來說說令您驚訝的聲音改變

[hojuiyang111]

由impulse reponse來看，間接音振幅幾乎都低於直接音（除非像是我的Spica TC50那種朝天的），因此加上的反相訊號並不會影響最後normalize後的0dB點。
而凹陷，往往都是低達-30dB級，怎麼補啊？加個+30dB訊號？當然會衝高，normalize後就等於壓低其他訊號的振幅

凹陷不也是反射音干擾嗎?

不明白為何不能補?


如果-30dB的頻率凹陷不能補，

代表這麼大的變數不能控制?

那如何用耳朵作微調呢?

不用其他對策先處理嗎?

[AndyChu]

'傳說'? 聽過後只有失望再失望的啦....我這套可是傳聞出名沒音場、沒深度、沒定位的系統呢:P:P:P

有絕大的空間問題.....

純粹就音質還OK....(sweat)(sweat)(sweat)

會見 傳說中的系統..:O:O..興奮哪.

life哥..多說無益~等你証明一切啦.8)　

[kib]

'傳說'? 聽過後只有失望再失望的啦....我這套可是傳聞出名沒音場、沒深度、沒定位的系統呢:P:P:P

有絕大的空間問題.....

純粹就音質還OK....(sweat)(sweat)(sweat)

那您繼續升級吧 8) 這套送我啦 我不嫌棄啦

[drunkenlife]

大概5，6公尺吧. 這毫無疑問的是反射音的問題（所以我才會去買吸音棉）. Martin-Logan的SL3是hybrid的喇叭.

那喇叭背波離聆聽位置約9.5m，假設背波反射音毫無損失，那麼與直接音的差異只有4.7dB...相當小，應該會嚴重干擾直接音聽感
時間差11.7ms又特別長，更是明顯...

會見 傳說中的系統..:O:O..興奮哪.
life哥..多說無益~等你証明一切啦.8)　

多多討論才能多思考自己漏了啥，搞錯了啥啊？

凹陷不也是反射音干擾嗎?
不明白為何不能補?

立刻就來一個我沒弄懂的...
這說法也沒錯啊...為何不可呢？有空再來研究看看...查查DRC上的dip limiting...
或許其中一個原因是，駐波波腹處因為音波反射不可能無損失，因此所得的振幅必然較小，
相對之下，節點的振幅本就小，凹陷的量相對於波腹凸起的量一定多很多，要補就得加的很強，這就可能變成比impulse主體還要高了...

DRC內定的是-20dB以下不救

如果-30dB的頻率凹陷不能補，
代表這麼大的變數不能控制?
那如何用耳朵作微調呢?

這微調是說DRC參數的微調嗎？
其實我調DRC參數主要是在不提高中頻pre echo量的前提下，盡量拉高校正量，尤其是中頻，並沒有用耳微調
例如前二天坪林陳伯的例子，中頻幾乎沒校正，主要改善的是低頻，
因此音色聽不出任何變化，只覺得乾淨清晰的多而已

反倒是一些原本問題很大，校正量很大的例子，
主人聽慣了中低頻比較厚的聲音，反倒希望能加點料，拉高中低頻的量...

不用其他對策先處理嗎?

前陣子就在和葉sir及jagdzaku討論這個...
最好的方式是先藉由調整位置避免嚴重的凹陷集中在一區，例如葉sir家的例子，70~120Hz之間很大範圍的凹陷，
http://2.bp.blogspot.com/_QtIX994Ul0...FR+mag+low.png
再用DRC去解決駐波造成的凸起問題。

至於位置，其中最有意思的一點是，一般我們喜歡用對稱空間，
這就表示聆聽位置在橫軸的正中央！這正是駐波節點位置！
橫軸長/340這頻率一定會嚴重衰減！

不過，我希望的是喇叭就貼牆角，最不佔空間，單靠DRC校正就能有很大的改善，足夠讓一般人滿意囉～
事實上DRC作者在文件上建議喇叭的擺法就是如此，algorithm先天上就適合這樣做。

[drunkenlife]

又，AndyChu手上有async的USB DAC嗎？還是那位要去插花的有？要有Mac driver（OSX 10.6），
我自己改的DAC畢竟是改機，總有極限，若能用好的DAC能避免優點被DAC限制。

[jagdzaku]

在錄音室裡，錄音室常用的監聽喇叭和音響迷用的好像差蠻多的。很少聽說有人在家裡用Genelec, Mackie，Yamaha NS10吧？

Philips的古典音樂部門80年代起就是用quad esl-63,pro這型號就是應這需求做出來的
後來也看過用esl 988/989

[Leo Yeh]

andychu the dCS U-clock就是Asychronous USB啦

[jagdzaku]

對照組是耳機，沒有間接音，聲音是否活生？
尤其是stax這種略偏前方，仿喇叭的發聲方式...
我實在太多年沒聽像話的耳機了...各位的經驗？

我以前也是用stax sigma
耳機的細節真的比較多
比如king crimson "fallen angle"前面john wetton開始唱那裏,robert fripp的木吉它在左聲道後方有幾個輕巧的彈撥,音量很小,耳機聽起來十分清楚,就好像"彈"出來一樣,在二聲道系統卻很容易和其他聲音混在一起

[shimmer]

我以前也是用stax sigma
耳機的細節真的比較多
比如king crimson "fallen angle"前面john wetton開始唱那裏,robert fripp的木吉它在左聲道後方有幾個輕巧的彈撥,音量很小,耳機聽起來十分清楚,就好像"彈"出來一樣,在二聲道系統卻很容易和其他聲音混在一起

Fallen Angel 挑一下錯字

那個吉他聲還真沒注意過耶

[remo]

我以前也是用stax sigma
耳機的細節真的比較多
比如king crimson "fallen angle"前面john wetton開始唱那裏,robert fripp的木吉它在左聲道後方有幾個輕巧的彈撥,音量很小,耳機聽起來十分清楚,就好像"彈"出來一樣,在二聲道系統卻很容易和其他聲音混在一起

一般來說，好像耳機會在音場的立體呈現上較吃虧，以我在音響展聽過有如一組爵士鼓在我面前幾公尺前演奏，一個人嘴巴在我正前上方唱歌〈我坐著，而就像有人站在我面前唱歌那樣的場景〉，我卻不曉得是從哪組喇叭發聲的經驗，的確如此，但耳機就是能讓人聽到需由麥克風收音才能聽到的許多細節！
其實聽到細節，應該是不合於正常現場聆聽的情況，因為要聽到那樣的細節，耳朵勢必要在一定的距離！




不過現在我來分享我對器材聲音改變的經驗，我想除了“換”之外，應該就是調整調校，也能有令人滿意的表現！

而我首推的就是小林兄的扭力調整，將機體螺絲用扭力起子，以相同數值鎖定，那種聲音回整、穩定的感覺，可能不是很大的一種感覺，卻讓人一聽再聽，等音樂結束時才發現~哇...

剛剛也收到一直想換的鈦角錐，一換上，昨晚才剛反覆聽的唱片再聽，細節更多，其中一張假人頭錄音，特別是空間的感受更明顯了，當然發聲個體本身的細節是更多了...