這個問題太難回答，怎麼會笑你？.....作者: AndyChu
大家都聽巴哈的無伴奏小提琴曲，以最知名的《夏康舞曲》來說，最後後一個音符是空弦Re音與最低弦Re音相同音高的雙弦演奏；如果『把兩個音拉成一個音好像比較屌』，那不就表示巴哈這個音符太笨了？類似例子在巴哈曲中一大堆，都證明了巴哈要求『兩條弦』要獨立表現，才能表現完整的聲部結構。
而 Andy 你的觀念比較是另一種音色的觀念，也就是說，和聲的目的不是多聲部，而是為了『染色』；以類似的例子來說，巴哈以相同音高的雙弦是要現雙聲部，但是如聖桑風琴交響曲第二樂章慢板，所有提琴全部演奏相同音高，那就是為了『染色』：讓該旋律線擁有不同的音色效果。
因此但底是要多聲部？還是要染色？就得回歸音樂本身的意涵：音樂家會很清楚告知我們他是要多聲部還要染色，但是演奏家就可能亂來了；以巴哈為例，把複音時代巴哈的多聲部演奏成主音時代的單聲部旋律者，反而成為主流，這個我就完全無法接受了：除非我們認為巴哈根本就不算什麼東西、演奏家比巴哈還偉大.....:P
而這次舉例中的易沙意，也是保證走向多聲部的音樂....:)
至於當天演奏的超級現代音樂之曲目，例如貝里歐的《序列》Secuenza，就可能反而需要 Andy提出的欣賞方法與演奏方式了；從唱片中我的確聽到 Tosi 一百八十度大轉變來面對這種音樂的要求，證明他是一個完全以音樂為重心的誠實演奏家；等著當天現場好好享受！......
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