不佳，通常不是後製作的錯，因為大廠連後製作的錢都不想花。大廠音質不佳的真正原因出在根本－沒有良好的音源。[/FONT]

關鍵在於版權與母帶是兩回事，大廠買到的是版權、而不是母帶。
母帶持有者因為沒有版權而無法製作發行。版權擁有者雖有權發行，但若欲還原錄音原貌則有賴於母帶，而他們當然不會花錢在母帶的租借或購買上，這才是主因。[恕刪]

stsd 所提到的紅字是重點：沒有良好的母帶(甚至母帶的保存不當)。

但是大廠的確也會在『後製』上亂搞，否則怎麼會連LP的英國版都有CD的GROC或大花版那種轉錄亂搞的現象？再者，例如 PHILIPS從老版位到最新版，一代比一代更亂搞；既是同一大廠，出版的先後會有這麼大的高低頻寬差異，很明顯證明了大廠即使擁有母帶『照樣會亂轉錄』......

跟林老闆買過幾張psycho兄推薦的唱片，我看都是數位錄音的母帶，是否這樣比較沒有轉錄上的問題？
我是在十幾年前第一次聽到DDD的唱片，是周慧敏的粵語唱片，同樣的歌曲，那低頻就Q多了！:P

NO，『轉錄』本身當然沒問題，問題是發生在轉錄時『故意增加了什麼』或『故意減少了什麼』；例如我前面說到的英國版LP，非常明顯地壓縮超高頻動態與超低頻動態，造成相對而言中頻的訊躁比變好，產生『音質好聽』的假象。

所以就算是現代高水準的數位錄音，如果唱片公司出版唱片時『故意亂搞』或『因無知而亂搞』，那麼即使是DDD，照樣會得到亂搞的 LOW-FI 唱片.....:(

[恕刪]這裡現在也不能亂蓋拉，
一堆人會來指證，是音樂重要呢，還是硬體重要呢，
對於我來說，音樂是腦袋，器才是樂器，都很重要，但是認識那些極佳的錄音，
才知道錄音是凌駕器材之上的，[恕刪]

我想請 wei123wei123 寬心...... 我除了對付人格有問題的偏差網宵外，好像沒有罵過你吧？別太緊張了....:o 至於其他網友相互討論，比起來 K 我的力量還是最大的，所以是正常交流，請別多心，儘管亂蓋....:)

不過我的確深切認為使用一種科學的理性態度來面對藝術與人文，比較能寫出人文真正的深度。我知這跟我們從小到大的價值觀完全相反，偏偏我仔細研究的結果是從小到大的價值觀過度一元化才會出現科學弱於人文的『一元化偏差』。不過這是一篇大文章，我打算花個幾個月來好好論述個幾萬字以上.....:P :P

[wei123wei123]

還好妳比我欠扁，我家的EMI FRANCE已經有3-4排，因為那一盒5張，實在太誘人拉，

有時後博客來又打66折，真是越買越多，法國名家珍品也是有便宜就收，實在是蠻特別的一些CD，

以前下再過一堆APE，雖然有些是好片，但是說不出所以然來，雖然IG... MAR..以前有下載過，

說是大名片，但是實在還是CD一片一片聽比較實在，雖然我相信我也能惡搞出電腦訊源，

我的系統除了擴大機之外，剩下的CD機跟喇叭都經過我的調整，相信也不會太難，

器材要出好聲重點在於調聲，規格要好之外，剩下就是自己要能調整，

畢竟每個人系統都不同，空間也不同，心境也不同，

我不知APE有幾百G阿，但是還是習慣一次把一張cd聽完，才不會一直換曲，

新天新地的才7-8張，剩下有的是美國爵士，買了一堆來證明PSYCO老師所言不假，

連NAXOS我都買了30張，但是克爾托histroy用我系統放還是不錯聽，NAXOS的HMV做的不錯，

但是英國真的聽不下去，跟老師一樣。

大家還是不要忘記主題，不然往往會迷失了文章，好的器材絕對是樂器，

這是我從日本大師文章裡面學到的觀念，很多零件多一分少一分，

聲音就是不對，對很多音響實在很慘忍，但也是好玩之處，

音響有不動如山的300-400斤，也有清靈如長物志那樣的3吋小喇叭，

動態無失真不太可能，只有將他降低到最少而已，因此有些冒犯，小弟真是失禮拉。

[stsd]

我的重點是下面這一句

轉錄有兩個部分：一是音源，二是音源的CD化。
大家一般講的轉錄，其實只是音源CD化的這一部份。

音源CD化的過程，有三個步驟：
一、類比重播－音源被播放成類比資訊。這個階段最難，最專業。但若沒有良好的音源－也就是真正的母帶，就根本不必談類比重播技術。
二、轉換成數位母帶。非常簡單，一部普通家用電腦即可作業，沒人會在這裡動什麼手腳。
三、數位母帶的後製作。理想狀況，我們希望不要有任何後製作，但實際上很難避免，主要原因是類比資訊不夠完善－首先是不理想的音源、然後是不完善的類比重播。其次是為了悅耳。通常後製作的存在是這兩個原因的混和。

但大廠的音質不佳，通常不是後製作的錯，因為大廠連後製作的錢都不想花。大廠音質不佳的真正原因出在根本－沒有良好的音源。

關鍵在於版權與母帶是兩回事，大廠買的是版權、而不是母帶。
母帶持有者因為沒有版權而無法製作發行。版權擁有者雖有權發行，但若欲還原錄音原貌則有賴於母帶，而他們當然不會花錢在母帶的租借或購買上，這才是主因。

所以我們能期待的最佳音質出現在兩個時期：
一是版權與母帶合一的時期，也就是未被財團併購成大廠之前的發行。
二是版權年限到期之後，母帶持有者的發行。

[stsd]

連NAXOS我都買了30張，但是克爾托histroy用我系統放還是不錯聽，NAXOS的HMV做的不錯，

但是英國真的聽不下去，跟老師一樣。

就NAXOS的製作來說 也應該算是英國產品
雖然不能將某某國產品一律概括論定

[rendzaw]

找時間來真槍實彈對戰一番....



唉！我這種軟體發燒度遠遠過硬體發燒度的，再談到更精密的音響調整會丟人現眼啦！什麼細節都沒有做好、又笨又懶......

現在暫時要回來瘋軟體，為什麼呢？調整LP令人挫折...:( 再怎麼學會密技、到處找高手學習，就是比不過人家一個真正的『轉錄高手』出版的唱片....(sweat)



當初聽到了右手第二張cd，對馬克維奇與巴黎拉慕魯樂團的貝多芬如此天下無敵的演奏驚為天人，更因此瘋狂愛上罕為人知卻遠勝《合唱》交響曲的 op.124 序曲。隨及知道 DG 的馬克維奇便宜大全集有收錄這一首，買回來後被超低價唱片的躁感與不夠正確(比大花版好一截)的轉錄氣瘋了。轉向 LP，也是為了找到這首音樂的正確轉錄。

後來找到左手邊的英國版DG子牌之LP，比DG大全集好很多！以為從此安心了，結果該死的新天新地那個可怕的 Archipel Records 給我出了右上這一張『更正確的轉錄』，也就是這一張：



一放之下，完了完了，什麼LP、什麼MC、什麼超低針壓密技通通沒路用，『正確的轉錄』就是一棒狠狠打死原先『轉錄製作不佳』的DG LP 與 CD。也就是說，同一份母帶，即使原始母帶是DG錄的，DG轉錄成LP的；問題是他們的『轉錄』能力就是遠輸給現代錄音藝術高手，結果版權結束五十年後，『高手轉錄』的CD，遠遠遠遠把原始轉錄的LP踩在腳底。我的LP怎麼調整通通沒救，『轉錄正確』就是一棒子活活打死。

也就是說，等到版權到期，這些『轉錄高手』轉錄的EMI FRANCE，保證遠遠打死我現在辛苦幫大家尋找出來 EMI FRANCE LP；天啊！除非你們跟我一樣無法耐心等待10年，否則我這些 LP 知識過了 10 年(原始錄音的版權到期)，恐怕就通通是一文不值的垃圾了....;( ;(

有空閒了,:)

可以拿來聽一聽了:P

[stsd]

跟林老闆買過幾張psycho兄推薦的唱片，我看都是數位錄音的母帶，是否這樣比較沒有轉錄上的問題？

我是在十幾年前第一次聽到DDD的唱片，是周慧敏的粵語唱片，同樣的歌曲，那低頻就Q多了！:P

對了，再補充~
以良好的轉錄為前提，是數位母帶好，還是類比母帶好？:^)
還是說轉錄的問題大於兩者？:^)

所謂的轉錄 指將原始為類比錄音的資料轉成CD
將類比音源轉化成數位母帶 這就是轉錄

所以類比母帶無需轉錄 只有播放問題
而數位母帶是轉錄後的成品或半成品
這兩者是完全不同的東西

數位錄音直接製作數位母帶 無需轉錄
所以沒有轉錄問題 只有後製問題

[bluelounge]

所謂的轉錄 指將原始為類比錄音的資料轉成CD
將類比音源轉化成數位母帶 這就是轉錄

所以類比母帶無需轉錄 只有播放問題
而數位母帶是轉錄後的成品或半成品
這兩者是完全不同的東西

數位錄音直接製作數位母帶 無需轉錄
所以沒有轉錄問題 只有後製問題

的確如此。 前幾年我去丹麥、捷克等歷史悠久的爵士廠訪問時，曾聽廠商說明他們類比母帶轉錄CD之工程，據了解，轉錄完成的數位母帶，即便是未後製的半成品，對"某些"廠商而言已經是可以販賣的商品，至於後製加工調味與否，則變成購買原廠發行權買家的問題，像日本發行公司往往買下授權後就請人重新後製過，做出與原廠不同的味道，所以才有所謂同一作品，多種復刻差異的現象。

[kevintran]

所謂的轉錄 指將原始為類比錄音的資料轉成CD
將類比音源轉化成數位母帶 這就是轉錄

所以類比母帶無需轉錄 只有播放問題
而數位母帶是轉錄後的成品或半成品
這兩者是完全不同的東西

數位錄音直接製作數位母帶 無需轉錄
所以沒有轉錄問題 只有後製問題

有個小問題。您所謂的“母帶“是指錄音完成，但尚未經過混音／調音的帶子？還是已經ready for manufacturing 的帶子？ 先謝謝了。

[stsd]

有個小問題。您所謂的“母帶“是指錄音完成，但尚未經過混音／調音的帶子？還是已經ready for manufacturing 的帶子？ 先謝謝了。

您是指我前文所提的「類比母帶」嗎？
很抱歉，我的用詞不夠周延也不夠明朗，這幾天會找時間改得更清楚些。

類比母帶，指的是類比錄音時代的「成品」，錄音、混音與調音都包含在裡頭。

比如多軌的錄音，混音是必要程序，而雙麥克風錄音，混音便可有可不有，並不是必要的。
而調音，視載體而定，盤帶轉成黑膠形式不可能不調音。

母帶有很多形式，中文講來似乎是「帶」，但其實未必指的是盤帶，轉錄五○年前後的錄音，大部分採用的類比母帶是SP，也有用LP的，但後者並不具備「母帶」的水準。

簡單的說，前文講的類比母帶，就是一個類比錄音的成品，其轉換成數位載體的過程，稱之為轉錄。