從音響科學的調整到古典音樂美感的經歷(長篇連載)

[psycho]

它使用的琴是不及穆特的,不過聲音還蠻真實的:)

Tosi 用的琴比不比得慕特的我是不知道，不過以Tosi的水準隨便用十萬元的手工琴也可以拉得比慕特好聽多多......所以你又是學到什麼絕技可以聽出兩把小提琴的本身音質不同？？還是被慕特錄音的加料騙光光啊？？....:P :P 別跟我說是用慕特的LP比 Tosi 的 CD！....

[rendzaw]

我輸給你了！一直聽都聽不到，火大了把音量調很大聲、調回中壢音響室時代的大聲(回新竹後我的平均音量變得很小)，終於聽到你說的聲音了！....

這明顯是『踩踏板』聲，而且鐵定是延音踏板。你說到『那鋼琴聲在上面，腳踏地板的聲音在下面。』對！.... 所以我們那需要什麼音響xxxx二十周年測試cd什麼拍手測試？在我的新竹音響室，一清二楚！鋼琴琴弦在高度的中間，聲音由中『往上衝』，再迷漫到下方。然後腳踏板聲音一清二楚地從『低處』傳來。至於高、中、低有多低？那就跟個人的音響性能與空間有關了....:)

在我這裡‧琴弦大概與高音單體同高，高音琴弦往上衝，低音琴弦迷漫下地，腳踏板離高音單體約60公分低左右。SOLSTICS的錄音真是天下第一！....

為什麼敢如此肯定是『延音踏板』？很簡單！第一個音很短，第二個音很長，第二個音與第三個音是連續的，所以高明的鋼琴家會利用延音踏板去強調『連續性』，但是又不能死踩著不放造成前一音與後一音的干擾。所以這裡不會有明顯的踏板動作，聲音自然變小而聽不到。

再再來是同樣短促的第三音與第四音，第四音接到第五音，明顯要製造『斷句』的線條塑造，所以踏板動作很大地『放掉』，把第四音與第三音的共鳴殘響通通吃得一乾二淨，然後用力一踏，把第五音之後連續性音色表現完善。於是出現了那麼明顯的踏板聲。

這麼美妙的鋼琴絕技，只能從音色藝術的角度去欣賞；其實在這張唱片，除了 Tosi外，鋼琴家Pascal的唱片，我也是看一張釭張....

不過，聆聽音量不大，很難聽到耶！.....

這張給我的感覺是剛開始是以小提琴為主,幾曲後鋼琴越來越不甘示弱,
欲與小提琴互爭長短,很有聽頭,還沒聽厭:)

[kevintran]

我輸給你了！一直聽都聽不到，火大了把音量調很大聲、調回中壢音響室時代的大聲(回新竹後我的平均音量變得很小)，終於聽到你說的聲音了！....

不過，聆聽音量不大，很難聽到耶！.....

Psycho大，這就是有音響室和沒音響室的差別 :*:*:*

我平常聽的時候，鋼琴的聲音大約和我家小孩彈鋼琴的聲音差不多 . 這樣才像現場啊！不過，也只有室內樂啦！管弦樂就沒法像現場了！

另外，大概在0：16開始，除了鋼琴家的彈的直接音和鋼琴的共鳴，我“似乎”還聽到另一個旋侓？:| 小提琴應該是0：37才進來，那我聽到的是什麼？鋼琴好像只有彈一個旋侓，我本來以為是右手的音可是聽起來不像.....

[kevintran]

這張給我的感覺是剛開始是以小提琴為主,幾曲後鋼琴越來越不甘示弱,
欲與小提琴互爭長短,很有聽頭,還沒聽厭:)

的確是. 這個鋼琴伴奏很厲害呢！我有時候聽著聽著就變成在聽鋼琴了！(blush）

[psycho]

Psycho大，這就是有音響室和沒音響室的差別 :*:*:*
我平常聽的時候，鋼琴的聲音大約和我家小孩彈鋼琴的聲音差不多 . 這樣才像現場啊！不過，也只有室內樂啦！管弦樂就沒法像現場了！

另外，大概在0：16開始，除了鋼琴家的彈的直接音和鋼琴的共鳴，我“似乎”還聽到另一個旋侓？:| 小提琴應該是0：37才進來，那我聽到的是什麼？鋼琴好像只有彈一個旋侓，我本來以為是右手的音可是聽起來不像.....

『有音響室』可以聽大聲，嫉妒啊！........;( ;(

聽了一下0:16？應該是右手高音部持續往下的主旋律線，左手低音部持續最低音的單純反覆節奏，然後右手的低音部與高音部以和聲的方式同時演奏往下線條，左手的高音部則是鏡射的往上線條。

問題在於鋼琴的演奏美學，也就是我最強調的『合奏能力』。

無論是鋼琴、小提琴還是管弦樂，我們總是被要求(誤導)演奏『和聲』時，兩個聲音要『混在一起不分彼此』。這然也是一種技巧要求，但是法派古典音樂的美學卻是要求：兩個音不但要混和一起，而且要有分離的獨立感。所以前文我批評海費茲不會拉雙弦，正因為他的雙弦聽起來只有一根弦，而 Papavrami 則是非常清晰的兩根弦。這個演奏技巧直接關聯於人工泛音的演奏技巧，怪不得當時我拿富蘭奇斯卡第與海費茲pk拉威爾《吉普賽人》，海費茲就是在人工泛音輸得好慘。

Pascal 是法派鋼琴高手，演奏這一段音樂時非常有意識地讓這一段和聲樂句變成『兩條線條』平行出現，所以造成 kevintran 有多一條旋律線的錯覺.......我猜應該是這樣？....:P

[kevintran]

我想你可能是對的。我得再聽一次。

昨晚聽第一和第二曲。第一曲（前面）的小提琴聲好像沒有body的感覺（沒有那個“厚度”），第二曲的小提琴聲音就“正常”了。想一想，除非錄音師搞鬼，我還真不知道要怎麼拉出那種聲音:|:|

[scs]

『有音響室』可以聽大聲，嫉妒啊！........;( ;(

聽了一下0:16？應該是右手高音部持續往下的主旋律線，左手低音部持續最低音的單純反覆節奏，然後右手的低音部與高音部以和聲的方式同時演奏往下線條，左手的高音部則是鏡射的往上線條。

問題在於鋼琴的演奏美學，也就是我最強調的『合奏能力』。

無論是鋼琴、小提琴還是管弦樂，我們總是被要求(誤導)演奏『和聲』時，兩個聲音要『混在一起不分彼此』。這然也是一種技巧要求，但是法派古典音樂的美學卻是要求：兩個音不但要混和一起，而且要有分離的獨立感。所以前文我批評海費茲不會拉雙弦，正因為他的雙弦聽起來只有一根弦，而 Papavrami 則是非常清晰的兩根弦。這個演奏技巧直接關聯於人工泛音的演奏技巧，怪不得當時我拿富蘭奇斯卡第與海費茲pk拉威爾《吉普賽人》，海費茲就是在人工泛音輸得好慘。

Pascal 是法派鋼琴高手，演奏這一段音樂時非常有意識地讓這一段和聲樂句變成『兩條線條』平行出現，所以造成 kevintran 有多一條旋律線的錯覺.......我猜應該是這樣？....:P

踏板的聲音我家不用開大聲隨便聽都很清楚,早說過這張是小提琴跟鋼琴互飆都很猛,這張也是很好調音片,第一首鋼琴一定要有很好的動態不然系統是不及格的,小提琴不能有太多的木頭味高把位有金屬味還要有水份太多木頭味系統鐵定中頻突出,小提琴雙弦黃大那裡有張rabin的paganini跟韋尼奧斯基小提琴協奏曲LP,那個才厲害,有點好奇的是PAGANINI把琴馬削平點一次拉四根弦是怎麼做到的.............:^):^):^)

[rendzaw]

踏板的聲音我家不用開大聲隨便聽都很清楚,早說過這張是小提琴跟鋼琴互飆都很猛,這張也是很好調音片,第一首鋼琴一定要有很好的動態不然系統是不及格的,小提琴不能有太多的木頭味高把位有金屬味還要有水份太多木頭味系統鐵定中頻突出,小提琴雙弦黃大那裡有張rabin的paganini跟韋尼奧斯基小提琴協奏曲LP,那個才厲害,有點好奇的是PAGANINI把琴馬削平點一次拉四根弦是怎麼做到的.............:^):^):^)

好聽又有水分又可當調音參考片,:*:P:)
謝謝贈與人(y)

[psycho]

[恕刪]昨晚聽第一和第二曲。第一曲（前面）的小提琴聲好像沒有body的感覺（沒有那個“厚度”），第二曲的小提琴聲音就“正常”了。想一想，除非錄音師搞鬼，我還真不知道要怎麼拉出那種聲音:|:|

這是我之所以把 Tosi 列入舉世三大高手的原因：不知道是否是錄音太高傳真之故？Tosi 是我首度認識到一把小提琴可以如此千變萬化的高手；相信只要他願意，他可以『模仿』海費茲、模仿葛魯米歐、模仿慕特....甚至模仿拉琴很難聽的 psycho 我....:P 所以別懷疑，一定是 Tosi 有意識地拉出那種聲音，絕對不是錄音師搞鬼....

[恕刪]小提琴雙弦黃大那裡有張rabin的paganini跟韋尼奧斯基小提琴協奏曲LP,那個才厲害,[恕刪]

好聽又有水分又可當調音參考片,:*:P:)
謝謝贈與人(y)

Rabin 算是一代高手，但在我心目中的評價，Kogan 贏之一截。可是要跟 Tosi 比雙弦？我看scs你一定是欠電，等我把小孩子搞定後到你的音響室叫你乖乖承認兩個人差很大！！.....

[scs]

這是我之所以把 Tosi 列入舉世三大高手的原因：不知道是否是錄音太高傳真之故？Tosi 是我首度認識到一把小提琴可以如此千變萬化的高手；相信只要他願意，他可以『模仿』海費茲、模仿葛魯米歐、模仿慕特....甚至模仿拉琴很難聽的 psycho 我....:P 所以別懷疑，一定是 Tosi 有意識地拉出那種聲音，絕對不是錄音師搞鬼....





Rabin 算是一代高手，但在我心目中的評價，Kogan 贏之一截。可是要跟 Tosi 比雙弦？我看scs你一定是欠電，等我把小孩子搞定後到你的音響室叫你乖乖承認兩個人差很大！！.....

除非你給小孩吃安眠藥要搞定還要很久,要比雙弦就用 paganini caprice No4,kogan 比TOSI更細膩音色更豐富.....

http://www.youtube.com/watch?v=3QRaJ...eature=related

http://www.youtube.com/watch?v=EnfdtlytgxQ

http://www.youtube.com/watch?v=rhU8Rd4E12Y