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  1. #1
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    預設 【鑑聽級且舒服的音質】michaelwmwang 家的音樂音響遊記

    昨天上午跑去 michaelwmwang 家玩了幾個小時,回家累癱了,現在才有力氣寫寫心得...



    michaelwmwang 的音響空間是相當妥協的:沒有專屬音響室、放客廳而且不能自由擺位、線材也沒有空間可以妥善處理,都是相當大的缺點。不過,我衷心佩服 michaelwmwang 是一個非常科學的音響玩家:在有限制的環境下,儘可能尋找到可充分享受音樂之美的音響道路,多次嘗試而把各家優點通通匯聚起來。

    michaelwmwang 主要訊源是 LP,明明是我很不喜歡的軟盤,他硬是調整成硬盤的聽感;唱臂使用了很多人的秘招,最後留下幾個調整空間來適應不同的LP;其他的LP器材就請michaelwmwang自己講了,我什麼都不知道,只會評論『聲音』..:P

    CD唱機是 hcf1689 黃老大的 STUDER A727,這可太好了,這台CD的聲音我相當熟悉,可以好好檢視 michaelwmwang 的音響系統播放 CD 時有沒有亂搞...

    一開始我們先放蕾菲布LP與CD,這真是完全錯誤的決定。因為早上10點好像是 michaelwmwang 家電源品質最爛的時候,遇到這種挑音響的唱片錄音完全慘不忍睹!(sweat) 於是,要先確認 michaelwmwang 家的音響是不是跟我頻率不合的『美聲音響』,當然把我最狠的幾張專殺音響之唱片拿出來伺候。

    先放這張葛休侯《杜普雷管風琴作品》FYCD 020 1975年之錄音:


    結果完全通過!不錯嘛,這麼糟糕的音響擺位,大概是 STUDER A727 => Ayre前後級 => Avalon 本身的速度感與動態足夠,沒有被砍。

    再來是這張專殺音場的 TIMPANI 皮爾奈:


    結果當然完蛋,左側牆大量反射高頻,結果把最左側的短笛定位到中間偏左,把偏左側的長笛定位到最左側;第一小提琴因為涵蓋頻段較廣與樂器數量夠多,定位仍然正確地在左側。這下子我可學到了:不可以使用合奏小提琴來進行音場定位的調整!

    如此一來我就可以猜到這張專殺高頻的唱片鐵死無疑了:SPIETH 演奏庫普蘭大鍵琴:


    本來我以為這張唱片直接專殺高頻動態被壓縮的音響系統,michaelwmwang 的高頻很正沒有壓縮,但是擺位不良高頻反射不當,結果這張的唱片實在難聽到爆。

    經過這些測試,整套音響系統是動態無壓縮的『硬派音響』,可惜無專屬音響室所以大型編制的管弦樂表現不足;沒關係,至少在音質上的討論,這對我而言是正確可區辨『音色藝術』的優良系統,可以好好再玩下去不會討論失焦了。

    ※    ※    ※    ※

    玩到這時候,電源供應突然變好(聽出來的),這下子可以好好聽音樂了。

    michaelwmwang 是一個科學化的音響家,這可能跟他待過錄音室有關;所以我提出的錄音現象他都可以輕易聽出來,但是『音』的層次外還有『樂』的主觀層次:可能因為音響系統的先天限制,讓 michaelwmwang 調整音響時,特別重視小編制、獨奏或協奏曲中的獨奏部份,這跟我現在重視大編制、合奏與小場面及大場面之對比當然很不一樣;但是相同的音樂喜好,照樣可以得到非常多音樂音響的樂趣。

    我當然先好好欺負聽LP的一族,方法很簡單:現代錄音藝術的HI-FI特性一定遠勝老錄音嘛!如果 michaelwmwang 是那種喜歡聽加料音響的,這一點可能會雞同鴨講;但是 michaelwmwang 學過樂器待過錄音室,夠不夠 HI-FI 是一翻兩瞪眼的現象,當然可以好好斯負他了...:P

    音質這麼鑑聽級的音響系統,當然要把新天新地最可怕的錄音藝術拿出來欺負:

    要聽鋼琴,當然先來 FY/SOLSTICE 這張 Chemin 之 Fazioli名琴演奏《漢馬克拉維》,快絕版囉!


    看到 michaelwmwang 驚訝的表情讓我爽死了,再來一張更可怕的普朗克之雙鋼琴:RAES父子

    介紹請參考: http://blog.roodo.com/stsd/archives/5891043.html

    前一張是錄進稍許空間殘響的錄音,後一張則是極端不錄進空間殘響的錄音;不知道是不是 michaelwmwang 的擺位接近『近場聆聽』,所以 FY/SOLSTICE 這種強調聲音的直接感之錄音藝術得到驚天動地的發揮,鋼琴的重量感直接震得全身發麻,下場當然是有人被勸敗要買 CD 了...

    要下的毒當然也包括小提琴,當然請 Tosi 出馬:


    結果當然是真實感極佳的小提琴,而且論到音質,michaelwmwang 的音響系統真的不錯,這張錄音所有小提琴應該有的美聲、換弦、轉弓、破聲與G弦獨奏的緊張感一應俱全,而且不會有太過衝擊的勞累感。為什麼音場定位不頂級卻可以產生這麼高的音質水準(包括鋼琴與小提琴都一樣)?只能慢慢再研究了。

    聽完後我當然向 michaelwmwang 提出挑戰:他的所有 LP 有那張的『錄音藝術之HI-FI特性』可以比得上這幾張的?當然只好雙手一攤,LP 承載的是老大師的詮釋與藝術。

    可是我要下的毒不只如此,我還要下MONO錄音老大師的毒:


    這套CD夠狠的是:直接把193x年代,技巧正處於巔峰的海費茲與富蘭奇斯卡第對於超難度的拉威爾《吉普賽人》進行pk,結果嘛!....從音色藝術的立場,一開始的小提琴無伴奏獨奏樂段,G弦獨奏之後出現多弦獨奏:有時是雙弦八度合奏,這時當然要讓兩弦融合成一個聲部。有時是一弦獨奏另一弦伴奏,這時當然要讓多弦合奏聽起來是多個聲部。這種明確區分多聲部與單聲部的演奏水準,一下子就讓我們聽出來差很多....好狠的CD!

    撇開演奏者PK不談,michaelwmwang 音響系統的『音質』能力再次通過嚴苛考驗。這種193X的老錄音本身音質很普通,但是動態層次非常完整。因此音響系統只要沒有修飾全頻段之動態,這種30年代的MONO爛錄音就會呈現出如臨現場的完美演奏。一般非頂級音響系統,如果為了好聽,常常得犧牲動態層次;而完全保留動態層次的窮人級HI-FI音響如 PEL 低價位喇叭,又恐怕聲音太直接而令有些人不適。在 michaelwmwang 的系統,完美無缺地表現出30年代老錄音完整的動態層次,又能呈現令人舒服的音質,我真要給最高禮贊!而且後果當然是又有人被勸敗一套九張高價版的CD了!...

    ※    ※    ※    ※

    CD 的毒下完了,換 michaelwmwang 下 LP 的毒。michaelwmwang 的毒又狠又可怕,一張又一張首版的唱片放來聽,每一張都比我狠心買下的蕾菲布還貴....#$^&#%&(%^%.....

    有趣的是 michaelwmwang 的音響是硬派的,他喜歡的演奏詮釋卻是軟派的密爾斯坦。我對密爾斯坦的演奏評價超級高,但是密爾斯坦的錄音都讓我昏倒;有原版LP當然要貪心通通吃下去了...:P

    CAPITOL 的 LP 與 EMI ENGLISH 的 LP 那一個好?乍聽之下當然是無雜音而且較為細膩的 EMI ENGLISH 比較好。但是 michaelwmwang 喜歡 CAPITOL,我也清楚聽到 CAPITOL 的錄音中音響細節比較多比較高傳真;雖然音質較粗,但是音樂的表情豐富太多了。要我選,我也會選 CAPITOL。

    michaelwmwang 知道我喜歡 EMI FRANCE的錄音,放了一張法國製造的 EMI唱片;可是我一聽曲目就知道那不是 EMI FRANCE,密爾斯坦與 Fistoulari 指揮愛樂管弦樂團演奏的聖桑第三小提琴協奏曲,我聽的是新版的爛CD,明顯感覺是 EMI ENGLISH的錄音,因為 ORTF 的錄音有其特色。michaelwmwang 的硬派 HI-FI 音響清楚呈現了這是 EMI ENGLISH 的錄音,比起爛CD實在好聽好幾千萬倍。沒辦法,比起這些亂搞的CD,LP永遠大勝CD。

    我隨及放一張標準的 EMI FRANCE 錄音之 LP:


    沒錯,這就是頂級 EMI FRANCE 錄音可怕之處,即使是很便宜的版位再加上音場擺位不頂級,音場的深度仍然破後牆而出,呈現出完美的演奏空間。所以後來播放昂貴的『英國版』富蘭梭瓦之拉威爾左手鋼協,很明顯在音場空間是輸給貨真價實的 EMI FRANCE的。我並不認為凡是 EMI FRANCE就都是好的,只是我個人主觀的音樂美學與音響科學比較偏好 EMI FRANCE;而且即使是 EMI FRANCE,英國出版好像也會造成聲音有點不一樣...:P

    ※    ※    ※    ※

    最後來個終極測試:完全相同的母帶(約60年代之錄音?)與相同出版年代、公司的LP與CD究極對決:


    先放 LP,當然聽到了最HI-FI的LP,錄音藝術頂極且製作不亂來,就是可以聽到 HI-FI 遠遠幹掉 CD 的好LP。可是一放 CD,糟糕了要吵架..... michaelwmwang 特別重視小編制、獨奏或協奏曲中的獨奏部份,我重視大編制、合奏與小場面及大場面之對比,所以這張唱片合奏時,我對於LP不能清楚呈現合奏樂器的多聲部效果非常不爽;但獨奏小提琴出現時,michaelwmwang 徹底嘲笑我對於獨奏小提琴質感之真實性完全啞口無言.....

    為什麼CD合奏不會亂而LP會?獨奏時LP如此誇張地好而CD實在很數位?其實整個LP的聆聽過程中,michaelwmwang 一直呈現他的音響科學精神:他深知對於不同的LP唱片都有微小的調整可能,在沒有多臂多頭的先天限制下(氣管炎),他隨時根據聽到的不夠平衡之聲音,當場微調出平衡的LP美聲。因此,他深信經過徹底對於本LP播放時的調整,合奏就不會輸給CD,獨奏當然一定遠遠幹掉CD。但是這有一個嚴重缺點,就是聽其他LP又要調整一次......我得說我實在徹底佩服這麼科學精神的音響玩家,我不喜歡隨便批評這麼累幹麻?因為玩音響本身就是累,怕累就不如連音響都不要買最不累。當然要我這麼玩我就可以自我選擇不這麼玩,因為我這種玩版本比較的不能這樣玩...:)

    當天可以說每換一張LP,michaelwmwang 就會調整一次 VTA、針壓或GAIN;一次約10-20秒,但是聲音就是會天差地遠地改善。雖然這種玩法可能會隨著對音樂的要求不同而有主觀限制,但終究是令人佩服的『玩音響』。到這種藝術層次,當然LP會贏CD了;可是如果調整的水準沒有這麼高、又願意如此科學化地玩音響,那就得再考慮了...:)

    寫到這裡累死我了!當天還有很多很多,包括電源變好後聽了蕾菲布的感動,這就以後再寫了...:)

  2. #2
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    家訪沒有拍器材,

    這樣不能滿足好奇心啦....
    psycho大老.........

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    引用 作者: sp007 查看文章
    家訪沒有拍器材,

    這樣不能滿足好奇心啦....
    psycho大老.........
    大師的別篇文章裡好像有po過

    Avantgarde~

  4. #4
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    引用 作者: sp007 查看文章
    家訪沒有拍器材,
    這樣不能滿足好奇心啦....
    psycho大老.........
    我不會拍照,不想把人家美美的音響照得稀巴爛....

    引用 作者: musk 查看文章
    大師的別篇文章裡好像有po過
    Avantgarde~
    ?是誤會嗎?Avantgarde是孫超孫大哥,而且照片是maxxis那位高手的作品,我才拍不出那種水準....

    michaelwmwang 的音響大概是 STUDER A727 => Ayre前後級 => Avalon 鈦高音的某型號,LP 我更是什麼都不知道,等 michaelwmwang 大大自己上來說...

  5. #5
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    引用 作者: psycho 查看文章
    我不會拍照,不想把人家美美的音響照得稀巴爛....



    ?是誤會嗎?Avantgarde是孫超孫大哥,而且照片是maxxis那位高手的作品,我才拍不出那種水準....

    michaelwmwang 的音響大概是 STUDER A727 => Ayre前後級 => Avalon 鈦高音的某型號,LP 我更是什麼都不知道,等 michaelwmwang 大大自己上來說...

    的確是誤會! 我記錯篇了!!!

  6. #6
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    Psysco兄,

    謝謝你撥空到小弟寒舍坐坐,但看了你文章的標題我差點昏倒,網路上前輩高手那麼多, 你把我的系統稱為監聽級, 實在壓力很大,本想一走了之永遠消失在本站, 但這樣實在太不禮貌了,只好應著頭皮回應版面一下(sweat)

    我相信在當天的相當愉快的交流中, 我们對聲音的認知及喜好是大至是一致的, 在繼續針對當天情形進一步說明時, 想先向你報告當天一張一直調不好的Milstein&Morini巴哈雙小提琴協奏曲LP的原因已找到, 答案是

    LP A side音軌有些地方卡仙!

    是不是合理又好笑的答案?所以有網兄曾說, 玩音響疑神疑鬼, 有問題的通常不是器材,而是我们自己!該LP洗澡後就輕而易舉的調出我心目中的EMI Milstein琴音(當然是和Capitol 版不同),簡言之,聲音之走向跟歐洲(EMI)及美洲(Capitol)之民族特性非常相關, 溫文儒雅Vs粗支大葉, 或細緻內練vs豪邁開放, 是不?

    我想接下來想說明一下我對系統及聲音的期待及調整學習的心路歷程, 其實我做事邏輯是:

    盡力了解所有問題之可能變因,從中推敲符合科學原理之解決方法,進而化繁為簡, 找出正確之主要方向並奉行不渝

    所以,我想接下來(被你害的)的說明希望與眾前輩高手交流一些無論是軟體或硬體的淺見與想法, 進而讓自己及網兄找出更多"玩"音響的樂趣!

    首先, 先說明一下個人"主觀"的聲音喜好, 包含

    1. 要有彈性及活力
    2. 各樂器聲音應成立體音像像漣漪一樣成立體圓球狀放射出來.
    3. 聲音結構穩固平衡

    個人覺得源訊是一切聲音架構之根本, 如同泡一壺好茶, 沒有好水再怎麼香氣四溢的手工凍頂冬茶,泡出來的茶湯一樣是澀而不甘. 之所以有這個結論是從員林黃醫師前輩的Studer A727進駐開始, 因為在那之前,小弟對現有系統(日本大廠之中級CD Player+Ayre K5Xe Pre+ Ayre V1 Power + Avalon Radiant Speakers)所發出的聲音是相當不滿意的, 包含LP源訊(Thorens TD521+SME 3012+Grando MM+Tandberg Pre暫代之Phono Stage),可笑的是, 原本主要要向黃醫師買Benz Mirco Ruby 2 MC頭改善LP音質(音響迷之習慣,聲音不喜歡就閒棄原配), …….

    老婆醒來罵人, 很晚了,明天在寫吧!!|-)

  7. The Following User Says Thank You to michaelwmwang For This Useful Post:


  8. #7
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    引用 作者: michaelwmwang 查看文章
    Psysco兄,

    謝謝你撥空到小弟寒舍坐坐,但看了你文章的標題我差點昏倒,網路上前輩高手那麼多, 你把我的系統稱為監聽級, 實在壓力很大,本想一走了之永遠消失在本站, 但這樣實在太不禮貌了,只好應著頭皮回應版面一下(sweat)

    我相信在當天的相當愉快的交流中, 我们對聲音的認知及喜好是大至是一致的, 在繼續針對當天情形進一步說明時, 想先向你報告當天一張一直調不好的Milstein&Morini巴哈雙小提琴協奏曲LP的原因已找到, 答案是

    LP A side音軌有些地方卡仙!
    等 michaelwmwang 的後半截前先回應這兩段:

    michaelwmwang 做人太善良,看到我誇張的用詞會嚇到,這我到是先對你致歉了!....

    至於我對你的音響系統之音質評價,這個就....嘻.....8) 8)

    Milstein&Morini巴哈雙小提琴協奏曲LP之事件如下:

    先放 Capitol 的 Milstein 小品集,michaelwmwang 仔細解釋他為何喜歡 Capitol 的聲音,隨及播放 Milstein&Morini巴哈雙小提琴協奏曲LP。

    第一次播放,我們立刻注意到這種LP的音質非常乾淨、嘶聲極低、有厚實感;但是我指出不夠HI-FI,michaelwmwang 便說他可以調整地更好聽,於是便發生慘劇:

    michaelwmwang 前前後後調整了六次(也許不只?),通通找不回第一次播放的美聲,通通難聽到爆!

    實在不忍心 michaelwmwang 繼續辛苦,我勸他不必試了,反正我己經記住了第一次的美聲;他少心不甘情不願地重播 Capitol,結果 Capitol 卻直接出現遠遠令我更喜歡的 hi-fi 特質 。再來就是上面追根究底得到的答案了。

    我佩服 michaelwmwang 的就是種這死不服輸、追究到底的 hi-end 精神....(clap)(clap)(clap)

  9. #8
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    引用 作者: psycho 查看文章
    等 michaelwmwang 的後半截前先回應這兩段:

    恕刪....

    michaelwmwang 前前後後調整了六次(也許不只?),通通找不回第一次播放的美聲,通通難聽到爆!
    恐怖咧 調了六次 真是夠了(sweat)(sweat)(sweat)
    我是不會幹這種事的啦:P

  10. #9
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    前晚被老婆關緊閉後平安歷劫歸來, 代價是不要聽音響,不要上電腦,乖乖當好爸爸好老公一天陪他们過Family Weekend直到現在.........他们都去睡了.

    好吧, 再用不佳的文筆繼續未完的故事,但該說明一下小弟的音響/樂資歷讓大家先了解我不是音響高手,反兒是菜鳥!!(sweat)

    1. 20歲時有五年的時間是Pub駐唱樂團的主吉他手, 這個經歷讓我被逼要會用各式各樣的效果器在不同的場地調出要演奏曲子的吉他Tone, 這是唯一可以說出來比較不會臉紅的部份.
    2. 曾經非吉他狂飆的重金屬不歡,後來可能因感情重創聽了一陣子悲傷的Blues
    3. 後來為了改變心情改聽刺激愉快的Jazz Fusion(也是吉他音樂為重)
    4. 結婚後收起浪子之心改聽古典陶冶心性
    5. 一直以CD為主要源訊,直到去年賣掉書房的BM6A Speakers買二手Throens+3012R才開始接觸LP, 第4季向員林黃老大買Benz Micro Ruby2(2手)時, 還問黃老大, Overhang是甚麼?相信各位LP前輩看到這裡就知道我有多菜.

    但我是一但愛上一個嗜好就會很沉迷的人, 所以這一年台為了LP軟硬體吃了很多苦頭, 繳了很多學費,但也交了很多好朋友,也得到很多前輩的幫助,我想把這些心路歷程寫出來讓更多人少走過我以前走的冤迋路, 更快享受音樂之美!


    我想,先把我家客廳空間照片貼一下讓大家批判一下我家聆聽環境有多不合一般人中的理想環境



    1.左邊就是一面八吋牆,
    2.後照片門後是廚房, 前後約12米,理論上可發最低29Hz之低頻( 344(音速)/12=28.666....)
    3.高6M

    其實這空間及音響位置雖有問題, 但我覺得是有機會讓器材發出他原本該有的聲音,因為

    1. 喇叭不在左右等距的環境中可避免反射音造成的特定頻段增幅或凹陷
    2. 後面廚房自然形成一個低頻陷井 (在廚房聽低頻較多的音樂很容易轟轟叫,在客廳很舒服)

    老婆小孩醒了, Pause一下, 但我想接下來要說的和我音響觀念一個奉行不渝的大原則有關,那是;

    負回授越少越好!!!

  11. #10
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    為甚麼負回授越少越好!!!

    一般所聽到的CD or LP音樂都是已經由制作人或混音師調味 ( 無論使用自然殘響或效果器), 若器材再經負回授調味一次, 不論是好與壞, 就難呈原始音樂製作人或演奏者所欲表達的原貌, 假設負回授是調整聲音的方法但會扭區聲音原貌, 我就希望越少越好, 先把可控制的變因排除掉.

    再者, 在以前使用效果器的經驗中, 有種效果叫"Delay",

    是一種柔化聲音的方法, 可調的參數有Delay time Feedback. Delay time的時間要依歌曲的節奏調整, Feedback量的多寡決定聲音可修飾到多柔. Feedback多的反效果就是'Punch & 彈跳感"感較差, 沒有顆粒, 較平面缺乏立體感,就不符合下列我對聲音的主觀想法

    1. 要有彈性及活力
    2. 各樂器聲音應成立體音像像漣漪一樣成立體圓球狀放射出來.

    所以我選Ayre的前後級是因為他強調最低負回授, 至少不會增加調音的變因, SpeakerAvalon原因就更簡單了, Avalon當初的技術總工程師就是現今Ayre的老板Charles Hanson, Avalon Radiant就是他設計的,而且SpeakerAmplifier設計的年代相盡, 這樣搭配不好的話只有2個原因

    1. Charles Henson的理論是錯的
    2. Charles Henson音樂品味不佳|(|-

    我聊這個的重點不是說Charles Henson有多棒, Avalon & Ayre器材有多好(沒人付我稿費我為什麼幫它打廣告(smoking)), 只是想對面對臨瑯滿目音響器材卻不知選甚麼好的音樂愛好者提供一個我找器材的搭配邏輯, 畢竟不是每人都家材萬貫可以隨心所欲的換器材. 同樣, 我那天對濃濃管味不可自拔需用有負回授的管機時, 就會找插早期刻字WE300B後級+高效率Altec or EV Speaker, 過去前人搭配的好好的, 照著用總不會錯吧!

    再來想聊一下抑制震動的問題, 大家可能看到我用爛爛的音響架, 音響聲音應很糊吧!

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