遙想戰後拜魯特音樂節的黃金年代
分類:古典音樂
2012/03/29 21:44
周日拜訪花蓮的友人,分享近期聆聽華格納《尼貝龍根指環》Wagner : Der Ring des Nibelungen樂劇的心得;相信有心試圖聽懂指環的人,第一步的共同選擇應該是蕭提指揮維也納愛樂的Decca大套裝指環,當年在名製作人John Culshaw (1924~80)意志貫徹下錄製完成,傳說耗費的財力和資源竟龐大到引發Decca整個公司的財務危機,為了錄製一套唱片不計成本的態度,實在不是現今唱片公司只為營利只求生存的短視做法所能想像,但也正因為這樣追求完美的究極精神,才得以造就了這座散放著萬丈光芒的歷史豐碑。
Decca錄音的代表作:1958~65蕭提的指環(Decca 414 100-2)
凡事總有正反兩面,這套演錄俱佳的蕭提版指環,耀眼的光芒遮蔽了我們的視線,讓我輩以為再無其他版本足以匹敵,再無其他演唱演奏堪與比肩。直到鑽研歷史錄音甚深的學弟 郭 醫師,提醒我該注意最近Testament唱片公司重新發行,由Keilberth指揮演出1955年拜魯特音樂節的指環實況錄音;抱著姑且一試的心情買進,一聽之下大為震驚,原本以為無可踰越的Decca蕭提版,相形之下竟不如Keilberth現場演出所散發的熱力,演唱大神佛旦的同為傳奇男中音漢斯霍特(Hans Hotter),原本以為他在蕭提指揮下的佛旦已是絕唱,沒想到他在1955年的拜魯特現場才是孤絕的頂峰,聽他在指環首日《女武神》第三幕第三景中演唱佛旦的告別,身為權勢最高的大神卻需火封告別自己最鍾愛的女兒布倫希德,懊悔與無奈心情交織煎熬下的佛旦,聲淚俱下地唱出《最後的親吻 letztem Kuss》,威厲的大神此刻成了最脆弱的老父親,孤苦無助地足以讓聆聽者跟著潸然淚下…..。
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1955年拜魯特音樂節現場凱伯特版,為史上第一套立體的指環錄音
1955年凱伯特竟錄了第二套的現場指環,Moedl的布倫希德竟超越了Varnay!!!
這份精彩的現場錄音讓我對50年代的拜魯特音樂節產生了好奇和興趣,眾所周知二戰時華格納的兒媳溫芙蕾(Winifred Wagner, 1897~1980)對希特勒的公開支持與崇拜,許多人以為在當時歐洲人仇恨納粹的心態,拜魯特音樂節在戰後可能再不會重見天日了,直到溫芙蕾於1949年1月宣布辭去拜魯特音樂節總監一職,傳給所生兩子魏蘭(Wieland Wagner,1917~66)和沃夫崗(Wolfgang Wagner,1919~2010),拜魯特音樂節重生的契機總算到來,戰後首次在1951年7月重新舉辦,其開幕音樂會即是由福特萬格勒指揮的貝多芬第九號交響曲,這個歷史事件也造就了這次演出的不朽傳奇。
佛特萬格勒永垂不朽的1951拜魯特貝九名演
1951年拜魯特音樂節的重頭戲落在「指環」,這一年總共推出兩場,第一場由克納佩茲布許(Hans Knappertsbusch)指揮,第二場則由當時迅速崛起的卡拉揚指揮,年齡相差20歲的兩位指揮,風格差異更有天壤之別:克氏是最正統的老派華格納風代表,他的指環速度沈穩氣度恢宏,有著史詩般的氣勢,卡拉揚卻以清晰的織體與緊湊的速度取勝。卡拉揚自任鋼琴伴奏接下所有演出的排練,讓他在音樂節音樂演出的影響力更為巨大。指環中與佛旦一樣重要的布倫希德,在當年的拜魯特是由瓦爾奈(Astrid Varnay)擔網,她演出的布倫希德傑出到讓卡拉揚直呼「我都有了瓦爾奈,又何需一顆大樹在舞台上」,於是得以完全呼應魏蘭.華格納的新拜魯特(Neu-Bayreuth)風格,讓舞台完全空曠、近乎沒有布景,成為將華格納演出推上新局的里程碑。
最珍貴的一張照片:1951年拜魯特音樂節重新開幕,指環兩位大指揮家與華格納的兩位嫡孫
這幾位頭文字K的指揮家(Knappertsbusch, Keilberth, Karajan),聯手競演出最輝煌的戰後拜魯特音樂節盛宴,在指揮大師及華格納歌手逐漸凋零的今日,拜魯特音樂節的製作被評為只能以舞台特效取寵的馬戲團化表演,如今造訪拜魯特音樂節的主要理由,竟只是為了去朝拜矗立在Green Hill小丘上的節慶劇院(Festspielhaus)當地的特殊氛圍,更讓我對那段戰後黃金50年代緬懷不已……
在1956年的克納佩玆布許拜魯特現場中,可聽到霍特(Hotter)唱出最感人的大神佛旦