DRC(Digital Room Correction)

[Yeh捨]

那請問~German Physic 是否類似設計形態..?
沒有動圈式SP缺點..但也少了點..力?

但無論發聲體方式為何..空間特性應該還是存在且固定..個見.

[arty]

MBL 101並不是聽間接音，設計的精神是用一條條的振膜壓成葫蘆狀的單體，因此不管在什麼位置，一定有一個振膜是正對著你，可以聽到很直接的發聲；至於一般正面發聲（或雙面發聲）的喇叭，在偏離中央軸線時中高頻的響應是非常不平衡的。
這是Wolfgang Meletzky自己的解釋。

劉名振

因此不管在什麼位置，一定有一個振膜是正對著你...
可是此時其他條的振膜不也在同時做非指向性的發聲，造成間接音嗎？
而這樣的間接音也是讓101有良好的空間營造感...
所以我才會對 MBL101+DRC 有所好奇.

[martin]

那請問~German Physic 是否類似設計形態..?
沒有動圈式SP缺點..但也少了點..力?

但無論發聲體方式為何..空間特性應該還是存在且固定..個見.

German Physiks的DDD單體發聲原理完全不同，是真正三百六十度發聲，某種程度上有點類似。我聽過的German Physiks喇叭，應該很難稱得上「少了點力」，DDD單體有非常自然的好聲音。

空間特性當然在，因為多半喇叭的擴散都不平均（越偏離軸線，分頻點附近凹陷會越嚴重），不平均的聲音碰到反射、折射條件不平均的空間會怎樣？也許會平均（但機率非常、非常低）。不平均的聲音碰到反射、折射條件都很完美的空間會怎樣？幾乎可以肯定一定是不平均。這大概也就是為什麼空間處理可能花很多錢卻完全沒用。

劉名振

[Yeh捨]

同意..除了倒數第3~4個字..嘻.

[martin]

因此不管在什麼位置，一定有一個振膜是正對著你...
可是此時其他條的振膜不也在同時做非指向性的發聲，造成間接音嗎？
而這樣的間接音也是讓101有良好的空間營造感...
所以我才會對 MBL101+DRC 有所好奇.

我認為是取捨的問題。MBL 101這個系列喇叭聽起來很像「在音樂廳」，但樂器刻劃的輪廓感也就弱了一些。

我很喜歡Charles Hansen在說到他的MP數位濾波時所下的一個結論：也許就是因為CD是如此不完美的媒體，因此我們得用理論上不完美的方式，才能得到最好聽的重播。

同樣的，也許就是因為「麥克風收音，再由前方兩個喇叭重播」這整個記錄、還原過程是如此的不完美，所以音響迷們才能接受這麼多不同概念的重播方式。

劉名振

[drunkenlife]

而這樣的間接音也是讓101有良好的空間營造感...

或許可以想想，
在錄音室近距離以指向性microphone單錄一支樂器或人聲；
與在一個室內空間（例如教堂），以較遠的距離錄音，這等於錄下整個空間與樂器；
這二種形式，以MBL101來播放，聽來如何？

是否前者如同將該樂器/人聲移到你的聆聽室？彷若那樂器/人聲就在現場演出？
倘若是歌唱、小提琴，那該是非常美好，若是平台鋼琴或鬼太鼓呢？

後者呢？

[THXman]

我認為是取捨的問題。MBL 101這個系列喇叭聽起來很像「在音樂廳」，但樂器刻劃的輪廓感也就弱了一些。

略

劉名振

此點小弟已於前述及其有趣的矛盾特性.

1. 像類似MBL 101這種360度的喇叭多半是聽間接音的如
略

[/QUOTE]

並不是聽間接音，設計的精神是用一條條的振膜壓成葫蘆狀的單體，因此不管在什麼位置，一定有一個振膜是正對著你，可以聽到很直接的發聲；至於一般正面發聲（或雙面發聲）的喇叭，在偏離中央軸線時中高頻的響應是非常不平衡的。
這是Wolfgang Meletzky自己的解釋。

劉名振

在Free field中才會有只聽到直接音無間接音,在正常的室內聲場中,皆有直接音與間接音.

[Yeh捨]

無響室.算不算一個 Free field.? 測試用無響室.降講對嗎.?

我們在野外登山時.走到空曠處或稜線上.往往隔壁山頭的人講話(一般音量.)都聽得清楚.這應是完全直接音囉.

[THXman]

無響室.算不算一個 Free field.? 測試用無響室.降講對嗎.?

我們在野外登山時.走到空曠處或稜線上.往往隔壁山頭的人講話(一般音量.)都聽得清楚.這應是完全直接音囉.

全無響室是為模擬 Free field空間而創製出來的聲學空間.

在野外登山往往由於背噪低,因此易於聽到較低聲壓位準的聲響.至於聽到隔避山頭的聲音應不會是完全的直接音,其與室內空間的差別在於間接音的強度性.如在大片的空曠草原上,人類的對談聲,其間接音便顯得微弱.因其趨於半自由場空間.

[drunkenlife]

一般人大概不太懂啥是相位...
意思是時間差，
例如兩人並行，步伐同樣大小，且同時起步，那就同相；
若起步時間有差異，那就不同相。

而音樂中，我們在乎的是全頻段不同的頻率是否同相？
再以上例來說（不是很精準的類比法），就是二個步伐大小不同的人（高頻與低頻）並行，但二人的速度都相同，起步時有時間差，因此二人之間就一前一後；
當走過擴大機，出來時，這相對前後距離是否還是不變？
當走過喇叭，出來時，又變成怎樣？
當走到聆聽位置時，又如何了？

那圖怎麼看？

橫軸是頻率，20~20KHz；縱軸是相位，180度～-180度，其實也就是360度分成兩邊；
這張圖其實該是長成一個圓筒，上下兩邊接在一起；
所以圖面上紅色那些線看起來劇烈變化，若改成圓筒，就成了一條延續在圓筒上扭來扭去不太劇烈的線了。類似綠色那樣。

理想的相位頻率響應，應該是水平一條在正中央0度；
實際上都差很多，總是扭曲，或是持續的偏移，像是騎車沒抓好把手一般在圓筒裡甩來甩去...
以這張音響系統+空間測試的結果來說，
通常高頻部分是單一喇叭單體發出，而且受空間影響比較小，可以比較平順，不見得平直，可能是持續緩緩偏移...
中低頻受空間影響大，就總是亂七八糟了...

上面這張圖，紅色是系統原本測量所得，300Hz以上，看起來都在+-180度附近晃，也就是說，幾乎都是反相！
這是因為系統中的前級真空管擴大機是反相設計，有些真空管機便是如此，有差嗎？沒關係啦，聽不出來。
綠色則是經過DRC校正後反成正向。