好久沒有寫新東西了，其實也不是沒有在聽歷史錄音，而且新鮮的『進步產品』一時沒聽到，就沒有心得可以分享了....:P
而現在又被一個 1921 的超級歷史錄音電到！不過，不是好聽到電到，而是知識上的學習進步到。
來自新天新地唱片行的介紹：2012/05/02 - 法蘭西饗宴 - 德布西/作曲家與演奏家 - AEON
廠牌：AEON / 編號：AECD1215(3CD) / 試聽一 / 試聽二 / 試聽三 / 試聽四
這種『正確的歷史錄音』是值任何真心的愛樂友好好欣賞的，因為它真的是完全忠實於音樂本身，讓1921的歷史正確地再現。當然了，正確的歷史錄音同樣需要正確的音響，有可能也是殺音響的可怕唱片。
我要談的是唱片第一張下半集，鋼琴獨奏的選輯，讓我聽到拉赫曼尼諾夫親自演奏的德布西《兒童天地》之第1、6兩曲。讓我驚訝的是，原來當時的鋼琴家對音色的掌握力遠超過我的想像！
請看我過去使用錯誤音響與錯誤唱片對歷史錄音上的拉赫曼尼諾夫之描述：
現在聽到正確唱片中，正確轉錄的拉赫曼尼諾夫，同時針對的不是莫札特這種太過流行的音樂，而是針對當年初次面對德布西在音樂上的強烈挑戰下，鋼琴家努力因應的一段記錄。...............比方說莫札特的著名鋼琴奏鳴曲《土耳其》的第一樂章是六段變奏曲，依古典主義作風它至少每個變奏的表情都是一貫的溫和典雅。然而浪漫主義派演家家拉赫曼尼諾夫，雖然同時是一個偉大的作曲家，但是他透過『自動鋼琴』留下的莫札特這首鋼琴奏鳴曲錄音，卻是任意變換每個變奏的速度：主題與第一變奏的速度相差至少三倍；而且，任意把莫札特樂譜上的圓滑音演奏成斷音，嫌音符太單調就即興加上一段裝飾奏。這樣的演奏方式，作品家的精神似乎難以掌握，反而演奏家遠遠高過作曲家；也就是說，我們聽到的不是屬於莫札特的典雅與完美型式，而是聽到屬於俄羅斯精神的狂暴讓土耳其奏鳴曲表現出比柴可夫斯基的音樂更強烈的粗獷。
── 從古典音樂的有聲記錄談藝術欣賞的『時代處境』與『心靈躍升』角度
於是我聽到的不是亂搞詮釋的拉赫曼尼諾夫，而是極小心營造六聲音階和效果的職業鋼琴高手。當然浪漫主義式的演奏還是存在，樂段之間的連結還是非常自由到過於放縱。但是德布西音樂中該有的還是一點都不缺，當然了，比起後來更先進的鋼琴演奏家當然還是差了一截，但是足以緬懷古人了....:)
只能說這個歷史錄音之轉錄實在太正確了！正確到讓我可以重新認識做為演奏家的拉赫曼尼諾夫之真實面貌。我正在懷疑怎麼會有如此高手？該不會又是世界最偉大的歷史錄音轉錄大師 Philippe Morin？一看內文解說，哈哈！轉錄師為文感謝 Morin 的幫忙，果然是同一派的！....
至於第二張CD又選了托斯卡尼尼與NBC樂團、蒙都與波士頓樂團，我是還沒有仔細聽啦！不過故意放一個轉錄極成功的托斯卡尼尼之版本，我怎麼又覺得這些法國人又在玩缺德的吐槽遊戲？....:P 同樣的《海》同時收錄戴索米爾Desormiere的偉大版本，是故意要嘲諷什麼嗎？......:p
法國人的幽默實在是有夠缺德的！.....:)
全力推薦如此美好的歷史錄音唱片給愛樂友，但是有幾個條件：
第一、你必需真的很欣賞德布西，不然可能難以聽出為什麼這種正確的歷史錄音會比第一版CD甚至首版LP還要更正確！例如說，第一張CD有 1945年的魯賓斯坦錄音，沒錯，我那些196X的第一版CD通通可以賣掉了...:(
第二、第三張CD主要是《佩利亞與梅莉桑》，連我都聽不懂......歌劇一向是我的嚴重罩門....
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