哇!:O
那我追不上您啦!:P
我指的是sacd player啦〈五分之三囉〉,至於md,雖也是訊源,但比較算是後端器材,它負責錄音、放音,它只有訊源不到十分之一價,不過它是sony的md deck的末代旗艦!:o
只是現在有個茫然~不曉得,該怎麼再玩下去!:|
我也沒辦法放太多心下去,目前暫且就玩著看、看著玩.....:(
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我是考慮到很多人的唱頭是不能完美進行超低針壓密技的,所以想從比較正常的針壓之角度來討論前述心得分享....:P :P
話說回來,我調整抗滑的心得雖然與 Michaelwmwang極端相同;但是我並不認為這是調音,反而認為是『遮醜』....(當然這可以討論)....(blush)
1. 提琴揉弦的幅度大小有差(或人聲的抖音), 抗滑多揉幅較小,聽起來較刺激(適合像薩拉桑提的流浪者之歌)
==> 我的看法是因為演奏家不夠完善,抖音不正確,錄音又差,所以可以以增加抗滑來『遮醜』。例如說,慕特那張LP,增加抗滑應該會讓小提琴變好聽一些。
2. 鋼琴的殘響有差, 抗滑較多速度較快, 殘響少聲音較緊,
==> 我的看法是:鋼琴的餘韻不正確干擾上一音與下一音的清晰度,也可以增加抗滑來讓鋼琴midi化而避免暴露錄音本身有問題。例如,DG的吉利爾斯,我一定會增加抗滑,否則聽不到真正的吉利爾斯。
相對的 ,EMI的 MONO吉利爾斯LP,我調整成零抗滑來好好享受真實的吉利爾斯鋼琴聲。
4. 抗滑多一些適合節奏及速度感的協奏曲(像Ravel之G大調鋼協)
==> 我認為Ravel之G大調鋼協是極端考驗鋼琴技巧的超級難曲,抗滑多一些,好像造成阿格麗希與米開蘭傑利不容易分辨兩種水準差很多。而最佳版本的EMI富蘭梭瓦,我連日本版都調整成零抗滑,不然聽不出富蘭梭瓦的鋼琴抖音與音色變化。
說實在的,LP實在太不精準了,要欣賞音色藝術,使用LP系統真的會起肖!....(blush) (blush)
全新的 PHILIPS CDM4 四號頭居然被我操掛了.....
這陣子因為CD PLAYER播放唱片,總是要不出現爆裂聲、就是來個跳針而造成音樂斷續;心裡非常不爽,但是因為嚴重流行性感冒(感謝上帝!幸好不是H1N1!),沒時間處理,所以氣得寫不出任何本串的心得分享....(blush)
剛剛去羅啟良老大那裡,才知道這顆全新四號頭,我居然操三年就把它操掛了!是我操太兇?還是中壢這裡電源太爛?...;( ;( 這顆全新頭現在可能要價破萬咧!救人喔......只好換一顆中古的....(sweat) (sweat)
分享一下操掛 CDM4 的病況:
第一、出現爆裂聲或是跳針。
第二、播放唱片第一軌鐵定出毛病,但離奇的是播放最後一軌從未出毛病過!?
第三、更離奇的是,如果先播放最後一軌約兩分鐘,再重頭播放第一軌,則大部份的唱片可以安全播放完整的全部。這又是什麼鬼道理?!
第四、剛開始出現毛病時,動用各種唱頭清潔工具或清洗唱片,都是很有效的。但是過了約一個月後,清洗的效果變得很差甚至完全無效。
第五、remo萬歲!!CDM4掛掉後,可以安全播放的整張唱片,就是經過他拋光密技的神奇唱片!....:D :D
第六、更氣人的是,以同一張唱片去羅啟良的中和飛駝新村家中播放,出怪聲的機率只有在中壢音響室的1/10,明顯是中壢音響室有鬼嘛!推測是中壢這裡的電源品質太差....;( ;(
再來,分享『掛掉的CDM4』與『修復的CDM4』的聲音差別有多大:
前面己經說過,『掛掉的CDM4』播放最後一軌從來都不會出怪聲,可以安全播放。剛剛與『修復的CDM4』播放相同音軌相比.....哇哩咧!音響水準差異之大,就是『換一台轉盤』那麼誇張!:O :O 『掛掉的CDM4』高頻躁感令人難以忍受,樂團大聲合奏時亂七八糟。
好了,又要出人命了:既然正常播放音樂時有如此恐怖的音響差異,請問使用 CD PLAYER的發燒友:你如何確定你的雷射頭是『正常的』?難道我們必需『定期』更換雷射頭(即使還能唱歌)來保證CD PLAYER的聲音品質嗎?...:O :O (sweat) (sweat)
更巧的是,同一時間,我那台瘋狂的『重度改裝一百二十萬的身價五仟元之二手車』,同樣遇到引擎管理電腦老化的問題:加速與極速都不知道出毛病了,只有怠速嚴重不穩與明顯油耗太兇。換了一顆較新的二手貨,一樣是他XXX的我居然開了一年的『大貨車』卻不知道.....:^) :^)
很多人都以為數位系統(現代的噴射引擎多半是PMM式,也是一種數位式的思考)只是單純的0與1,卻不知道數位系統的老化,最後還是表現地很『類比』:它絕對不會要嘛好要嘛壞,而是『漸漸變壞』害我們難以察覺跑車己變成大貨車、高級CD PLAYER己經變成 CD ROM.....又是一個要命的音響體驗!....|-) :^) |(|-
CDM4掛掉後,可以安全播放的整張唱片,就是經過他拋光密技的神奇唱片!....嗯?是什麼意思:^),是說換新的就不怕因為播放而弄壞?是有可能,雷射鏡頭會上下運動,加上老化問題,有可能會去刮到片子!:|
有耶,這個老化的問題我有想過ㄋㄟ,但似乎只能等它真的壞給你看,才知道了|(|-
不算不算,分享痛苦的失敗才能找到進步的根源...:D :D
不過 rendzaw 幫我找到另一種解決方法,可能問題不是發生在雷射頭,而是轉動CD唱片的馬達;等著我再追蹤這個問題....:)
今天跑去 rendzaw 店裡大玩特玩,一方面確認了兩人雖然HI-FI完全相同,但是HI-END的偏好卻相差十萬八千里!rendzaw 重視中頻最嚴格的正確性,我則是重視極高頻與極低頻的延申;這的確難以論是非,最多我只能說從分辨古典音樂的演奏技術與音色藝術的立場,我這種HI-END取向會大佔便宜....(blush) (blush)
第二則是徹底吐槽rendzaw的線材,就算是較低價位的ORTOFON REFERENCE 8NX 線(約一萬六仟元,小心買到中國山寨版!),全頻段的不加料特性都好上太多了。
第三是要寫長篇大論的家訪,因為與wecare初次認識,使用最嚴格的錄音藝術檢驗他的『萬分之一克VTA調整神功』,證明這種神功的效果可等同更換高級唱頭的水準,也證明我挑的LP果然是天下第一殺音響的超級發燒錄音.....:o :D
不過這幾天太忙了,恐怕要過幾天才有時間寫出來......(blush) (blush) (blush)
那就吹吹吹..........吹出來!
個人意見,要把黑膠玩到一定的地步,花的錢肯定比花在CD player要多不少. 我在黑膠上的投資大概是CD playback的兩倍,但“傳真度”上,我的CD playback應該是比較高. 當然,在聽黑膠和CD時的“享受”是不同的. 我兩者都喜歡,但是喜歡的東西不同.
請注意,我說的是我的系統,我的聽感. 請不用提醒我,我該換機,升級. 我知道我需要在訊源上升級,不過現在沒那個預算.:|:|
其實音響性能(錄音藝術)與音樂欣賞能力並不是麼容易切開來,所以我會再三強調:真正科學理性地玩音響,音樂素養一定會提高。
知道有不少人被這張LP迷到起肖,包括自稱古典音樂素養不高的rendzaw與聽說對古典音樂興趣不大的wecare。不過我觀察到的是:這張唱片固然錄音絕佳,但是真正讓人覺得好聽的原因,恐怕至少有一半以上是因為演奏技巧實在太強太強。
演奏家的好壞與唱片的錄音水準之關係,就好像好錄音與好音響的關係。越厲害的演奏家,越好的錄音越能聽出演奏家的偉大,越能聽到更貼近音樂本質的美感。越沒路用的演奏家,越無法在正確錄音下立足,因正確錄音會毫不客氣地證明他是沒路用的,所以整體唱片反而非常難聽。
其實這正是為何一般唱片要採用『加料』手段,因為唯有加料,才可以掩飾演奏家水準嚴重不足的缺失。所以我偏好購買錄音正確的cd,正是確保任何敢如此錄音的音樂家,技巧一定有最高水準。
所以我認為大家喜歡這張LP,其實是因為『偉大的鋼琴家』是普遍客觀的聽感;只要聽覺夠客觀不被扭曲,任何人都可以輕易判斷演奏水準的好壞....:o :o
沒有LP的網友,可以商請 rendzaw 協助得到比第一版CD還要好聽的 LPCD....:)
不可以用超低針壓欺負人家....:D 我的DENON DP55K 當初使用超低針壓時,仗著線材大勝一截,隨便都可以幹掉你的SL-1200。但是現在使用傳統針壓,我才知道便宜貨真的有其天限....|-) |(|-
話說回來,除了轆聲這個必敗缺陷外;難以使用超低針壓的MC唱頭,例如我的ORTOFON CONXXXX A使用2.0的針壓,但是調整到萬分之一克的絕對VTA;再跟使用超低針壓的同價位唱頭,但是VTA只調整到大概;兩者相比的話.......
本來我相信你說的:調整完善的標準針壓還是輸給調整不夠完善的超低針壓。但是現在拼命玩萬分之一克的VTA,我開始懷疑絕對正確的VTA可能影響力比超低針壓還要大.....這對於多數無法全面使用超低針壓的唱頭可是福音一件,不過萬分之一克的VTA玩起來可真的會死人,我的乖女兒說我這幾天怎麼都變成鬥雞眼了.....:P :P
《錄音藝術之鑑識音響法》檢驗wecare的『絕對VTA』密技
2009年11月12日,跑去 rendzaw 店裡大玩特玩,確認了兩人雖然 HI-FI取向完全相同,但是 HI-END的偏好卻相差十萬八千里。rendzaw 重視中頻最嚴格的絕對正確性,可以稍容忍極高頻與極低頻的不足;我則是重視極高頻與極低頻的正確延申,卻對中頻要求不嚴苛。這兩種對立觀點真的難以論斷是非,最多我只能說從分辨古典音樂的演奏技術與音色藝術之立場,我這種 HI-END取向比較佔便宜....:)
不過最重要的還是第一次認識了 wecare這個人;正如我所料的,走向極端的科學正確性,最後還是會與我這種走向極端的音樂正確性殊途同歸。事先己經說好要來見識所謂『萬分之一克』的『絕對VTA』密技,帶了一大堆整死LP的恐怖唱片,這下子就要看看 wecare 有多少真材實料了。
首先使用下面圖片中最大張的那張LP,重點是放在拉威爾的鋼琴三重奏。使用它的目的是:拉威爾這首鋼琴三重奏要求極高頻與極低頻的旋律線,還要求三隻樂器無論大聲合奏還是小聲合奏皆得要求音象與定位不混亂;所以音響調整不得偏重高頻或低頻,也不得偏重鋼琴或提琴;相位失真一大馬上造成三隻樂器大聲合奏時,演奏音高超過小提琴的大提琴聲部,從右邊定位跑到左邊,從而混淆不清。
http://www.my-hiend.com/psycho/audio3/Ravel1.jpg
這些超高標準都是殺人放火級的,若不是這張LP的錄音還算夠正確,幾千萬的音響系統也聽不出來。再者,錄音夠正確的LP,音響調整不及格照樣聽不出來。最後,wecare的密技如果只是拆東牆補西牆的加料招式,在這張LP底下穩死無疑!...8) 8)
於是我看到 wecare 先聽聽這張LP的播放效果(一邊聽還一邊上網?真是神經病),真奇怪,他從來沒有聽過錄音這麼正確的唱片,怎麼能聽出 rendzaw 的針壓與VTA連大體都不夠完善啊?我認為這是非常重要的證據,證明了只要聽覺沒有被加料聲音污染,就算從來沒聽過正確的聲音,也會在聽到時立即辨認出來。其實欣賞古典音樂也是一樣,習慣當紅的錯誤演奏家之後,恐怕會比從來不聽古典音樂的一般人,更難辨別真正的演奏高手。
最後 wecare 調整了一下 VTA 與針壓,不錯,我聽起來聲音就變得『對焦清晰』許多;但是這只是『接近正確的VTA』,還不足以讓我佩服地五體投地.....:o :o
只看到 wecare撕下小小一張衛生紙,揉成直徑不到4mm的小紙團,放在唱頭蓋上,開始進行『絕對VTA』密技:
http://www.my-hiend.com/psycho/audio8/ggm1.jpg
看到小紙團了嗎?看不到?拉近一點給你看:
http://www.my-hiend.com/psycho/audio8/ggm2.jpg
這時,wecare 要我們感受小提與鋼琴的高音是不是『太衝』?沒錯,於是 wecare 用一根小棒子,把小紙團往後(從唱頭往唱臂方向)移了幾個mm。這時我們都發現,超高音少了,超低音卻變多了。幸好我的黃金雙耳沒有漏氣,馬上指出:超低音是正確的,只是超高頻變少,造成聽覺上誤以為超低頻變多。
http://www.my-hiend.com/psycho/audio8/ggm3.jpg
最後出現終極大法,wecare幾乎是用摸的,移動小紙團不到0.xxx mm,最後找到了所謂『絕對VTA』的『最大共鳴點』;他xxx的我嚇呆了!真的是不到萬分之一克,怎麼會有這種與換上正確線材完全同等級的音響改善效果?超高頻完全正確,該刺耳就刺耳,該柔順就柔順;超低頻不但量感十足,而且讓我感受到:原來超高頻一但正確,超低頻的『音質』將會變得醇美無比!萬歲,我又學會一個超高難度的音響判準了:『超低頻的音質』。
而且我一向感受LP的動態對比一定輸CD,經過『絕對VTA』密技調整後,LP這個缺點小了非常非常多,到底與CD比誰贏誰變得非常難以比較。也因此突顯出,原來 rendzaw 的 VTA 調整根本還是不及格...:P :o :D
這下子我不必再測試其他殺音響的LP了,這張測試結果就肯定了『絕對VTA』密技是正確無比的音響技術,只是要不要學、難不難學與麻不麻煩問題而己。
但是我還想玩一玩其他唱片,先來一張人聲與神聖空間之巴黎聖母院唱片:
http://www.my-hiend.com/psycho/fylp01.jpg
這張唱片的第二軌先是管風琴即興演奏,然後出現童聲合唱,將會出現音場拔高好幾倍的神聖空間效果。等到 wecare 調整後,沒錯,童聲與管風琴伴奏都大幅改善,但是,受限於音響室空間不佳,神聖空間的效果幾乎沒有改善......所以音響室有些空間缺陷,後天的音響器材再怎麼改善還是會有瓶頸。所以scs這個科學變態,不只要拿掉10萬元的自虐要求,空間也要進步啦!....:P :P
(當然我這個要求是無限制的音響最高性能...:D)
再來是這張保證讓超低針壓密跳針的變態法國版唱片,wecare你能讓它在超低針壓不跳針我就請客:
http://www.my-hiend.com/psycho/LPpic03/940951.jpg
結果當然還是跳針,我挑出來的恐怖唱片豈好對付?...8) 不過我們都聽出這張唱片的特性:它的超高頻與超低頻延申都是終極HI-FI,但是中頻相當偏薄;在 rendzaw 這對天下第一的TAD號角喇叭的鑑聽之下,這張LP的問題很明顯,只是我個人的HI-END要求不大CARE這個缺陷.....我明確知道這個缺陷,只是選擇在妥協而不在乎;所以我說這不是HI-FI要求,而是HI-END要求...(blush) (blush)
wecare也確實承認了,他的超低針壓密技遇到5%的唱片會破功。這就是科學瘋子令人喜愛的地方,只要大家理性地客觀檢驗,對就是對錯就是錯,那有一大堆虛無的道德說教還是學術論調?我自己也是學校裡教書的,我才從不承認教授就要自命清高地道德說教哩!
最後是這張LP世界裡『目前』天下第一的鋼琴唱片之一,Sodergren 的貝多芬三大鋼琴奏鳴曲:
http://www.my-hiend.com/psycho/audio7/Sodergren2.jpg
wecare 動了幾下後,我真是徹底服了!當場讓我帶去的新天新地頂級CD的播放效果,完全被這張LP打槍。當然這完全不能證明 CD比不上 LP,誰叫 rendzaw 的 CD系統對我來說是不夠合格的?..8) :o
就是在這一張,清清楚楚聽出:小紙團向前移,高音增加;小紙團向後移,高音減少;最後用摸出來的『絕對VTA』,不但超高頻與超低頻皆清晰無比,而且超低頻的『鋼琴之重量感』滾滾而來,就是一台大型的貝森朵夫鋼琴聳立在眼前。這時 wecare 自己都被嚇呆了:原來這世界上有錄音這麼可怕的鋼琴?相見恨晚!結果我的這張LP被那兩個強盜扣留下來製造LPCD了....(blush) (blush) (blush)
我想特別強調的是:這張唱片固然錄音絕佳,但是真正讓人覺得好聽的原因,恐怕至少有一半以上是因為演奏水準實在太高太強。
演奏家的好壞與唱片的錄音水準之關係,就好像好錄音與好音響的關係。越厲害的演奏家,越好的錄音越能聽出演奏家的偉大,越能聽到更貼近音樂本質的美感。越沒路用的演奏家,越無法在正確錄音下立足,因正確錄音會毫不客氣地證明他是沒路用的,所以整體唱片反而會非常難聽。
這正是為何一般唱片要採用『加料』的錄音手段,因為唯有加料,才可以掩飾演奏家水準嚴重不足的缺失。所以我偏好購買錄音正確的唱片,正是確保任何膽敢如此錄音的音樂家,演奏技巧一定有超碼的高水準。
所以我認為他們喜歡這張LP,其實是因為『真正偉大的鋼琴家』是普遍客觀的聽感;只要聽覺夠客觀不被扭曲,任何人都可以輕易判斷演奏水準的好壞,從而發現這張LP的真材實料。這就是我再三強調的,客觀科學與主觀藝文何以能殊途同歸?因為這世界上的知識往往具有人類的普遍特性,因此越高水準的藝文,普遍性一定越佳,越可能與科學接軌。所以像 wecare 這種純粹玩音響、懶得聽音樂的人,反而更可能不受污染地認識真正的音樂高手。
我嘗試想理解這個『絕對VTA』密技背後的科學解檡。向 wecare 請教之後,初步是同意『絕對的VTA』形同在尋找該唱片之母盤的刻片刀角度。但是我無法理解的是,『絕對VTA』密技是用『摸』出來的,唱片本身不平坦的誤差早就蓋掉了這麼細微的改變;事實上卻證明了即使唱片不夠平坦,『絕對VTA』密技照樣可以使用。因此究竟是什麼原理導致這個聽覺上正確無比的密技得以成功,我暫時是想不出解釋了。
也因為這個密技,我確信無法邊唱邊調整VTA的唱臂大概永遠被我剔除了。Technics SL-1200的優點在此完全浮現,因為要尋找絕對的VTA,VTA一定得可以邊唱邊調,這樣子才有可能抓到『接近正確的VTA』。使用無法邊唱邊調的唱臂,例如我那隻聲音比SL-1200內建唱臂不知道好幾百倍的改裝臂管線之 SUMIKO MMT,因為難以抓到『接近正確的VTA』,所以無論本質多麼好,對唱片錄音藝術的分辨能力永遠比不上 SL-1200。
邊唱邊調VTA從而抓到『接近正確的VTA』之後,再來就是揉個小紙團放在唱頭蓋上。前後移動兩公分這麼長的距離聽聽聲音有沒有明顯地『高音變多或變少』的現象?如果沒有,就是還沒有抓到『接近正確的VTA』,請重新邊唱邊調VTA。如果有,再挑戰前後移動一公分聲音有無明顯變化,OK,終於抓到了『接近正確的VTA』。
再來完全是經驗了,慢慢以1mm、0.5mm的精度去逼近『絕對的VTA』吧!這時你的音響系統之超高頻與超低頻夠不夠正確就很重要很重要了。像wecare這種祖師爺級的高手可能連調整不當的音響系統都可以抓出『絕對的VTA』,但是我自己剛剛學,還是先從我最敏感的角度去學...:)。雖然wecare嚇唬說逼進幾次沒中就完蛋了,可是在『訊號正確的超高頻』與『音質正確的超低頻』的音響系統中,就算我失誤幾十次,照樣可以清楚聽出現在是要把小紙團向前移還是向後移;wecare抓三次就可以找到,那我就抓三十次也無妨啊!...:D :D
當然了,wecare有這麼準確的命中功力,是他辛苦起肖學到的;據說,他一天調整幾百次VTA練了好久,才好不容易學會。所以這個密技真的有其難度,不想學才正常,想學的是變態;但是無論想學還是不想學,這個密技絕對是客觀現象,而且其音響性能形同從一萬元的正確線材進步成五萬元的正確線材。
wecare也從來不否認他不是『聽音樂的』,只想『玩音響』,並且想找到一個密技可以傲世天下。如果我們不要自命清高地聖俗二分,把聽音樂當成偉大的自抬身價形像;那麼wecare這種音響態度,其實就是一種客觀科學的態度。這種態度然最容易被深受傳統東方文化害下的知識份子貶為『玩物喪志』了,偏偏我的經驗都是:高談聽音樂的知識份子不但完全聽不出演奏水準的好壞,連音響都調整地非常差勁。相對的,偏偏是這些只玩音響的『普通人(沒音樂素養的?)』,反而才能認識到真正的音樂演奏水準。
經過這樣的學習後,我認為我的唱頭不能唱超低針壓就算了,絕對正確的VTA比較重要。我現在的LP唱頭上也有一個小紙團了...(圖片後補),先以唱片最大聲的樂段,決定最小針壓至少要多少;然後,抓個大概的VTA;再來,調整針壓大小試逼進『接近正確的VTA』(這都是SUNMIKO MMT不能邊唱邊調VTA害的!);再來,移動小紙團,確認『接近正確的VTA』是否夠正確;最後,摸小紙團啊!摸到爽為止.....(blush) (blush) :P
這當然是一種技藝的旨趣,就好像我身為正規賽車手苦練如何高速過髮夾彎一樣;殺彎成功是一種快感,抓到『絕對正確的VTA』當然也是。至於要不要每張LP都如此辛苦調校?當然是我爽就好!...:D 只有錄音絕佳或者演奏大師,才配讓我願意花時間去找出最正確的VTA;其他唱片隨便聽聽就算了...(blush) (blush)
最後,公開出售我這套音質不錯的 DENON DP55K 唱盤,SUMIKO MMT唱臂,改裝 ORTOFON 6N 臂管線,附贈 ORTOFON 6NX 唱臂線。為何要賣?我的目標就是要換 SL-1200啦!所以相信我以上文章的網友千萬別接手我這套轉盤...(blush),當然了,如果你不想學會VTA的調整密技,那我這套轉盤比 SL-1200好太多了...:D 意者請直接發悄悄話給我...:o :o
(END)
何不一次跳更多級.........呵呵
介紹一下要跳到哪一級,又有很方便的調整功能的,:P:P:P
我才從2~30萬級的跳到SL-1200MK5哩,:)
這種臂管線我才看不上眼,基本上5000元以下的任何線材我都懷疑其HI-FI的能力嚴重受限,不是音色有問題,就是能量有問題,再不然就是暫態不及格.....:P 我保證我可以在 rendzaw 那裡輕易示範出SL-1200臂管線太差造成的『音色不正確』....:D
『系統透明度』略勝黃大的大號角?這個叫我脫褲子也不信,就算換上了鑽石高音我也不信,除非是使用你的DIY前級去欺負黃大那台三萬元的台製綜擴......但是『透明度』是全頻段的,超低頻的音質不正確,一定會毀掉高頻的透明度;你的喇叭在那種空間怎麼可能有正確音質的超低頻?我才不信,等我拿唱片去測試再說.....:D :D
這個明天是星期天嗎?這是基督徒不能輕易動彈的日子,換個時間啦!月童想要來看看我們這些科學瘋子怎麼吵架.....(blush) (blush) :P :P
到現在都沒有人想買我轉盤,很值錢耶!聽說那條ORTOFON 6NX 唱臂線是很多百萬LP玩家的夢幻逸品哩!....(blush) (blush)
不開玩笑了,先來看看我怎麼中毒、腦袋起肖:
這是1956 EMI FRANCE MONO錄音,美國版,請看看小紙團位於那裡:
http://www.my-hiend.com/psycho/audio8/pggm1.jpg
請看看唱臂後端配重的位置,因為不方便微調VTA,只好使用針壓來逼進,討厭的是這顆ortofon唱頭低馴服度,針壓變化要大一點才能有效改變VTA:
http://www.my-hiend.com/psycho/audio8/pggm2.jpg
換一張唱片,是我在隔壁討論串大力改觀的《天堂與地獄》,好像是1954的PATHE(EMI FRANCE 之前身) MONO錄音,正規法國版。請看小紙團位置差真多:
http://www.my-hiend.com/psycho/audio8/pggm3.jpg
再看看唱臂後端配重的位置,當然也要改變,針壓變小,不過從照片可能看不大出來:
http://www.my-hiend.com/psycho/audio8/pggm4.jpg
也許有人要說:MONO?這是因為這兩套MONO的錄音與版位都是遠遠勝過STEREO的超級正確錄音...:)
隨便一張濫片音場都超出喇叭還有深度包刮你以前說音場縮成一團的柯岡布拉母斯小協,我們家低頻到26HZ才明顯衰減,這是儀器測的,前天他們來踢館時方位角沒調的很準有點偏右,修正後現在聲音更完整,加上換了八顆超級電容剛上電就可聽出他的潛力,這是我家超低音跟主喇叭的銜接圖,超級完美.......:D:D:D
http://img109.imageshack.us/img109/273/dscf0528.jpg
我正在為了批改600份期中作業而忙昏了,等我忙完再去狠狠吐你們的槽...:D :D
不過在此之前,請幫我找一台便宜的二手SL-1200,我要好好學習絕對VTA神功....:P :P 不然我只好狠下心來買全新的....:(
最後,你們不要到處說SL-1200很好啦!這句話根本有問題,因為『它的好』有太多條件限制,講了等於沒講。只有在我這裡認同了超低針壓與絕對VTA兩大密技後,才可以理性地承認SL-1200真的很好。否則,SL-1200本來就是一台很普通的LP轉盤...:P
1200要停產了
While perhaps not 'audiophile', those who have tried the Technics SL-1200 turntable have generally came away impressed for the money and it has been reported that sales of this legend is coming to an end. A sad day as word on the street is that Technics has stopped making these jewels after producing well over 3,000,000 units since its introduction in 1972 and many evolutions and variants over the years. From Wikipedia, "The Technics SL-1200 is a series of turntables manufactured since October 1972 by Matsushita under the brand name of Technics. Originally released as a high fidelity consumer record player, it quickly became adopted among radio and club disc jockeys. Since its release in 1978, SL-1200MK2 and its successors have been the most common turntable for DJ'ing and scratching. The MK2 presented several improvements, including to the motor and casing. Since 1972, more than 3 million units have been sold. It is widely regarded as one of the most durable and reliable turntables ever produced." This turntable in its most recent generation features a magnetic (no wear) direct drive (low slip) mechanism, high torque of 1.5 kgf·cm (0.15 N·m), which means the platter will spin at the desired speed within 0.7 seconds to reach 33.3 rpm from standstill. Very low wow and flutter of 0.01 percent so that the platter will stay within 1/100 of 1 percent of the desired speed. A heavy base of over 27 lbs aid in reducing the likelihood of feedback or stylus jumping. There is also a variable pitch control so users may adjust the speed -8 to +8 percent, which DJs used for beat matching. Even after many years of DJ use, the Technics SL-1200 has proven reliability. As a ex-DJ myself, have personally used these during gigs and am right debating buying a new pair for future use.
別擔心啦,停產還是買得到的