作者: kevintran
你們兩個的回文害我剛剛構思了一個小時的理論模型，最後還是想得不夠完整，都是你們害的....
假設聲音是 100% 的話，其中最重要、知覺系統主要依賴的『訊號』（旋律的訊號、音色的訊號、強度的訊號、和聲的訊號.....），應該佔不到1%、更可能是0.1%。所以高明的音樂家，可以直接讀譜就能欣賞音樂，樂譜的訊號與原始聲音相比大概是1/1億.....因此，貝多芬或海倫凱勒都是找到另一種記譜方法，從而得到創作或欣賞音樂的能力，或者說他們找到了聲音中最重要佔0.001%的『關鍵訊號』，所以很快就可以掌握全貌了。
我如果沒有這種『抽出關鍵訊號』的能力，怎麼可能聽得完幾萬張唱片又能快速辨別好壞？....:P
因此我到不認為這是『把沒聽到的聲音補足』，雖然看起來很像，但是實質上差很多喔！應該說：對聲音或音樂夠熟悉的話，會快速找到極少量的關鍵訊息，對非關鍵訊息就可以比較不在乎；所以才會讓兩萬元音響與六十萬元音響產生極類似的鑑聽效果。
而chsiang的情況很簡單：他是一個忠實的愛樂者，讓唱片教他『應該聽到什麼』。當然新天新地的唱片因為某組『關鍵訊息』太明顯，所以很快地教會他欣賞關鍵訊號而發現其他錄音很糟。但是透過音響的調整與強化，好不容易讓爛唱片的『關鍵訊息』稍微能聽了；但是這時新天新地的唱片又教會他『另一組關鍵訊息』，只好繼續藉由音響的調整讓爛唱片的『關鍵訊息』稍微能聽.......於是周而復始，不斷深化聲音掌握能力的情況下，遲早會成為一個一家之言、有預測能力的關鍵訊息擁有者.....:)
所以也可以解釋為什麼藍光機出了這麼久，一片罵它聲音不如cdp之下，也沒有多麼瘋音響的林主惟卻可以快速辨別出藍光轉盤的優勢，這是『抽出關鍵訊號』的能力的一種。而在法國、比利時、瑞士幾千萬唱片中找到真正高水準的唱片來讓我們中毒，這是另一種『抽出關鍵訊號』的能力。
欣賞音樂或玩音響一開始的確是一個開放心胸多元視野的歷程，但是隨著深度理解，就會開始依個人價值或美感出現『窄化』的『抽出關鍵訊息』之歷程了。到了這種情況，就不必害怕耳聾照樣可以聽音樂.....:P
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