[恕刪]
2.接著談談文學與音樂。題外話一下，其實「閱讀」才是我個人花很多時間的領域。打電動，閱讀，聽音樂（非古典樂）這三項是我花很多時間做的事。而打電動與聽音樂並沒有廣度，反而是深度（只碰少數）。而我的閱讀才有廣度與深度。
2-1.我個人的意見其實很簡單一句話：術業有專攻。一個作家不一定是一個「夠好的」音樂欣賞家。我要強調一下是「夠好的」。所謂的「夠好的」指的是要「寫成作品的程度」，這個標準與他單純作為一個音樂欣賞家是更加嚴苛的。
就像數學或其他學科，自己學會是一回事，但要教會別人又是一回事，要當老師無論什麼問題都可以解答，那又是另外一回事。
因此，一個作家可以把自己熟悉的事物寫好。但要寫好一個他不是很熟的，那就非常困難了！
就像一個鋼琴家彈他不熟的樂曲一樣。而這同樣逃不過鑑賞力夠好的觀眾，無論是看的或者是聽的。
2-2.另外就是「跨領域」的問題。這件事因為我自身就是個例子所以我知道。這邊說的是，比方說一個物理學博士要去做社會學研究，這個「跨領域」會造成一種「轉換率減少」。意思是說，在他本科是個鑽研1萬小時的學者，但他開始做社會學研究的時候他的程度可能只相當於讀3千小時的碩士。
而我以一個古典樂圈外人，可以在今年花了兩個月左右狂聽古典樂就到現在這樣（順帶一提，我自己現在到底是多厲害其實我不太清楚，我只大略知道『肯定不簡單』，但到什麼地步我不知道。）。就如同我以前的長文所說，我是用其他底子來「跨領域」支撐，我不是平白無故就聽得懂。（當然也加上我也算很努力地讀過那些教授的文章。）
所以我要說，當他底子不夠支撐他寫下「夠有深度的內容」的時候，那他確實只剩「為賦新詞強說愁」——因為真的沒戲唱了！但又要把戲唱完！
而能把「文學」跟「音樂」給結合而且寫到好看又有深度的程度，這個標準應該是「曠世鉅作」的程度
。這種等級會直接留名在那些內行人心裡，而且可能會紅到圈外（但不一定是當代，也許要一二十年後），但通常不一定是大賣的東西。
3.因為我的國術經驗，還有其他一些經驗，讓我知道：現今世道下，真功夫確實存在。但多數這種人少見聞於人。因為這群人並不忙著搞宣傳，他們忙著搞真工夫，而練真工夫又一點都不華麗，反而充滿著汗水（也許還有血淚！）辛勞、枯燥跟孤獨。這種感覺就像登山一樣，這種無聊事哪會吸引人目光？
而再一點，就像古典樂加料的現象一樣。這種事其實也發生在其他領域裡頭。簡單講，三腳貓出來騙吃騙喝的一大堆，更糟的是多數人還真的被騙。要不然就是為了OOO、XXX…種種理由（通常跟＄＄有關啦）被進行所謂的扭曲而失真。所以主流反而是三腳貓或假貨當頭或者是搞噱頭，而主流媒體當然只讓人看到這些居多。即使有真工夫被報導，那卻因為太過小眾而無法有影響力。再說了，真工夫有時候是「反主流」——看看古典樂就知道了。這讓真工夫更難被看到。
這種事我在閱讀、電動、餐廳上面都親眼見證。所以當看到教授所講「古典樂的文化工業現象」我是馬上就能理解並接受。
但幸好現在是個資訊開放的時代，我們還是可以利用現代科技找到真工夫。
只要願意找，還有願意練習自己的眼光。
真的，真工夫無捷徑，只有下功夫練。
而包括識貨能力也是，要下功夫練。
所以，回到我個人的古典樂歷程。還好我其他領域底子夠厚，跨領域來聽古典樂還撐的住（也因此，我才得以確認以前那些底子是真材實料。）。然後教授推廣的概念是正確而且沒有藏招（也許有？
但反正夠用了。）。還有運氣夠好，在現代youtube上面挖到那些正確的天團音樂，加上某種「機緣」，才讓我有這種古典樂鑑賞力。
雖然代價就是：有夠挑的。無論樂團或個人，不夠我標準的都是聽不完。
4.後來想到還有一個可能算是盲區的點。
4-1.這個作者搞不好沒聽過勒菲布。
4-2.而且他到底用什麼音響系統聽他所聽的音樂我們也不知道。萬一他聽到的是加料的音樂（無論是錄音還是音響系統導致），搞不好他就只能聽到那些東西。
4-3.沒聽古典樂以前，我也不知道正確錄音跟正確音響有多重要。我以前根本不認為有這種東西存在！而這件事很可能有看這討論區出沒的人才知道。其他的人說不定跟我以前一樣，覺得錄音就是錄音，應該沒有水準好壞，而且預設錄音都是「原始的」。證據就是就是現在一堆人追求無損檔，卻從沒人在意錄音好壞，他們真的不知道錄音才是根源。
作者: yuntree
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