從音響科學的調整到古典音樂美感的經歷(長篇連載)

[psycho]

我想有可能是兩旁喇叭共震所致(我也不敢確定)，mono錄音，在我家好像沒有你所說的現象，兩張現在有的賣嗎?小弟來試試。
訊源部份，您的意見很好，我們有esotoric高階機種，並經過國外修改，評價非常的高，我想我會試試，謝謝!

這套鐵定有，另一張就不知道了：


替 yeh大哥加油！下次再去聽聽看有多麼可怕的成果！....

我在想一件事
會不會不同的唱片製作
是不是各有適合的調音方式
DG聲音也有辦法調出正常一點的動態，
我買的DG大盒裝的確輸給EMI FRANCE。
但是EMI DDD的也是不好聽。
也許用不同的調整方式，會有更適合某些唱片的聆聽。
並非一定是只能用那些唱片檢視，
而是我們的玩法應該更活一點，
才能適應更多家唱片公司的錄音。
這樣也許會更容易無樂不樂。

這個問題我到是己經有一個個人的結論，提出來分享....

第一、不同的唱片，『的確』有不同的調整法。我家訪 michaelwmwang 就知道了，不同廠版的唱片，他都要新調整一次。同樣的，讓DG最好聽的擺位，一定無法讓DACCA、RCA、EMI一樣好聽；反之亦然。

第二、問題在於：錄音本身有問題的話，再怎麼後天調整，還是有天限。去 musk 與 twc 這種頂級天籟的音響系統就知道了：越高級的系統，只會越暴露錯誤錄音與正確錄音是天差地遠的。其實，在我個人聽感，天價音響放錯誤錄音，遠比我以前的三萬五仟元音響放正確錄音，還要『難聽』多了。就好像再怎麼爛的音響放葛魯米歐，永遠比現場聽psycho拉百萬名琴還要好聽幾千萬倍...

第三、其實這些音響調整高手，雖然大多數沒有注意到『錄音藝術的重要』，往往使用錯誤錄音來調整音響。然而，只要我把正確錄音拿出來一放，通通承認實在差太多.....換句話說，其實錄音藝術與客觀的音響科學是緊密結合的。因此音響高手並不會『適應更多家唱片公司的錄音』，而是『更理解多家唱片公司的錄音天限』才是。

其實這回到我的原始立場了：

『處在資訊泛濫的時代，我們真正需要的不是更多的資訊，而是有意義的『資訊篩選器』。否則，資訊過荷從來不會導致理性與客觀，只會導致更媚俗、更主觀與更固執，這是心理學研究早就知道的真相。』

所以：

『唱片的錄音（或演奏）有問題的居大多數，錄音（或演奏）沒有問題很少。』。

[yehs337308]

<不同的唱片，『的確』有不同的調整法>

不好意思，小弟有個小小看法，小弟用平衡式擺位(音場)，曾經用不同錄音來擺同一套器材(同空間)，發現擺好的位置，差距非常非常小，換了器材，差距就比較大了(同空間)。是故是否有可能是器材本身特質的因素。(小弟只擺了幾十對，並未全世界的器材都擺過，所以只僅供參考)。

[psycho]

不好意思，小弟有個小小看法，小弟用平衡式擺位(音場)，曾經用不同錄音來擺同一套器材(同空間)，發現擺好的位置，差距非常非常小，換了器材，差距就比較大了(同空間)。是故是否有可能是器材本身特質的因素。(小弟只擺了幾十對，並未全世界的器材都擺過，所以只僅供參考)。

用不同錄音來擺同一套器材(同空間)，發現擺好的位置，差距非常非常小。

換了器材，差距就比較大了(同空間)。

向大哥，這個意思跟我的原意差不多哩！....

不過我是『猜測』在『平衡式擺位』(我所謂的擺位大法)的第三層次，應該會造成『使用正確錄音藝術來擺位』與『使用錯誤錄音藝術來擺位』會相差不少，等著向大哥買了我推薦的cd後，再看看能不能映證！...

[psycho]

第二、問題在於：錄音本身有問題的話，再怎麼後天調整，還是有天限。去 musk 與 twc 這種頂級天籟的音響系統就知道了：越高級的系統，只會越暴露錯誤錄音與正確錄音是天差地遠的。其實，在我個人聽感，天價音響放錯誤錄音，遠比我以前的三萬五仟元音響放正確錄音，還要『難聽』多了。就好像再怎麼爛的音響放葛魯米歐，永遠比現場聽psycho拉百萬名琴還要好聽幾千萬倍...

有網友詢問：究竟有沒有可能：存在一套音響系統，能同時挖掘常見古典音樂唱片的不佳錄音之優點、又能同時兼具我所推薦較佳錄音的優點？(只談錄音，不談容易主觀化的詮釋)

依我目前的音響體驗，我的答案傾向是：不存在....:)

我之所以會使用『錯誤錄音』與『正確錄音』這麼強烈的用詞，就是因為『真的相差太多、太大，而且可以非常客觀地比較』。

我的確體驗過百萬系統播放Solstics/Fy與五大廠都不錯聽的現象，但是後果就是使用我的三萬五仟元系統播放Solstics/Fy比該百萬系統還好聽多了。也就是說，如果要讓這兩種錄音一樣好聽，必定是把『正確錄音』的訊息量用力刪減、刪減到與『錯誤錄音』同一水準。換句話說，不是這套音響系統可以通吃，而是它被後天調整成『錯誤音響』了。

相對的，現代音響當天那對 Spencer 喇叭，未經擺位大法之下，訊息量是不足的，所以播放philips的標準錯誤錄音，就會非常好聽而『傳真』。然而，經過增徹底還原唱片訊息量的擺位大法後，馬上就會暴露philips錄音水準不足的事實了。

LP 的情況也類似：測試會不會調整LP很簡單，播放不同版位的LP，聲音沒有天差地遠，就是錯誤調整，保證連帶分不清 MERCURY、EMI FRANCE 是遠比 PHILIPS、DG 好非常多的錄音。相對的，LP 版位的辨認能力超強的LP系統，一下子就可以學會錄音藝術的辨認能力......:)

或許音響工程或電子學難以測量聲音的『訊息量』，但是從認知心理學要測量這個客觀數據卻是非常簡單的，我有空再來寫一篇『信號發覺論的音樂音響角度』:P 從這個角度，我所推薦的錄音都是『儘力增加達成高訊息量』的錄音，而一般古典音樂唱片都是『儘力減小而達成低訊息量』的錄音，兩者本質是是完全相反的科學向度；要同時兼美，依我個人觀點應該是不可能....:)

當然了，我只談『錄音』，不談詮釋。例如說，越正確的音響，只會越暴露吉利爾斯的DG之DDD唱片是非常爛的錄音之事實，但是，卻也可以從這個爛錄音把吉利爾斯的演奏技巧『儘力回復』。也就是說，聽起來是討厭的爛錄音，但是如果深愛吉利爾斯的詮釋，就會因為『增加了吉利爾斯的演奏訊息量』而認為『音響越正確、吉利爾斯的DDD唱片越好聽』。

大家可以看出這個例子，是標準的『詮釋上的喜愛壓倒了對客觀錄音科學的判斷』。因此會有非常多發燒友宣稱他的正確音響造成錯誤錄音(如卡拉揚、吉利爾斯、米開蘭傑利)變得更好聽，我會傾向這是沒有把『音樂詮釋的感動』與『音響聲音的還原』分開；而犯這種錯誤的發燒友，多得要命.....:P :P :P

因此，喜歡某個音樂家但是都只有錯誤錄音的唱片，音響提升還會有意義嗎？就上述討論，當然還會有！只是，要學會把『音樂詮釋的感動』與『音響聲音的還原』分開，才不會把『減小訊息量』的錯誤調音手段當成發燒手段；調音器材的使用如果犯了這個錯，幾乎都鐵定是減小訊息量的錯誤方法。

相對的，辛苦尋找正確錄音的發燒友，反而比前述發燒友『輕鬆』；他不必去學習把『音樂詮釋的感動』與『音響聲音的還原』分開這種高級音樂素養，就可以快速獲得正確的『提高訊息量』之音響調整手段了。

發現正確錄音之前，我總覺得『拿本書壓器材』聲音會更乾淨；學會上述道理後，我才知道『拿本書壓器材』是標準的『減小訊息量』之調音方法....

[throne]

......

相對的，現代音響當天那對 Spencer 喇叭，未經擺位大法之下，訊息量是不足的，所以播放philips的標準錯誤錄音，就會非常好聽而『傳真』。然而，經過增徹底還原唱片訊息量的擺位大法後，馬上就會暴露philips錄音水準不足的事實了。

....

:^) 到底是Spender? 還是Spencer? :)

[psycho]

:^) 到底是Spender? 還是Spencer? :)

當然一定是我拼錯了！討厭啦！我本來就是什麼音響廠牌常識都不知道的『廠牌白痴』.......

[yehs337308]

:^) 到底是Spender? 還是Spencer? :)

spendor sp1 這喇叭有被日本音響雜誌(哪家我忘了)評為二十世紀，最佳的十款喇叭之一，也是最便宜的一款，很難搞，也許這正符合日本人專研的精神。搞的好，好聽，耐聽，細節一點不會少，音場舞台比例蠻好，聽古典或是一般輕鬆音樂(唱歌)很對味，但不適合搖滾或重金屬。搞不好，< 悶 >， 奇怪，在台灣類似同款BC1二手價比它還高。I dont know?!

[yehs337308]

不好意思，您的疑問今天才回答您，本來小弟的答案在上週五已經有了，但為求客觀，我們這群老玩家，特別聚會，再用中型落地喇叭聽(單體，dynaudio T330D，國外專業研究室訂作，周邊用最高等級的器材，如訊源用esoteric X01，經過國外專業DA修改，放大部份用真空管，國外評價比P01 D01還高，好像現在esoteric也改用，擴大機810、直熱三級管、純A類、單端、MONO、真空管整流、無負回授、絕不並聯、使用最少零件，每個零件均用最高級(包含焊錫)，並經聽比選用機種)。
大喇叭用比”陳歡”的還大一號的(低音(超低音)它自己的擴大機)，空間是36坪設計過的專用音響室。

聚會的人有六個(我們這群有三十幾個，包括系主任，教授，國內外這方面的博士及專才，核心的有八個)，全都比我資深，而且都是音樂廳，玩音響經驗超豐富的長者。

結論如下:
1. Lart de唱片，因為是mono，所以在調整時，雙聲道(或以上)，擺的越準，硬要把單聲道聲音分成兩個來共鳴，聲音當然越亂，而一般擺位不太準時，好像會好一點。這張唱片應該用一個喇叭聽最好；日本就有這一派，玩LP，專用一個喇叭聽，也難怪有人會說，他的單喇叭比雙聲道好聽。

2. Solstics/Fy唱片，這張是在一個聲音不是很平衡的地方錄的，麥克風擺的向下，比較接近演奏者，所以舞台清楚並突出；若是在空間及擺位好的狀況下，舞台會混成一片。現在很多人玩空間，在被牆面放很多擴散版，但是不是全面，這樣會造成中音(或附近)比較深，好像舞台層次比好，可是反射音回來的不是"全面平均"反射，所以常常音場部位會亂；這張唱片若是在被牆有部分吸音的空間，會感覺上層次比較好，可能如你所說，剛好碰上了。但是這種狀況(被牆處理不全面)，放較好的錄音時，音場舞台比例會扭曲。以上僅供參考。

[john925]

如訊源用esoteric X01，經過國外專業DA修改，放大部份用真空管，國外評價比P01 D01還高，好像現在esoteric也改用

猴塞雷阿........:O

[psycho]

yeh 大哥別客氣！... 我知道你打字慢，不比我這種一分鐘破百字的電腦老手；所以你儘管慢慢回、慢工出細活....

對於音響硬體我是非常被折服，但是對於『錄音藝術』我可有很多疑問要就教於你了(慢慢回沒關係)...:)

[恕刪]
結論如下:
1. Lart de唱片，因為是mono，所以在調整時，雙聲道(或以上)，擺的越準，硬要把單聲道聲音分成兩個來共鳴，聲音當然越亂，而一般擺位不太準時，好像會好一點。這張唱片應該用一個喇叭聽最好；日本就有這一派，玩LP，專用一個喇叭聽，也難怪有人會說，他的單喇叭比雙聲道好聽。

這個看法跟我去頂級音響友家中試聽的經驗有很大的差距......不過老錄音本身就是失真的、難以論斷是非，我個人的主觀論點是：只要能從這些老錄音得到最高訊息量來欣賞好的演奏，就很足夠了....:)

2. Solstics/Fy唱片，這張是在一個聲音不是很平衡的地方錄的，麥克風擺的向下，比較接近演奏者，所以舞台清楚並突出；若是在空間及擺位好的狀況下，舞台會混成一片。現在很多人玩空間，在被牆面放很多擴散版，但是不是全面，這樣會造成中音(或附近)比較深，好像舞台層次比好，可是反射音回來的不是全面平均反射，所以常常音場部位會亂；這張唱片若是在被牆有部分吸音的空間，會感覺上層次比較好，可能如你所說，剛好碰上了。但是這種狀況(被牆處理)，放較好的錄音時，音場舞台比例會扭曲。以上僅供參考。

這個看法蠻令我驚訝的？不知 yeh 大哥指的是那一張？是小提琴還是鋼琴？還是那張雍根的殺人放火級管風琴交響協奏曲？

小弟的中壢音響室，完全沒有進行任何空間處理，甚至電源也沒有多少處理(我是音響懶蟲)，但是播放Solstics/Fy唱片並無上述現象。可惜了！yeh大哥所提聚會沒有現場體驗一番！如果能夠證實我對『錄音藝術』的判準有問題，是非常好的自我成長，我會樂意接受的.....

在我有限音響經驗中，對 Solstics/Fy 錄音有這樣的體驗：

一、因為一分錢一分貨，真正能全頻段20-20K HZ都好聽無失真的音響系統往往數百萬甚至破千萬。

二、因此，一般cp值佳的音響系統，如果追求『好聽』，往往得避開最容易引起失真的最高頻與最低頻。同理，yeh大哥的平衡式擺位法，也可以產生這種『避開效果』。我先前在另一發燒友家見識相同的擺位法，正是採取『徹底避開法』，造成所有唱片錄音聽起來都一樣好的現象。這是追求高cp值下必然的『妥協』。

三、而 Solstics/Fy 的錄音是非常狠的，管你悅不悅耳、音響性能夠不夠，就是給你全頻段毫無壓縮。

四、因此，以 philips、decca、dg 為調整基礎的『妥協』音響系統，播放 Solstics/Fy 錄音，很容易感覺 Solstics/Fy 是『不平衡的、頻寛突出的』，因為 Solstics/Fy 錄音會暴露『這套音響系統還有一小段頻寛尚未到位』。

上述經驗都在很多我心儀的百萬系統、千萬系統上見識過；也據此經驗把自己的音響系統要求成：訊息與千萬音響系統一樣精準、但是悅耳與音質相差十萬八千里.....的鑑聽式不輕鬆系統。也就是徹底放棄悅耳只求精準，反正既精準又悅耳的系統只要去找發燒友家裡享受就夠了...

也因此小弟心目中錄音藝術第一名正是 Solstics/Fy，Timpani 比之仍稍稍壓縮了一點點，雖然因此更討好音響系統，卻不容易得到徹底高傳真的最高享受。而其他著名廠牌如 DG、DECCA(即使是著名的K與W錄音師操刀的)、PHILIPS、CBS、RCA.....基本上是毫無一張可達這種水準的，除非我運氣那麼好、買了八千多張上述廠牌的唱片卻無一錄音正確。EMI FRANCE 有時會有極致好錄音，但是最多只可達 TIMPANI 的水準。

很多著名的發燒小廠牌，包括 yeh大哥提過的那些廠牌，在我這個錄音藝術的判準中，反而都是明顯後製加料與頻寬不正常凸起的。只要是我熟悉樂譜的曲目，都可以一一指出那個『音』所代表的頻寬是不正確的。若 yeh大哥反而覺得這種發燒小廠牌的錄音比較正確，那我就更驚訝了！...:O :O

看起來這些重大疑問都不是網路打字可以解決的，煩請 yeh 大哥再相邀一次，拿出你或其他前輩認可的正確錄音；請先讓我知道曲目，我儘力找出相同曲目的『我認可以的正確錄音』（也可以包含樂曲總譜）；然後先在 yeh大哥認可的音響系統播放，再到我認可的音響系統播放；這樣子上述的錄音藝術問題或許就可以進一步澄清了....

上面談了很多相反的觀點，但都不容易紙上談兵，只好等著下次與 yeh 大哥現場聆聽比較，再向 yeh 或其他前輩請教了！....