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誠心請教什麼叫做"松香味" 還有什麼叫做 "空氣感"??
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空氣感比較容易理解,但是要理解正確的空間感不容易,就是當播放時對空間的一種感受,有如抽換空間,當Play鍵或唱頭一放下去,就算是音樂還沒開始,就猶如置身在現場的空間內,大多都要夜深人靜時關燈一個人的時候才比較容易感受到,皮膚跟耳朵會有被現場噪訊包圍的感覺。
松香味是在說木頭做的樂器吧,有很強大的箱聲,不知道是好事還是壞事了
不過這裡不流行這類說法啦,太過模糊了,說了等於沒說
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評論最好有參考的空間和器材,
評論員本身的資歷要夠豐富,
評論員本身的系統要和評論器材不差太多級數.
聽的時間要夠久,也要作微調.
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何大,評論都是隔空形容,人的感受就算在同場地,聽同樣的聲音,都會有極大的差異,我們常常相約聆聽,面對面討論互相的聽感都已經差異很大了
My-Hiend這裡不乏是口直心快的損友,這種環境都還不能有一致的看法,更何況大多發燒友的環境在人前都是互相追捧,更不會有結論了。
作者: hojuiyang111
評論最好有參考的空間和器材,
評論員本身的資歷要夠豐富,
評論員本身的系統要和評論器材不差太多級數.
聽的時間要夠久,也要作微調.
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一件器材借評論的時間那麼短, 要評的器材那麼多,
就算有相同的比較基準,
也有心想要把它做好,
甚至也敢講實話,
時間都還是評論最大的敵人阿!!!
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作者: 將軍
看是什雜誌或評論員吧!!
基本上,器材,空間或素養都比我差,那還要參考何用????
全世界音響雜誌稿費都不高,即使Stereophile這種雜誌,一篇評論也只付數百美金。大部分評論員不必(也不可能)靠這過活。
所以,要有能在器材跟空間上達到將軍兄等級的專業評論員?我想是不可能的。就像全世界的試車寫手都開不起將軍兄等級的車一樣。
Stereo Sound的制度(或者該說全日本音響業界的制度)我比較認同:代理商或製造商要請某評論員聽器材給意見就要付錢。這樣才能養活「職業評論員」。
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Stereophile/TAS 稿費雖然不高,
但是基於種種原因,
評論員有不小的機會可以"長期"保管這些器材,
換作是我,
我也願意以極低的代價, 甚至無償來做器材評論
哈哈~~~
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作者: AndyChu
何大,評論都是隔空形容,人的感受就算在同場地,聽同樣的聲音,都會有極大的差異,我們常常相約聆聽,面對面討論互相的聽感都已經差異很大了
My-Hiend這裡不乏是口直心快的損友,這種環境都還不能有一致的看法,更何況大多發燒友的環境在人前都是互相追捧,更不會有結論了。
評論聲音原本就不容易,
所以用相互對比的方式,可能比較清楚.
面對面討論互相的聽感都已經差異很大,
這是個人喜好的原因,
所以評論員本身的喜愛,使用的器材要儘量載明.
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作者: chsiang
Stereophile/TAS 稿費雖然不高,
但是基於種種原因,
評論員有不小的機會可以"長期"保管這些器材,
換作是我,
我也願意以極低的代價, 甚至無償來做器材評論
哈哈~~~
所以也有很多廠商不願意參加這種共犯結構的遊戲,如Spectral Audio、Audio Note等。
看過一個好笑的說法:所有音響媒體都是音響業的「外聘行銷部門」,個人覺得雖然夠酸但也夠寫實。
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作者: martin
全世界音響雜誌稿費都不高,即使Stereophile這種雜誌,一篇評論也只付數百美金。大部分評論員不必(也不可能)靠這過活。
所以,要有能在器材跟空間上達到將軍兄等級的專業評論員?我想是不可能的。就像全世界的試車寫手都開不起將軍兄等級的車一樣。
Stereo Sound的制度(或者該說全日本音響業界的制度)我比較認同:代理商或製造商要請某評論員聽器材給意見就要付錢。這樣才能養活「職業評論員」。
代理商或製造商要請某評論員聽器材給意見就要付錢。
其實想想也對,
不用代價,很難長期維持高品質?
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