http://www.my-hiend.com/leoyeh/2011a...0a84db9f_o.jpg
http://www.my-hiend.com/leoyeh/2011a...a84db9f_ot.jpg
5/14~5/16 Weiss (Kent Poon) AZ (Asia Weiss Japan Control Center) 在日本將進行高解析的Jazz慈善錄音
http://www.az-audio.jp/pg177.html
http://www.az-audio.jp/_src/sc853/A4...15B8CB48De.jpg
哇~
最後這張錄音室照片,真的非常有專業的感覺.
以Weiss對錄音器材與經驗的掌握,難怪設計出的產品,聲音
品質可以到達那麼動人的水準.
CAS (Computer As Source) 電腦音樂系統 (2) :
上期有介紹新朝代 CAS 電腦音樂系統特集, 大多介紹的都是桌面型小型 CAS 系統。 其實 CAS 的主要概念便是使用電腦作為訊源來重播音樂, 而並非只是代表小型桌面系統。
傳統的音響系統:
CD 轉盤 Transport -> D/A 解碼 -> 前級音量控制 -> 後級電流放大 -> 喇叭 (圖一)
http://www.review33.com/pblog/2011/201104301/001.jpg
CAS 電腦音樂系統只是改變了由 CD 轉盤轉變為電腦:
電腦 -> D/A 解碼 -> 前級音量控制 -> 後級電流放大 -> 喇叭 (圖二)
http://www.review33.com/pblog/2011/201104301/002.jpg
如上期介紹的新興 CAS 玩法, 是圍繞桌面上應用的小型系統。 這些小型系統使用了簡單, 直接的方式來製造出高性能價格比的高水平音效。 主動式 (Active) 喇叭除了需要空間少 (內置後級放大器) 之外, 好的主動式設計具備了較被動式 (Passive) 準確的電子分頻線路, 二段獨立放大後級等不少優點。 而解碼器已經擁有音量調節控制功能來代替傳統前級。
電腦 -> 音量控制 D/A 解碼 -> 主動式喇叭 (圖三)
http://www.review33.com/pblog/2011/201104301/003.jpg
以上三種方法, 用簡單的說法, 如果每個部份的質數都一樣, 那越短線路, 傳真度便越高。 這與 CAS 的概念有所配合。 傳統音響發燒友對 CAS 有種又愛又恨之感覺, CAS 概念上與傳統音響也有十分矛盾的地方。 但有二點是不能否定。
第一: 上期已提及 CD 永遠只可以提供 16bit/44.1kHz 的訊號。 過去十多年製作人已成熟地使用上 24bit 高解像錄音 (是 CD 的 256 倍) 方法, 有些更應用上高取樣 (Hi-Sampling) 形式收錄。 在重播解碼技術也同樣支援。 對音響上有要求的發燒友, 應該會如我一樣被高解像音響所迷住。 那豐富低音量訊式包圍一雙喇叭的音場, 定位上的準確性, 音色上的模擬 (analogue) 感, 使用同一樣解碼, CD 重播便顯得平坦而乏味。
第二: 現代錄音全都是電腦化, 過往的 ”母帶”, 已經在 15-20 年前被電腦檔案 file 所取代。 無論是製作 CD, DVD, SACD 或 Blu-ray 這些媒體, 其實都是由一個正式的 ”Master 母帶檔案” - 改動而成。
電腦母帶檔案是全個製作的 - ”種” (圖四)
http://www.review33.com/pblog/2011/201104301/004.jpg
DVD 要加 Dolby Digital, DTS 等的壓縮, 之後 authorizing。 差一點的 CD 便把 16bit 以上訊號切去。 好一點的 CD 要善用聴覺較敏感的頻率來突出 16bit - 24bit 訊號的效果。 賣 iTunes Store 要作 AAC / MP3 大壓縮。
製作時期, 錄音室內是由電腦重播作鑑聽。 Studio 內的電腦被稱為 DAW (Digital Audio Workstation). 重播音樂跟 CAS 一樣是以電腦作訊源。 在我作為錄音製作人來說, 由這個原檔案作重播, 必定要比之後做成 CD 媒體, 再由 CD 轉盤重讀碟上的數碼資料來得直接無誤。 CD 的 BLER (Block Error Rate), Pit-Jitter P1/P2 影響完全消失得無影無蹤。 電腦作為訊源播放音樂檔案根治了 CD 重播的缺點, 可惜也有自己要解決電腦上的問題, 下次再談。
http://www.review33.com/news/news.php?news_id=327
DAC 202用家報到。
Weiss用家俱樂部愈來愈活絡了!可見Weiss在亞洲地區
真得很紅喔~
真是夢幻..........Weiss到頂了~ 居然還用上了Odin....
在這邊與各位分享一個好消息:
INT203已經正式上市了.我們也已經引進
,過不了多久就可以抵達台灣囉~
http://www.weiss-highend.ch/int202/index.html
Interview: Daniel Weiss
http://ukiro.com/WP/wp-content/uploads/headerimg.jpg
http://ukiro.com/2011/05/12/interview-daniel-weiss/
very good job to understand Weiss.:)
電腦數碼音樂重播專欄 (3)
電腦重播音樂的難題
上期介紹了傳統 CD 讀碟的一些瓶頸問題,今次轉換角度看看電腦音樂系統播放的一些基本問題。
多功能電腦
現代化的電腦有極佳的效能去應付不同工作需要。這平台在加入不同的軟件可提供不同的功能。好像數碼相片輖校先驅 Photoshop,排版的 Illustrator,影像剪接的 Final Cut Pro。這些工具程式已成為代替了黑房,用剪刀接駁菲林。
音響世界的迷思
在一間音響房間設立電腦第一問題是環境噪音。高效能電腦應用風扇減低機內的熱力。早期有誤會風扇越大便越高噪音,其實是相反風扇越大面積散熱可以低轉速使噪音減低。一般音響房間噪音大約在 50dBSPL 左右。選擇電腦,風扇應可免則免。顯示卡對音響重播無提升作用,宜選無風扇版本。
電腦零件的選擇
我常常聽到不同發燒友談論電腦內的零件甚至品牌。SSD 使用上記憶體作儲存,比較起傳統會震動的硬碟盤”聲音”較好。SSD 記憶體作硬碟效能有提升數倍能力,整個系統 (無論 Windows 或 Mac OS) 都”爽”好多,但對聲音其實沒有直接影響。試想像一下,有沒有聽過今日 Quincy Jones, Madonna 入錄音室做唱片製作,我們公程師需要轉用 SSD 硬碟便可使錄音質數提高? 有沒有電郵 Maxtor 去問其公司硬碟低音為何沒有 Seagate 的那麼好? 硬碟只是儲存數碼資料庫。
主管聲音的音效卡
電腦內直接影響到聲音效果便是音效卡。較普通的音效卡 (或電腦底版) 都設有解碼,質素難以滿足發燒友要求。如果必須使用機內音效卡作解碼,我認識之中 LynxTwo 應該是最佳選擇。純數碼音效卡好處是把解碼這重要環節由電腦機內改至外置轉換器。功能就好像把電腦語言轉變為音響系統語言一樣。電腦內部的資料都以超高速傳送,跟音響不同。音效卡便設備了音響使用的 ”主時鐘” 把資料傳輸至外置或內置解碼。這 ”主時鐘” 準確度對重播有舉足輕重影響。聽到發燒友比較電腦作訊源和高級 CD 轉盤作比較,往往 CD 轉盤有較佳效果。音效卡上的 ”主時鐘” 準確度便是其中問題所在。PPM 是主時時鐘量度單位,坊間常見改 clock 希望用 PPM 較好的零件作改善。可惜音響設計是整體平衡為主。再準確 spec. 的 ”主時鐘”,得不到穩定電源,甚至溫度都有極大影響。所以較專業的產品不難發現有設計一個細小焗爐來作主時鐘衡溫。
那不準確的主時鐘使音響數碼輸出速度不一,形成了各位可常聽到的名稱 - Jitter。
Last modified: 2011-05-23 01:29:40
Weiss Medea 用家来报到。
CD系统 Luxman D500转盘 →Dcs 972升频 dual AES 176.4 →Weiss Medea
Cas系统 Mac 系统 →Tc electronic 24D →Dcs 972升频 dual AES 192 →Weiss Medea
试过DCS升频成双路AES之后我都没兴趣试新东西了,本来想用INT202,但听CAS不多,平时听黑胶和CD比较多点,所以将就先用着,说不定Medea有更好的升级方案。现在的都还没有达到我的升级目标,希望下一个版本有时钟输入,我就打算升级了。Weiss一直支持老Medea用户升级,这点有人情味。
電腦數碼音樂重播專欄 (4) - 高效能電腦與影音的結合 - 德國 Cebit
講了幾期 CAS 基本理論知識後,今期停一停來介紹三月德國 Cebit 電腦展其中一部份。現今高階電腦主要都是遊戲世界。Intel 今年卻有一個專為電腦影音而設的 Home Theater Cube. 事緣在本年初的 CES 2011, Intel 高層聽過(還未完成的) Weiss MAN202 作高清音樂檔案的效果後,邀請了 Weiss 到 Cebit Intel 作示範。當然 Weiss MAN202 是使用 Intel 處理器和 SSD 硬碟,自家開發 Linux OS 和 iPad 搖控。
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Home Theater Cube 內的高級影音椅聽說每張是 5,500 歐元!! 全套音響組合由11.1 聲道的 B&W 800 系列喇叭,Classe 前後級與 Cardas 線連接。DTS 在 Cebit 首現其 NEO:X™ 11.1 新制式 - 由 7.1 聲道再加上另外 2 隻前面左右遠聲道和 2 隻前面高度喇叭。 Home Theater Cube 內使用 Intel® Atom™ 處理器和單一 SSD NAS Server 來同時播映有 7 個獨立高清影像 (每個大約是 40MBit/s) 和 Weiss MAN202 高清音樂播放。示範重點是高效能電腦及中央網路儲存設備支援多媒體的威力。
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中央網路儲存設備:
最高層: 8 個 3TB 硬碟組成 24TB 中央網路儲存。空閒時只使用 4W 電,開動時 50W。這是 NAS 其中一個優點。
第二層: 8 個 125GB SSD 組成 1TB NAS。所有高清影像及音樂檔案都由這一組 NAS 儲存。
第三層: 左面 Weiss MAN202 連接上 NAS 作兩聲道高清音樂播放。右面 3 個多媒體播放器將 NAS 內影像和 DTS NEO:X™ 作為 Ethernet 轉 HDMI
最低層: 電源處理器在下半年度希望在本地可以成立一個這樣的示範。在不久的未來,中央網路儲存將會是家居必備電器。
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電腦數碼音樂重播專欄 (5) - CD Ripping 製作音樂圖書館
CD Ripping 製作音樂圖書館
音 響發燒友要把數百至數千張心愛的 CD 製作成為數碼電腦音樂儲存庫,的確需要一些心機及時間。最怕是一旦過程出錯,要再重復數千次的痛苦。今次試用圖文分享一些心得。首先談到 CD Rip 碟並非如平常重播 CD 唱片一樣。電腦會使用不等速方法把光碟內的資料讀出。已停產的 Plextor Premium 2 是市場上最高質數的產品,可以準確高速讀寫資料 (註: Plextor 8 字頭的產品已非自家生產,轉由 Lite On 代工,Plextor Premium 2 只有在日本生產,價格大約 2 千港元一只)。
除了硬件,常聽到有些軟件在 rip 碟上有非常高評價,例如 EAC, dB Poweramp, Max 等。主要原因是這些軟件都會重複閱讀光碟同一格資料數十次作對比。只要其中一次所讀到資料跟其他不相同便會再次重讀,確保 Rip 進電腦內的資料跟原來 CD 是一樣的。幾週前已解釋過數碼電腦世界只有 ”0” 和 ”1”。資料由 CD Rip 進硬碟這過程並沒有所謂的 Jitter。 Jitter 只會影響 A/D 及 D/A 轉換。
筆者最常使用的 Rip 碟軟件是 Mac 版免費的 MAX。(圖1)
http://www.review33.com/pblog/2011/201108081/002.png
- 首先放入 CD
- 啟動按 MAX 軟件
- 按一下 MAX 軟件的 ”Get iTunes Metadata”: Max 會上網由 iTunes 所使用的 CDDB (Grace Note) 資料庫提取唱片歌曲,歌手,專輯等名稱。(圖2)
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第 一次用 MAX 要先作設定 #1: 輸出格式。我喜愛使用 AIFF 因為它能把唱片歌曲,歌手,專輯等資料一拼記錄在檔案中。試想像未來 5 年 10 年如果我們需要把數千張唱片移往新的系統上時,沒有 AIFF 檔案中一拼記錄的 Album Artwork 或其他名稱, 將會是何等麻煩。(圖3)
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#2) 輸出 Bit 數。CD 是16Bit, 選擇較大 Bit 數只會浪費硬體空間。(圖4)
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#3) 設定 CD Ripping 方法為 cdparanoia。開啟 Error Correction、Full paranoia、Never Allow Skipping (圖5)
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設定 D) 最後把 iTunes Tab 一欄全選完成。 (圖6)
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下次 MAX 便會自動記錄以上設定。
5) 全選碟內歌曲,可以開始 Rip 碟工作。
6) 完成後進入 iTunes 按下 Date Added 一欄,好運會見到最新加進的 CD 唱片。如果 CD 有很多其他歌手 featuring,唱片會分開成為多張不同的專輯。(圖7)
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7) 選擇整張唱片的歌曲。右 Click 再選擇 ”Get Info”。”Get Info” 威力在於一次性改動所有已選歌曲檔案。在 Album Artist 輸入主要歌手名稱。 (圖8)
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8) 按下 OK, 全選歌曲已結合成一張專輯。 (圖9)
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當熟練地使用 MAX Rip 碟後,大家可發現只要改變輸出格式設定,便能夠轉換音樂檔案。AIFF -> WAV, FLAC -> AIFF 也是輕易事情。
小葉兄,有以下的download連結嗎?謝謝!!
Mac 版免費的 MAX
Thailand Wave Magazine
August 26th, 2011 Leave a comment Go to comments
Thailand Wave Magazine has done a 2 issues extensive preview/review/interview on Weiss DAC202. It was my pleasure to meet with its executive editor Wijit Boohchoo and editor Michael M.Sakulrit during my last Thailand visit.
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電腦數碼音樂重播專欄 (6) - HiRes Music Files
昨晚剛剛從韓國首爾回港,下期才為大家介紹韓國音響展。有很多朋友在尋找好聲的 CAS 高清唱片,今次特別介紹一下。今次推介的 HiRes 唱片都可以在美國 www.HDTracks.com 買到。這網站是由發燒界著名 Chesky 兄弟所營運,應該是現時全球市場上最具規模的高清音響音樂網站。
有一點要留意。首先要注冊一個 HDtracks.com 戶口,再選擇你想買的音樂,在付費過程中,你會發現 HDtracks.com 只可售於美國客戶,但是只要你選擇由 Paypal 付費,那便可在美國以外地點用 Paypal 或者信用咭購買 HDTracks.com 的高清音樂。
http://www.review33.com/pblog/2011/201108261/001.jpg
鋼琴: Keith Jarrett - The Koln Concert.
這張鋼琴錄音可謂音響界當世之選,也帶領了很多音響愛好者認識德國慕尼黑 ECM 唱片品牌。迷上 Keith Jarrett 醉人音樂,這是在 1975 年德國科隆 (Koln) 的演出。行水流雲的琴鍵聲在高質素 24bit / 96kHz 錄音中發展得淋漓盡致。那一種魔力是非常深度的層次及人性化技巧。ECM 錄音技術出神入化,大多數錄音都在 300m3 空間收錄。咪高峰都是高級Neumann U87s, 47 (FET), Schoeps 的心形模式。最特別之處是大多以近咪收錄再在後期加上空間感。EMT Plate, Lexicon 224, 480L 到後來的 960L 都可能令人驚訝。Keith Jarrett 本身是個大發燒,使用 Verity Audio 和 dCS 作監聽。何謂 HiEnd 錄音可由此起。
http://www.review33.com/pblog/2011/201108261/002.jpg
80 年代流行音樂: Steely Dan - Gaucho
1981 獲得格蘭美 ”最佳非古典專輯策劃” 錄音獎項。超時代的頂級質素與樂手參與。包括 Mark Knop.er, Daivd Sanborn, Larry Carlton, Steve Gadd 等等。上文提及的 Keith Jarrett 成功起訴唱片使用其名字,因為大碟主題歌曲本來是對 Keith Jarrett 致敬。24 / 96 高清版本完全把節奏感與極為清晰的樂器輪廓。錄音與混音由大師 Bill Schee (Sheffield Lab), Elliot Scheiner 製作,Mastering 是 Bob Ludwig。最值得懷念是剛剛離世的 Roger Nichols. 如果你有興趣 80 年代的流行音樂,這張可謂經典。由 Solo 演出,編曲方法可以見到現時流行曲的渺小太令人失望。
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爵士: Diana Krall - The Look of Love
整個音響界關注了占士邦電影系列 1967 的 Casino Royale 中 Dusty Spring.eld 一曲 The Look of Love 幾十年後,2001 Verve 唱片老闆 Tommy LiPuma 一手打做出爵士天后 Diana Krall,加上結他手 Russell Malone, Paulinho Da Costa, Christian McBride, Peter Erskine 及倫敦交響樂團的滿分唱片,成為上文 Steely Dan “Gaucho” 20年後 -2001 年度”最佳非古典專輯策劃”錄音獎項。錄音師 Al Schmitt 是我的偶像。他所使用的監聽揚聲器是 Tannoy 生產的 10 吋同軸單元 (英國 Tannoy 廠房大火後停產),加上母帶製作之父 Doug Sax 設計獨特分音器,真空管 Manley 生產的 ML10。筆者有幸有此收藏。Doug Sax 用真空管製成唱片母帶。唱片的自然動態和音色都充滿韻味,高清版24bit / 96kHz 更把高低頻伸展加強。Tommy LiPuma, Al Schmitt 和 Doug Sax 更成為了爵士音樂幕後的鐵三角。
HDtracks.com 是今日 HiRes 高清音樂寶庫。Chesky 兄弟及恩師 Bob Katz 的單點式錄音是所有音響愛好者所追求極致聲音。
Weiss INT202用家報到,目前還在等2011版的MAC MINI中,暫時用PC頂著先
問一下大家,HDTracks下載要多久啊?
昨天買了96/24的Keith Jarrett - The Koln Concert, FLAC格式
擺在公司抓了一整個晚上,只抓了pdf檔下來,第一首26分左右的曲子,抓不到一半...
之前抓sample時都沒這麼久耶...
可能剛好遇到塞車或有問題
基本上是不用這麼久的
看了這期的論壇,居然有人後悔買了DAC-202,把它數落得很慘,想說是誰咧,翻到前面去看一下評論的居然是~~,沒想到他也選了WIESS,
然後把DAC-202打趴的又是~~他大哥唉算了,果然是一分錢一分貨
電腦數碼音樂重播專欄 (8) - 時鐘為何那麼重要? 時鐘為何那麼重要? 時鐘不準確對音色的影響在那裡? 常常聽到發燒友談到數碼音響也會提到數碼時鐘, 也開始見到民用音響生產商推出這類型獨立產品。我試試探討這方面的技術及看法。 http://www.review33.com/pblog/2011/201112071/001.jpg 首先談及一些基本背景資料。數碼音樂就是由 "1" 和 "0" 組合成的方浪資料, 所以數碼資料能夠 100% 複製。數碼資料由一個地方正確地傳送至另外一個地方是沒有損失的。好像現在筆者拾筆之時, 也從德國把趙學而小姐 "Trinity" 大碟 Pure Audio Blu-ray 母盤經過互聯網傳送回香港。中間互聯網速度有快有慢, 但是對資料是絕對沒有任何影響的。 數碼傳送制式 (例如 AES/EBU, SPDIF, Toslink) 是 ”即時” 傳輸方法, CD 重播 (44.1kHz) 每一秒需要把 88,200 個取樣 (左右聲道各 44,100) 由 CD 轉盤或電腦送到解碼,需要有一個準確時間速度。時鐘由此而生。 http://www.review33.com/pblog/2011/201112071/002.jpg 一套數碼音響, 永遠只有一個主時鐘 (Master Reference Sync)。如果是正常簡單的 CD 轉盤/解碼組合, 主時鐘 (Master Ref. Sync) 便是 CD 轉盤。AES/EBU 和 SPDIF 把數碼資料跟主時鐘資料由轉盤輸送至解碼器。解碼器會鎖上輸入的主時鐘資料 (例如是 44.1, 96, 192kHz), 再對比解碼內的時鐘資料, 而把數碼資料重新排列好送至解碼部份。解碼器跟主時鐘對比重新排列功能越強, 效果越好。 主時鐘準確度對解碼甚麼時間把 ”1” 和 ”0” 重組成高低電流有直接影響。主時鐘 (或者只是解碼在時鐘對比重組) 不準確, 產生的 Jitter 會使解碼模擬輸出的電流出現非線性錯誤。 時鐘是由 Oscillator 是放在機內的一個小型的金屬盒。這晶體越近解碼部份越有利。Wadia, dCS 便推出過由解碼用作主時鐘頭的 ClockSync / ClockLink 方法使用另一條 BNC 線把時鐘資料送回轉盤。 CAS 裡面的 Aync USB / Firewire 設計都是一樣。 http://www.review33.com/pblog/2011/201112071/003.jpg 由以上資料看, 大家可以明白時鐘準確度在解碼內裡最重要。 那為甚麽有外置時鐘的出現? 上文提及一套數碼音響組合只有一個主時鐘。例如當你使用 4 部獨立雙聲道解碼作 8 聲道輸出, 4 部解碼要同時得到準確時鐘訊號, 主時鐘的作用便因而出現。在錄音室內多達 10-20 部數碼器材。有時候還有混合不同的取樣率 (pull up / pull down / video sync), 一套優秀的主時鐘便發揮很大用途。筆者的母帶製作室也擁有 Grimm 主時鐘, 有名的如 Antelope Trinity 有不少擁戴者。外國有不少錄音室也應用 Weiss AFI1, 作為音頻界面連主時鐘混合產品。 http://www.review33.com/pblog/2011/201112071/004.jpg 原子鐘是屬於高階產品, 利用原子 (Caesium-133, Rubidium-87) Atomic 技術達到非常高的準確度以及穩定性 (1000 年才會轉移 1 秒)。我記得到最早出現於音響市場的 Atomic Audio Master Clock 大約是 1996 年, 當年 dCS 日本代理 TimeLord 加入了 10MHz 的 Chronos 原子鐘去控制 dCS992。原子物料的確提供非常超群的規格, 可是原子物料輸出的 10MHz 並非數碼音響器材取樣率的倍數, 要加入一些 ”額外” 線路把 10MHz 拉至適合的頻率才行。這代表了原子鐘的準確性並非完全只是由原子物料來決定, 調整線路的準確度及電源穩定更加重要。如果有興趣這樣的原子鐘, 我推介今年才推出的 Stanford PERF10。 當使用主時鐘時, 75Ohm BNC 接線內的阻抗極為重要。為了得到最佳效果, 在被鎖定的機器上應該使用一個 BNC T- Bridge 加入一個 75Ohm 的 Terminator。我在日本 Dynamic Audio 5555 了解很多日本 dCS 主時鐘用戶也使用法國 Viard Audio Design 的貴價 BNC 時鐘線。 http://www.review33.com/pblog/2011/201112071/005.jpg 作為一篇出現於民用音響雜誌的文章, 我非常尊重發燒友從聆聽得到的經驗。我認為把音響作為興趣, 歡喜便可以。作為專業錄音室工作者, 也擁有我認為市場上最佳的主時鐘, 不得不承認音響學以証實了主時鐘並不能把好質素的解碼及編碼的技術提升。 有興趣的朋友, 上年英國 Sound on Sound 有一篇好的文章: http://www.soundonsound.com/sos/jun10/articles/ masterclocks.htm Jitter Mythology Quotation: "It is a common myth that using a super-low jitter external master clock will improve the performance of your ADC/DAC. A well-engineered converter will perform as well with an external clock as with its low jitter internal clock. If it performs any differently at all when the clock source is changed, the converter is not behaving well, and contrary to what most people believe, will almost certainly measure worse with the external clock (you will see/measure introduced intermodulation distortion products as the PLL fails to reject the incoming jitter)." Simon Woollard, Sales & Applications Engineer, Prism Sound. Last modified: 2011-12-07 13:44:50
DAC202 Stereophile Review
December 27th, 2011 Leave a comment Go to comments
Stereophile reviews – They have combined one subjective listening test and objective scientific measurement methods. After many years I still found this is a more complete way to give reader/audiophile a balance between facts and taste. Since the launching of Weiss DAC202, I have already shared that Daniel Weiss and Weiss analogue circuit designer Samuel Groner has created a superb DAC circuits inside this little size reference class DAC. Samuel is very famous on his op-amp analysis paper and he is the designer of Weiss flagship DAC Medea+ OP1-BP gain module. I was stunned by this design.
John Atkinson measurements on DAC202: DAC202 Resolution feeding it 16bit and 24bit data:
“The increase in bit depth drops the noise floor by an extraordinary 29dB, implying 21-bit resolution, which both readily allows the Weiss to decode a tone at -120dBFS and is the highest I have ever encountered. Wow! This extraordinary resolution was confirmed by the FFT spectra in fig.4, which I plotted to -160dBFS rather than my usual -150dBFS, just to reveal the DAC202′s noisefloor ……….. Playing back 16-bit tone at exactly -90.31dBFS was essentially perfect. Not only is the waveform superbly symmetrical, with the three DC voltage levels unambiguously defined, but the time-symmetrical Gibbs Phenomenon “ringing” is clearly evident. “ DAC202 Analogue Output circuit:
“Other than the second, thrid, and fifth harmonics, all other spuriae are below -130dBFS (0.000003%) and the highest in level, the second, lies at just -114dB (0.0002%). Increasing the load to a more benign 100k ohms left the third harmonic at -120dB ( 0.001%), but dropped the second harmonic to the same level, and the higher-order harmonics were now all below -133dB. This is an extraordinarily linear circuit!” DAC202 Jitter Measurement with J-Test:
“Finally, the Weiss DAC202 offers the best rejection of datastream jitter I have encountered……The jitter was too low for the Miller Analyzer to measure. Again: Wow! The Weiss DAC202 is the best measuring D/A processor I have measured in my quarter-century career at Stereophile. It just doesn’t get any better than this! http://farm8.staticflickr.com/7025/6...ebcdfc4d22.jpghttp://farm8.staticflickr.com/7166/6...7c1bcf8ff0.jpghttp://farm8.staticflickr.com/7155/6...c0423e201b.jpghttp://farm8.staticflickr.com/7014/6...586c2ed95c.jpghttp://farm8.staticflickr.com/7170/6...0c07e379c3.jpghttp://farm8.staticflickr.com/7015/6...930d5dd1e3.jpghttp://farm8.staticflickr.com/7172/6...35bf2dc864.jpg
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