【理性與熱情】家訪 hojuiyang111

[steven041612]

大家真利害
對於mono錄音及stereo錄音都有很精譬的發言

小弟只知道如果聽Mono錄音時覺得很好聽的話,
那個系統就已經調整到很可怕(利害)。
在小弟的系統聽海飛茲是慘不忍聽...
目前努力中......目標讓海飛茲變好聽.....

[Leo Yeh]

放在Transparent調音盒下方的是hojuiyang111自己研發的墊材，上下兩片類似壓克力的材質，中間則為彈簧，在家訪的過程當中，發現了許多東西居然都是hojuiyang111自行設計請人製作出來的，真是太有心了...

[psycho]

psycho兄還真是名如其人,能把聽覺心理學描述得如此透徹,小弟甘拜下風!!:)

PAGANINI-KK 兄太客氣了，我只說得一口音響，也不知有沒有誤導他人，還請你多多指教！:)

psycho 兄,
網路上討論音響,小弟多是直言直語,
因問清楚才能明白大家的想法和經驗,
或許才能有不同的玩法和心得.也能偷學一些.:P
也請您寬心.落落長,言之有物,大伙多是拍手的.8)

多謝何大，我的確會緊張『我到底那裡沒有表達清楚』；落落長吹牛一大堆，大家能有相互交流的果效，當然最開心了！..

對你有用,就盡量用吧!沒有偷不偷的問題,分享是無價,不是嗎?
自然感應該是兄最後能解釋的含意是嗎?

多謝 harrisonlin兄分享！而『自然感』我是先使用前文卡拉揚不同期錄音為例，目的是求最清楚不易誤解的說明。但是清楚易懂的同時就是簡化過度，我個人是認為『自然感』當然沒有前文講得那麼簡單，只是再來說又要落落落落..長了，等我有空再專文討論....

不好意思, 小弟趁空檔插花一下,久仰燒膠級何大威名, 下次Psycho大到何大家家訪時請帶小弟一起朝聖一下

我可沒有去何大家朝聖過；如果何大首肯小葉肯帶路，大夥兒來個南北大交流很不錯哩！

小弟只知道如果聽Mono錄音時覺得很好聽的話,
那個系統就已經調整到很可怕(利害)。
在小弟的系統聽海飛茲是慘不忍聽...
目前努力中......目標讓海飛茲變好聽.....

多謝 steven041612 兄，不過，『在小弟的系統聽海飛茲是慘不忍聽』，不見得一定是你的音響系統差；說不定是音響系統太好，讓你聽到海飛茲的演奏缺陷或錄音缺陷....:P

我個人是一直認為，分享音響，最重要的還是『軟體得講清楚』；因為很多時候，我們誤以為音響有問題，其實是軟體有問題；不見得是軟體本身不好，而是不同的軟體其錄音取向完全不同，音響調整結果會天南地北地產生巨大差異。

最後，5.1 的情況如何？這裡我到是有一個特殊的唱片與音響之體驗，就是五隻麥克風的五聲道唱片。再貼在這裡實在太了喧賓奪主了，所以我先貼回我在軟體區的『 從音響科學的調整到古典音樂美感的經歷(長篇連載) 』：
http://www.my-hiend.com/vbb/showthread.php?t=579&page=5

很高興能一次跟這麼多網友有如此深入的交流分享，再次謝謝何大啦！...

[hojuiyang111]

發現了許多東西居然都是hojuiyang111自行設計請人製作出來的，...

不怕大家笑,小弟很小氣的.

為了省錢,有些小道具都是自己請人製作的.

如金屬椎,調音塑材..甚至圖中的音響架還是小弟自己弄的.

為什麼要自己弄呢?

除了省錢, 好玩. size 和材料需求是考量之一.

不過小弟多是針對震動的處理,

看一下小的 mentor 升級版..




注意其第二層和本體是用不銹鋼柱固定的..

第二層再用不銹鋼柱接地.

上下不銹鋼柱是用內六角縲絲鎖起來的.

用意在增加盤的重量,淢少震動.

[martin]

例如卡拉揚的錄音，mono的錄音沒有後製過度，木管的深度永遠是在第二層，提琴永遠在最前面，打擊樂永遠在最後面。
但是八零年代stereo錄音，因為卡拉揚自己酷愛多麥克風後製混音，結果相同的貝多芬交響曲，木管一下子在最前面(演奏主旋律時)，一下子在最後面(最不重要的伴奏時)，一下子在中間(對位旋律演奏時)。

我個人認為並不是愛不愛亂搞的問題，而是50年代根本沒有混音後製的技術，就連史老「狂想曲」那張也沒辦法後製，Living Stereo系列最多只有三隻麥克風、三軌母帶混成兩軌。
多軌錄音與後製技術很晚才出道，而蔚為流行就更晚了。
當然，因為無法亂搞所以比較自然這點我是贊成的，大多的mono古典錄音就是少了立體聲的單點錄音嘛。音域平衡的系統聽好的Mono錄音很享受。

[hojuiyang111]

音響室反射面全面處理，唱盘也是音樂性很好的，一步一步觀看下來，真是敬佩正统、细心、美好。真该自省多多學習。有一樂友美國也是相同唱盤，是空压机（很小型就够了）供氣，氣垫浮架。自調压力吧，其時也不難製造。四边弹簧拉住整体浮、懸。
音場、頻宽、寧静、音质、……，就是本身向都可化少，更对外來震動更大量隔震。
在下对加長唱臂，獨有情鐘不知何兄認為如何。
不好意思电源部份可否有分享。:)

Jenling Chang兄:

震動的處理,是有理論在的,手法很多,咱們有空再慢慢聊.



加長唱臂? 當然好啊.

理論上,長唱臂是有外較低的循的誤差的.

不過其靈敏度是遜於 9 吋短臂的.

一般是要配合唱頭而作選擇.


电源部份小弟加拉了兩條專線,共有三個迴路.

排插用一般的古河插座.大葉兄大概會貼.

電源線不是NBS,就是 silvercom.八股的電源線.

線材的重要性,我以為次於空間及震動的處理.

[hojuiyang111]

另一说法：空間不好、又無形震動未重視、再好的線材也是無法正面提昇，更也許反效應。

線材的重要性,我以為次於空間及震動的處理.

[/quote]

説得精確一些,

空間及震動要比線材優先精調.



空間的處理,其實就是聲波的處理,也算是震動的處理.

小弟以為空間的處理,是 audio 最難,也最重要的環節.

所以小弟常說"無好空間,一輩子聽不到好聲音."8)

[steven041612]

多謝 steven041612 兄，不過，『在小弟的系統聽海飛茲是慘不忍聽』，不見得一定是你的音響系統差；說不定是音響系統太好，讓你聽到海飛茲的演奏缺陷或錄音缺陷....:P
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感謝psycho抬舉小弟的系統了..
不過..應該不是小弟系統太好.而是調整不好..:)
因為同一張CD我台北朋友家裡聽時,卻是完全兩回事

在我自己的系統放出來的海飛茲,雖然可以聽出他的運弓技巧..
但是感覺上卻非常地冷(也有人說硬),聽到最後要開暖氣那種:)

而在朋友聽時,卻讓我有那種享受他運弓技巧同時,又能感受小提琴的溫潤那的感覺。
中文不好,可能形容的怪怪地.但經過這次體驗,體會到音響調整的重要性。
真的是調得好,CD上天堂,調得不好,CD進墳場(=>垃圾筒)
所以目前還在調整中..
以後有問題還請多多指教..

*另外,半夜有一次在聽時,同一CD卻突然覺得變得很好聽,聲音不硬又很溫暖,但隔天又再聽一次時卻又回到原來的又冷又硬..現在還想不透就是了..

[hojuiyang111]

反射音之處理，在好之設計但也因、音量的改变、软体錄音方式了同及更多、也可说要有变動式音響空間，因此就诀定用全面吸音、低音陷阱（英文说法），來增加頻宽，準確聆聽軟体之声音，奌、面、体、空間最优時清清楚楚，有些人喜歡、但又有好友玩音響不能接受。因此音響之路途。喜好、標準、音感完全不同。因此最後则定專業：錄音專業之方式來繼續音響之路途。该有的全要有、正常，但必须要好聽。這也是是一直在追求的。
但说也矛质，空間、音波之重要多人知，但很少人用準確方式去面对，自我也是一樣。

8)

[/quote]

空間處理相當不容易.

理論很多,實務上處理的手法也很多,

系統要更好,這部分一定得下功夫.

小弟粗淺的心得是多擴散,適量吸音.

[harrisonlin]

多謝 steven041612 兄，不過，『在小弟的系統聽海飛茲是慘不忍聽』，不見得一定是你的音響系統差；說不定是音響系統太好，讓你聽到海飛茲的演奏缺陷或錄音缺陷....:P
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感謝psycho抬舉小弟的系統了..
不過..應該不是小弟系統太好.而是調整不好..:)
因為同一張CD我台北朋友家裡聽時,卻是完全兩回事

在我自己的系統放出來的海飛茲,雖然可以聽出他的運弓技巧..
但是感覺上卻非常地冷(也有人說硬),聽到最後要開暖氣那種:)

而在朋友聽時,卻讓我有那種享受他運弓技巧同時,又能感受小提琴的溫潤那的感覺。
中文不好,可能形容的怪怪地.但經過這次體驗,體會到音響調整的重要性。
真的是調得好,CD上天堂,調得不好,CD進墳場(=>垃圾筒)
所以目前還在調整中..
以後有問題還請多多指教..

*另外,半夜有一次在聽時,同一CD卻突然覺得變得很好聽,聲音不硬又很溫暖,但隔天又再聽一次時卻又回到原來的又冷又硬..現在還想不透就是了..

半夜電壓太低才會如此.小提琴的溫潤注意低音問題.