從音響科學的調整到古典音樂美感的經歷(長篇連載)

[psycho]

『音質極緻』的音響系統對錄音與演奏之古典音樂素養的巨大影響　之二：天人合一的長笛與豎琴

這該死的沒路用徒弟，叫你給我寫出長笛錄音現象到現在都寫不出來。。。。。＃︿％＄＆＃＄％＆＊．．．．只好讓我親自動手。

　　同時兼得『HIFI極緻』與『音質極緻』的音響系統，出現另一個全新的音樂與音響藝術美感；這原本應該發生在東方文化主導的『逍遙美感』，卻被西方科學式的古典音樂文化追過去了？實在荒謬，而且追過去的是代表西方帝國主義的海軍司令。。。。

　　就是這張 TIMPANI 1C1179，Jean Cras: Music for Flute, Harp and String Trio。

（克哈斯是當時法國的海軍司令。）

　　聆聽的重點是第七到第十軌，Suite En Duo。這也是TIMPANI CRAS系列中錄音藝術水準最高的唱片。

　　在只有『HIFI極緻』的音響系統，只能聽出這張唱片有豐富且正確的空間殘響，相對的長笛演奏沒有那麼強悍，與 SKARBO DSK4012 同曲目相比更是相差甚遠，連 yuntree 與 a5401920 兩徒弟都覺得這張唱片很普通。yuntree另外找到更正確的錄音：NoMadMusic 廠牌的 NMM080D，Emmanuel Ceysson, Frédéric Chatoux。相形之下更是突顯 TIMPANI 1C1179 的hi-fi性能輸太多的缺點，更是造成他們兩位都難以聽懂這張唱片。

　　但是當我注意到『音質極緻』之後，情況又翻轉了！！

　　SKARBO、SKARBO 與 Solstice/fy 類似，他們的錄音偏向捕捉『樂器發聲的直接音』而減少『空間殘響』，讓『空間殘響』交給『音響系統與音響室』自行解決。而我很好狗運，完全沒有進行任何空間處理，我的中壢音響室卻莫名奇妙通通可以通過這種錄音的考驗，讓『樂器發聲的直接音』可以在中壢音響室直接產生又高又深直接破牆的3d音場。相反的，無論是物理的空間處理或運算的drc，遇到這種極緻錄音而死掉的例子太多了！？這說明以目前的科學研究來說，『空間處理』應該還有很多沒有發現的客觀指標，否則依我駐波嚴重的中壢音響室怎麼可能成功播放這種唱片錄音？？這個疑問大概只能等下一代了，因為我實在沒力氣再去『從根本』研究空間處理議題.........

　　當時面對聆聽音量過小的玩家，正是以這種唱片指出：音量過小會導致這種唱片無法出現正確的空間殘響。

　　另一種錄音就是TIMPANI 1C1179，他們的錄音偏向捕捉『樂器發聲與空間互動的結果』。也就是說，使用耳機或汽車音響這種『超近場聆聽』，跟使用兩聲道『遠距離聆聽』，初聽之下兩者的空間效果是相差不多的。這也意謂著這種錄音非常容易『變得好聽』，也很容易聽到龐大的空間感。但是我到了『音質極緻』之後，才發現這張錄音深不可測！！

　　我曾經在舊文《從傳統到現代的轉化談國樂與西方古典音樂的不同境遇》談到：
『　　一般而言，我們現在的音響觀與音樂觀己經徹底的西化：我們要求音樂要有殘響，音質與音色才夠豐富；所以發燒錄音往往講究在音質水準高超的教堂中捕捉音響美，或者使用後製加料的方法去模擬教堂中的殘響。因此用個簡單的說法，這種音響旨趣是『追求直接音與反射音的混合』而產生音樂本身的美感。

　　傳統國樂古曲則完全相反。它追求的是一種『從有到無』的意境，也就是說，一個聲音發出了，千萬不要反射回來，就這樣無窮無盡地散發開來溶入大自然。換句話說，如果這種國樂古曲的演奏是在強調反射音的教堂空間，那慘了，很可能會意境全失。　』

　　上述就是東方文化基於價值觀思考習慣而產生的藝術美感特色，我稱為『逍遙美感』。它在文學電影繪畫無所不包，而在音樂與音響的美學就是我上述的這句話：『追求『從有到無』的意境，也就是說，一個聲音發出了，千萬不要反射回來。。。』。

　　這就是 TIMPANI 1C1179 如此深不可測的現象！！使用耳機系統與汽車音響系統，這張唱片都會出現『追求直接音與反射音的混合』類似教堂殘響的感覺，導致這張唱片只是很好聽而己；我的音響在半年前『音質極緻』還不夠合格時也是覺得如此。

　　現在『音質極緻』合格了，使用最嚴謹的數位播放與類比系統進行播放，這時嚇到了：怎麼出現『從有到無』的意境了？？

　　沒錯！在『音質極緻』的情況下，中壢音響室的爛空間，莫名奇妙讓這張唱片的聲音，出現『一個聲音發出了，千萬不要反射回來。』的聽感。導致每個聲音都溶解在空間而消失，徹底表現出與大自然合一的直接聽感。這時長笛演奏水準沒有SKARBO那麼強，反而不是缺點了。整個音樂中，長笛與豎琴不斷出現又消失、溶解掉又灑出來.....這是最極緻的『逍遙美感』！！再也沒有這麼偉大的東方音樂、再也沒有這麼境界高深的東方音樂了！！！

　　咦？這種聲音是由西方世界中，法國的音響與錄音、法國的演奏家、帝國主義走狗級的海軍司令寫出來的？？！！

　　只能說，無論是什麼藝術美感，最後都是有科學基礎的，否則怎麼會讓這種東方藝術美感的最高境界，居然被西方的科學成品再現成功了。同時這也表示這種藝術美感的要求實在太高！！我看 a5401920 有可能還聽不懂，yuntree 應該可以聽懂吧？下次來好好體會一下！

　　至於怎樣的音響系統才能再現這麼偉大的音樂藝術？投降了，鬼才知道。要再現我的音響系統還算容易，但是要解釋為何我的爛空間可以成功播放那真的只有鬼才知道，要再現這種空間大概只能買下我的房子.....

(END)

[psycho]

以上三大『音質正確』現象：Debost測試、Suzanne Fournier的yamaha之水 與 TIMPANI的天人合一，在昨天透過 a5401920 與 葡萄酒女王 進行測試。

結果有點有趣，先說女王的聽感現象。

她代表的是：超級精通美食品味並且善長教導人，甚至己經訓練出一套『選酒AI』讓我們直接在大全聯(大潤發)的白酒售處，先找到一瓶299直接剁掉我手上的千元級夏布利，再找到一瓶西班牙429直接剁掉我手上兩千元級的歐布里昂團隊級白酒。正如我說過的：能把入門教成進階，才有資格到達極緻。雖然不是玩音響的，但是這種品味可以直接對應到最『素樸』的音樂美感、完全沒有先入為主的污染，因此聽感現象反而特別可靠。

1、Debost測試：不大行，因為沒有背景知識，容易從小提琴或鋼琴的知識來想像長笛的演奏技巧，那就不容易直接感受到Debost的偉大。不過，讓她聽不同的木管、聽比較差的英國長笛家.....她就聽懂Debost測試了。

2、Suzanne 的yamaha之水：立刻在前者與蕾菲布之間選擇了前者，而且產生跟我原文一樣的魚兒戲水意象！！所以說我的音樂素養不但超高，而且是普遍公理級的..... 你看，完全不懂音樂只懂美食品味的，跟我的聽感完全一致。

3、TIMPANI的天人合一：這個當然一定聽懂，因為女王本身有些宗教因素，容易像yuntree一樣聽懂東方哲學的最高境界，相對的被我教導地變成天學基督徒的a5401920 就不行了，終究是年紀太輕的小屁孩.... 不過我領悟這個天人合一可是在高中三年級18歲時喔！！.....

相對的，透過 AI加速學習並且花錢花時間拼命研究音樂與音響、己經昰世界僅次於我與box這種等級的高手 a5401920，就出現很多『先入為主』的現象：

1、Debost測試：當然聽到發瘋！全世界只有我的音響可以如此正確重播Debost.....

2、Suzanne 的yamaha之水：還是選蕾菲布，因為蕾菲布的基本鋼琴技巧是絕對真理...........

3、TIMPANI的天人合一：這個就有聽半懂了，終究是年紀太輕的小屁孩....

無諭如何，『音質正確』這一向度是客觀現象，可信了.....

(end)

[psycho]

『音質極緻』的音響系統對錄音與演奏之古典音樂素養的巨大影響　之三：『細節』與『情節』

　　2026/01/29，跑到新天新地box的宜蘭家中搶奪音響材料與嘲笑他的音響系統，結果又發現一個全新視野！！看起來音響真的可以玩一輩子.........

　　box的宜蘭新家裡，居家設計品味之高，讓我誤以為又到了歐洲！怪不得他每次去中壢音響室總是急著要走，大概是受不了垃圾堆裡藏著世界第一的音響..... 。總之，因為各種原因，box被迫使用：

很古老的yamaha cdp轉盤 + audiomat tempo 2.9 + audiomat Adagio + LS3/5a(復刻版？)。

　　這種絕對錯誤的CDP與喇叭，只因為 DAC 與擴大機夠正確，再加上形同中壢音響室等級的『瘋狂接地』；結果，單獨浮現了『音質極緻』音響系統的一個重要指標：『情節』。

每一秒鐘，『同時出現』的整體聲音，我稱為『細節』。耳機或黑膠的『細節』明顯之假相，是『中頻正確性不平衡』的結果。

不同秒鐘，『依次出現』的整體聲音，前一個音連結到下一個音，之間的轉折變化，我稱為『情節』。它特別容易被當成一個故事而加以主觀詮釋，也極可能因為加料而出現不正確美感。

　　我的中壢音響室一直基於我的音響美學而設計，一直強調絕對正確的細節，直到HI-FI性能成為世界第一後，透過拼命接地，走向『音質極緻』，結果同時兼有最完美的『細節』與『情節』，這理所當然不足為奇。

　　box的變態系統，因為轉盤與喇叭嚴重有問題，HI-FI性能完全上不了台面。但是因為加上中壢音響室等級的『瘋狂接地』，結果居然得到嚇死人的『情節』？？？

1、Debost測試：沒有低頻的長笛，音色連我兒子的塑膠直笛都不如。但是音與音之間的連續變化超強！！的確可以聽出演奏技巧是蕾菲布級。『細節』連我的漫步者s2000都不如，『情節』狠狠剁掉我的kp-2000耳機系統。

2、Suzanne 的yamaha之水：這個作弊啦！完全聽不到任何超低頻，但是ls3/5a把yamaha琴的聲音修飾地太美了！！『細節』還是連我的漫步者s2000都不如，『情節』則因為作弊而好聽，不準....

再來是一個恐怖的測試，box找到的：DSK2143 的曲集。


測試為唱片第四軌，法朗克《基督的十架七言》第三首，No. 3. Mulier, ecce filius tuus 8:07
https://drive.google.com/file/d/10UT...ew?usp=sharing

對比：
唱片第九軌：Franck, C: Domine, non secundum
https://drive.google.com/file/d/1OQS...ew?usp=sharing

唱片第十二軌：Fauré: Ave verum
https://drive.google.com/file/d/1shV...ew?usp=sharing

明明根據網站上的資訊是同一時間錄音的，但是前者與後兩者的『情節』是徹底相差十萬八千里！！前者是完美的『情節』，而後者簡直是呼吸困難上氣不接下氣............

我還沒使用我的中壢音響室測試，目前有三處音響系統測試：

1、box的變態音響系統：第四軌是天籟！！第九第十二都是垃圾到慘不忍賭.......

2、我的二十萬元級耳機系統：三者相差不多？？『細節』絕對大勝box，但是『情節』怪怪的？？

3、漫步者s2000系統：第四軌>>>第九第十二，但是聲音有夠難聽........這張唱片其實很殺音響。

總之，在夠正確的dac與擴大機之下，只因為『瘋狂使用香寶寶大地盒』接地，就可以讓hi-fi性能完全不及格的音響系統，表現出可以追上我中壢音響室的『情節』表現能力！！這真是令人大開眼界了。

目前從box與我的經驗都表明，只有拼命瘋狂接地，才能得到最佳的『情節』效果。原先我通通認為是音質極緻現象，因為box的變態系統才能清楚區分『細節』與『情節』完全獨立存在的科學現實。背後的原理就不懂了，大概只有bchsieh這種大魔王級的才能理解.....

(end)

[psycho]

『音質極緻』的音響系統對錄音與演奏之古典音樂素養的巨大影響　之三：『細節』與『情節』（完整版）

最底下，使用世界第一的三百萬音響破解 DSK2143 了！！

　　2026/01/29，跑到新天新地box的宜蘭家中搶奪音響材料與嘲笑他的音響系統，結果又發現一個全新視野！！看起來音響真的可以玩一輩子.........

　　box的宜蘭新家裡，居家設計品味之高，讓我誤以為又到了歐洲！怪不得他每次去中壢音響室總是急著要走，大概是受不了垃圾堆裡藏著世界第一的音響..... 。總之，因為各種原因，box被迫使用：

很古老的yamaha cdp轉盤 + audiomat tempo 2.9 + audiomat Adagio + LS3/5a(復刻版？)。

　　這種絕對錯誤的CDP與喇叭，只因為 DAC 與擴大機夠正確，再加上形同中壢音響室等級的『瘋狂接地』；結果，單獨浮現了『音質極緻』音響系統的一個重要指標：『情節』。

每一秒鐘，『同時出現』的整體聲音，我稱為『細節』。耳機或黑膠的『細節』明顯之假相，是『中頻正確性不平衡』的結果。

不同秒鐘，『依次出現』的整體聲音，前一個音連結到下一個音，之間的轉折變化，我稱為『情節』。它特別容易被當成一個故事而加以主觀詮釋，也極可能因為加料而出現不正確美感。

　　我的中壢音響室一直基於我的音響美學而設計，一直強調絕對正確的細節，直到HI-FI性能成為世界第一後，透過拼命接地，走向『音質極緻』，結果同時兼有最完美的『細節』與『情節』，這理所當然不足為奇。

　　box的變態系統，因為轉盤與喇叭嚴重有問題，HI-FI性能完全上不了台面。但是因為加上中壢音響室等級的『瘋狂接地』，結果居然得到嚇死人的『情節』？？？

1、Debost測試：沒有低頻的長笛，音色連我兒子的塑膠直笛都不如。但是音與音之間的連續變化超強！！的確可以聽出演奏技巧是蕾菲布級。『細節』連我的漫步者s2000都不如，『情節』狠狠剁掉我的kp-2000耳機系統。

2、Suzanne 的yamaha之水：這個作弊啦！完全聽不到任何超低頻，但是ls3/5a把yamaha琴的聲音修飾地太美了！！『細節』還是連我的漫步者s2000都不如，『情節』則因為作弊而好聽，不準....

再來是一個恐怖的測試，box找到的：DSK2143 的曲集。


測試為唱片第四軌，法朗克《基督的十架七言》第三首，No. 3. Mulier, ecce filius tuus 8:07
https://drive.google.com/file/d/10UT...ew?usp=sharing

對比：
唱片第九軌：Franck, C: Domine, non secundum
https://drive.google.com/file/d/1OQS...ew?usp=sharing

唱片第十二軌：Fauré: Ave verum
https://drive.google.com/file/d/1shV...ew?usp=sharing

明明根據網站上的資訊是同一時間錄音的，但是前者與後兩者的『情節』是徹底相差十萬八千里！！前者是完美的『情節』，而後者簡直是呼吸困難上氣不接下氣............

我還沒使用我的中壢音響室測試，目前有三處音響系統測試：

1、box的變態音響系統：第四軌是天籟！！第九第十二都是垃圾到慘不忍賭.......

2、我的二十萬元級耳機系統：三者相差不多？？『細節』絕對大勝box，但是『情節』怪怪的？？

3、漫步者s2000系統：第四軌>>>第九第十二，但是聲音有夠難聽........這張唱片其實很殺音響。

總之，在夠正確的dac與擴大機之下，只因為『瘋狂使用香寶寶大地盒』接地，就可以讓hi-fi性能完全不及格的音響系統，表現出可以追上我中壢音響室的『情節』表現能力！！這真是令人大開眼界了。

目前從box與我的經驗都表明，只有拼命瘋狂接地，才能得到最佳的『情節』效果。原先我通通認為是音質極緻現象，因為box的變態系統才能清楚區分『細節』與『情節』完全獨立存在的科學現實。背後的原理就不懂了，大概只有bchsieh這種大魔王級的才能理解.....

以下是完整版：

　　今天使用中壢音響室的三百萬音響鑑聽這張 DSK2143，當場破解所有問題，真是太爽了！除了嚇死box外，也獲得一個恐怖的『殺音響測試』，看看誰家的音響被殺了？？...　　想到先前也成功破解了殺人放火的雍根管風琴協奏曲，音響走向獨孤求敗真是太幸福了！！

　　DSK2143 這張唱片的錄音水準並不完美無缺，但是因為缺陷導致『殺音響效果』非常可怕！！box的音響與我自己的次等音響，都覺得上述三個視聽檔好像是不同的錄音，這就是音響被殺了！！三個錄音都是一的錄音啦！！

　　DSK2143錄音的最大問題，就是空間感不佳：首先是音場高度很扁，然後是聲音沒有連續充滿整個空間，輸TIMPANI錄音太多了。

　　再來是最嚴重的：不同的音頻在左右反射音的量感差異過大，這導致有些音軌的鋼琴主音精準定位在正中央，有些音軌的鋼琴主音卻會左右亂跳。

　　然後，很多樂段會出現手風琴(還是小型風琴？)，因為『不同的音頻在左右反射音的量感差異過大』，所以音質其差無比。

　　以上錄音缺陷，導致第四軌特別好聽！！因為它的音頻反射剛好是正常的，鋼琴直接定位在正中間，也包括該音軌的男低音的確特優；相對的第12軌簡直難聽到爆。於是我立刻連絡box，直接預言第二軌也一定難聽到爆。當然完全正確......

　　這些缺點，在絕對正確的三百萬音響底下，完全被呈現出來而不影響聽感、音質、細節、情節，每一軌都是相同的錄音水準，一樣好聽，一樣難聽。而且可以正確聽出，第四軌的鋼琴側面反射音沒問題，第九第十二問題就大了。但是，暴露這些錄音問題之外，完全不影響音樂本身的欣賞！！！

　　我終於知道我的絕對正確音響之價值所在了！不入流的音響，無法呈現錄音問題；次等的音響，呈現錄音問題並且干擾音樂欣賞；最高級的音響，呈現錄音問題並且完全不會干擾音樂欣賞！！

　　當然了，能夠知道錄音缺陷，仍能正確欣賞音樂，是非常容易『偽裝』的。所以任意宣稱好音響是播放什麼音樂都好聽的，完全排除在我上述的定理之外。或者說，沒有經過上述三階段的演化，絕對不能相信自己的音響真的播放什麼都好聽。

　　於是，明顯加料的box變態音響播放第四軌，與我的絕對正確音響播放第四軌，兩者相比如何？當然是：我的音響百分之一千大勝特勝！！沒有任何可比性。但是，box變態音響的確透過絕對正確的接地，讓音樂的『情節』可以追上我的三百萬音響，並且徹底打敗我的耳機系統與其他音響，這是明確的現象。

　　當然了，這完全是矇到的，加料不可信.....

(end)

[Higuma]

我說,我好多年前就跟你提過這個觀念了.只是你不接受而已.

好的系統最重要的價值就是拓展音樂欣賞的領域.這自然包括

錄音沒那麼理想的作品,在這類情況下,你同時聽到錄音的問題

與演奏的魅力是不應該有矛盾的兩個維度.類似的情況在你不聽

的流行與Band或ACG領域特別常見.

所以我該恭喜你終於擺脫音響性偏執並面對事實了?

[psycho]

我說,我好多年前就跟你提過這個觀念了.只是你不接受而已.
好的系統最重要的價值就是拓展音樂欣賞的領域.這自然包括
錄音沒那麼理想的作品,在這類情況下,你同時聽到錄音的問題
與演奏的魅力是不應該有矛盾的兩個維度.類似的情況在你不聽
的流行與Band或ACG領域特別常見.
所以我該恭喜你終於擺脫音響性偏執並面對事實了?

真是胡說八道！.....

『好的系統最重要的價值就是拓展音樂欣賞的領域』這句話沒有任何意義，它就像絕對真理，真的存在，但是沒有具體答案就形同不存在。這種三千年前就被亞里斯多德否定的柏拉圖式理型論還拿的出來，我們的哲學教育真的太失敗了。

用最簡單的話來說，就是：當你說『好的系統最重要的價值就是拓展音樂欣賞的領域』，很抱歉，當時沒有任何音響系統可以做到這件事！！包含你認為『拓展音樂欣賞』的唱片， 到現在仍然是完全的無聊。在這種情況下，『錄音沒那麼理想的作品』沒有任何欣賞價值，只有徹底主觀的情緒價值或更無聊的炒作價值。

反過來說，就是你一直不偏執音響性，所以永遠看(聽)不到真正價值而投資(包含精神與物質)在失敗的產品上！.....

虧夠了再來說正經話。

要這麼用力虧，就是因為上述是最嚴重的誤解，跟我們社會的哲學教育嚴重失敗有密切關係。

同樣是『音質很重要』的觀念，是直接死背或信仰的，還是『看山還是山』默會出來的，雖然答案的抽象型式似乎完全一樣，內涵相差十萬八千里！東方哲學認為我們可以把『答案』說得非常清楚，只要死背或信仰就夠了，所以『答案最重要』過程不重要。西方哲學認為我們永遠無法獲得絕對完整的答案，『答案』絕對說不清楚，所以『過程最重要』，答案不重要，『過程』才是最有意義的。

所以，從『音質完全不在乎』到『音質很重要』的『音質』，與『早就說音質很重要』的『音質』，是天差地遠的答案，水準也相差十萬八千里。一個能發現接地對音質的影響，一個只能主觀聽唱片....

[Higuma]

我聽起來只是你在嘴硬XDDDD

那你要怎麼解釋主唯在20年前的預判幾乎都正確?

他那時的系統,別說你,連我都覺得真的不行.

但他對美學的驚人感受性卻強行彌補了這一切.

你說要先有一套系統被實踐出來,結論才有價值.

但那背後也得先有一個方向讓你用過程去驗證.

我認為這本身就是一種價值.用你熟悉的學術論文

舉例,理論物理確實都只是美麗的推導,需要實驗

物理去驗證.但你也必須承認沒有理論物理那些美麗

但持續被修正的框架,實驗物理也沒有方向能前進.

你要否認愛因斯坦1916年對重力波進行理論預期的價值?

直到2015年LIGO雷射真的證實這一切之後才具有價值存在?

那你的存在論在我看來才真的有問題.本體論被你限縮到不合理的程度.