那組裝了一個怎樣的系統呢?
菅野扬声器方面，低音用的是WHARFEDALE的W12 RS／PST，中音是SUPER 8，高音的是SUPER3，是3路系统。菅野揚聲器方面，低音用的是WHARFEDALE的W12 RS／PST，中音是SUPER 8，高音的是SUPER3，是3路系統。 前置放大器用的是当时SONY推出的划时代SOLID-STATE放大器第1号机TA 1120。前置放大器用的是當時SONY推出的劃時代SOLID-STATE放大器第1號機TA 1120。 前置部份厂功率放大器是TA1120的功率部份，再加上使用独立运作的TA3120四部，构成由立体声的3路多声道放大器组成的系统。前置部份廠功率放大器是TA1120的功率部份，再加上使用獨立運作的TA3120四部，構成由立體聲的3路多聲道放大器組成的系統。
系统变成立体声之后，我最想试的是多声道放大器。系統變成立體聲之後，我最想試的是多聲道放大器。 单声道的系统时，我制造过十分讲究的CROSSOVER NETWORK，我从那经验中学到回路上技术上也是多声道放大器较理想的。單聲道的系統時，我製造過十分講究的CROSSOVER NETWORK，我從那經驗中學到迴路上技術上也是多聲道放大器較理想的。 把抗阻和感度都不同的扬声器组合，可自由构成多方面的系统的多声道放大器这想法，我很久以前便深感兴趣了。把抗阻和感度都不同的揚聲器組合，可自由構成多方面的系統的多聲道放大器這想法，我很久以前便深感興趣了。 当时是几没有音响发烧友会构筑多声道放大器的系统的，市面上亦没有CHANNEL DIVIDER售卖。當時是幾沒有音響發燒友會構築多聲道放大器的系統的，市面上亦沒有CHANNEL DIVIDER售賣。 翻看技术杂志，完全处于摸索的状态。翻看技術雜誌，完全處於摸索的狀態。 当然，那时STEREO SOUND还未创刊。當然，那時STEREO SOUND還未創刊。
那系统能播放出你想要的声音吗?那系統能播放出你想要的聲音嗎?
菅野首先，所有的频域都好好地鸣奏出来吧?各个单元的水平配合，取得平衡吗?由于我有着这些担心，所以当它们有着取得某程度的平衡的声音时，我十分高兴呀。菅野首先，所有的頻域都好好地鳴奏出來吧?各個單元的水平配合，取得平衡嗎?由於我有著這些擔心，所以當它們有著取得某程度的平衡的聲音時，我十分高興呀。 总之，自己的系统能播放出立体声的立体空间这新鲜印象极之强烈。總之，自己的系統能播放出立體聲的立體空間這新鮮印像極之強烈。
由那时开始到现在，我都以这系统作根本，进行各部份的单元更换一直到现在。由那時開始到現在，我都以這系統作根本，進行各部份的單元更換一直到現在。
在那过程中，遇上了长期使用的JBL单元吧。在那過程中，遇上了長期使用的JBL單元吧。
我的音响人生中我的音響人生中
最梭一个挑战最梭一個挑戰
今天来到这房间，有一件事让我感到吃惊的。今天來到這房間，有一件事讓我感到吃驚的。 375的旁边放了新的单元。 375的旁邊放了新的單元。
菅野是GERMAN PHYSIKS的DDD单元吧。菅野是GERMAN PHYSIKS的DDD單元吧。 这可能会继JBL和McinTosh之后，成为我的第三代系统。這可能會繼JBL和McinTosh之後，成為我的第三代系統。 但现在还是实验阶段。但現在還是實驗階段。
数年前，于STEREO SOUND的试听中，听到GERMAN PHYSIKS的GAUDI这大得惊人的系统。數年前，於STEREO SOUND的試聽中，聽到GERMAN PHYSIKS的GAUDI這大得驚人的系統。 那声音，有着从巨大的系统规模中想象不到的优良平衡，而且质感很好，装配有以前从未见过般的不可思议单元。那聲音，有著從巨大的系統規模中想像不到的優良平衡，而且質感很好，裝配有以前從未見過般的不可思議單元。 那就是DDD的弯曲波单元。那就是DDD的彎曲波單元。 我被这单元所拥有的声音占据了大部份的GAUDI之声音深深吸引。我被這單元所擁有的聲音佔據了大部份的GAUDI之聲音深深吸引。 是直到现在为止也从未于其他扬声器中听过的质感：清澈、具真实感，兼具无指向性的独特空间感和定位。是直到現在為止也從未於其他揚聲器中聽過的質感：清澈、具真實感，兼具無指向性的獨特空間感和定位。 是快的响声吧，那时，我从入口商哪里听到DD单元会单件出售的情报，于是立即浮出如果能在自己家中使用便好了的念头。是快的響聲吧，那時，我從入口商哪裡聽到DD單元會單件出售的情報，於是立即浮出如果能在自己家中使用便好了的念頭。 可是，之后完全没有那扬声器单件出售的迹象，就这样不了了之了。可是，之後完全沒有那揚聲器單件出售的跡象，就這樣不了了之了。
那之后不久，于德国的GERMAN PHYSIKS的试听室中，听到DDD单元一个便覆盖了整个频域的号角系统UNICORN，有着比GAUDI的声音更鲜艳的感觉。那之後不久，於德國的GERMAN PHYSIKS的試聽室中，聽到DDD單元一個便覆蓋了整個頻域的號角系統UNICORN，有著比GAUDI的聲音更鮮豔的感覺。 自那之后，这种具魅力的声音，只用单元也能播放来吗?最近，又有单件出售的消息传出了，虽然它绝不是容易处理的单元，但让更多人知道DDD单元的魅力不是最好不过吗?而且使用这单元的话，系统就可用2音路构成。自那之後，這種具魅力的聲音，只用單元也能播放來嗎?最近，又有單件出售的消息傳出了，雖然它絕不是容易處理的單元，但讓更多人知道DDD單元的魅力不是最好不過嗎?而且使用這單元的話，系統就可用2音路構成。 有着这样的想法，补添现在的JBL低音，集中找寻各种各样的可能性。有著這樣的想法，補添現在的JBL低音，集中找尋各種各樣的可能性。
乐器的音色多种多样，有声音慢慢扩展开去的轻柔及独特的空间感觉，而且重音和强音也表现得很好呀。樂器的音色多種多樣，有聲音慢慢擴展開去的輕柔及獨特的空間感覺，而且重音和強音也表現得很好呀。 JBL的DRIVER明显地是不同的声音，已经是菅野先生独有的了。 JBL的DRIVER明顯地是不同的聲音，已經是菅野先生獨有的了。
菅野是吧。菅野是吧。 这是很好的单元呀。這是很好的單元呀。 我现在受到它很大的冲击。我現在受到它很大的衝擊。 虽然现在还未知道会否把它加到次世代的我之声音，但却确实逐渐得到优良的感触。雖然現在還未知道會否把它加到次世代的我之聲音，但卻確實逐漸得到優良的感觸。 如果成功的话，便是继1968年以后发展的第一代，以JBL 375及537一500号角中心之波束状放射线形成的最古旧多声道系统，1982年导入的第二代，拥有半圆柱形的放射线的系统后，以弯曲波的无指向性放射线形成的点音源式系统这第三代的系统便会完成。如果成功的話，便是繼1968年以後發展的第一代，以JBL 375及537一500號角中心之波束狀放射線形成的最古舊多聲道系統，1982年導入的第二代，擁有半圓柱形的放射線的系統後，以彎曲波的無指向性放射線形成的點音源式系統這第三代的系統便會完成。 我希望做到用这些完全下同的系统，以同一的乎衡鸣奏，换句话说，以我的声音之平衡去鸣奏便最理想。我希望做到用這些完全下同的系統，以同一的乎衡鳴奏，換句話說，以我的聲音之平衡去鳴奏便最理想。 这可说是我的音响人生中最后一个挑战。這可說是我的音響人生中最後一個挑戰。 剩下来的声音不同就是音响机器的个性。剩下來的聲音不同就是音響機器的個性。
我希望将人与音响器材的关系，作为一个唱片演奏家而坚持到底。我希望將人與音響器材的關係，作為一個唱片演奏家而堅持到底。
图：(JBL的375 DRIVER和537-500号角为中心的扬声器系统说已经成为菅野先生身体的一部份并没有夸大。拥有JBL OLYMPUS般的外观的低音用外壳是PIONEER音响制的。格子网状是山水制加工的。藏在外壳之内的，试过不会输给强力的375的，ARTEK、PIONEER、JBL的D130、LE15A、130A、2220A等多个不同的单元之后，结果选用了JBL的15吋(38cm)口径2205A。通常增加上高音的075，超高音是2种带状单元的5路构成，因应乐曲，会再圖：(JBL的375 DRIVER和537-500號角為中心的揚聲器系統說已經成為菅野先生身體的一部份並沒有誇大。擁有JBL OLYMPUS般的外觀的低音用外殼是PIONEER音響制的。格子網狀是山水製加工的。藏在外殼之內的，試過不會輸給強力的375的，ARTEK、PIONEER、JBL的D130、LE15A、130A、2220A等多個不同的單元之後，結果選用了JBL的15吋(38cm)口徑2205A。通常增加上高音的075，超高音是2種帶狀單元的5路構成，因應樂曲，會再
加YAMAHA的重低音YST-SW1000L，形成最大的6路。加YAMAHA的重低音YST-SW1000L，形成最大的6路。 虽然是这般复杂的多声道构成，但演奏出的声音全域都连接得很好，真的不可思议。雖然是這般複雜的多聲道構成，但演奏出的聲音全域都連接得很好，真的不可思議。 [菅野魔术]GOLDMUND主持人也这幺 [菅野魔術]GOLDMUND主持人也這么
说。說。 此外，只有低音频域是透过ACCUPHASE的G18作补正。此外，只有低音頻域是透過ACCUPHASE的G18作補正。 ） ）
PUNCHONG PLATE是由迭着臼状的音响透镜之强力装置。 PUNCHONG PLATE是由迭著臼狀的音響透鏡之強力裝置。 独特的外型给人留下深刻印象的JBL 537-500号角，以及装有4吋铝振膜的JBL之杰作375 COMPRESSION DRIVER的组合，菅野先生指它是[一生的至宝]，涵盖的频域由500H z~8kHz，与正面向出的低音用外壳作比较，是稍稍向内的状态，亦即是号角的开口部份是向着听点的。獨特的外型給人留下深刻印象的JBL 537-500號角，以及裝有4吋鋁振膜的JBL之傑作375 COMPRESSION DRIVER的組合，菅野先生指它是[一生的至寶]，涵蓋的頻域由500H z~8kHz，與正面向出的低音用外殼作比較，是稍稍向內的狀態，亦即是號角的開口部份是向著聽點的。
处理8kHz以上，分成三层的音频单元群，最上届的是JBL的RING RADIATOR型高音075。處理8kHz以上，分成三層的音頻單元群，最上屆的是JBL的RING RADIATOR型高音075。 不过，这075号角部份由铝转为另一种金属，振膜虽是2405的，但端子部份由压着式转为螺丝式等等，施行了大的改造。不過，這075號角部份由鋁轉為另一種金屬，振膜雖是2405的，但端子部份由壓著式轉為螺絲式等等，施行了大的改造。 其下面是MUON的TS001，以及GEMI的TS208超高音。其下面是MUON的TS001，以及GEMI的TS208超高音。 两个机种也是装有带状振膜的单元，设计者也相同。兩個機種也是裝有帶狀振膜的單元，設計者也相同。 TS208用于10kHZ以上的频域，19kHz就会再加上TS007。 TS208用於10kHZ以上的頻域，19kHz就會再加上TS007。 TS208和075都进行HIGH CUT。 TS208和075都進行HIGH CUT。 ) )
(完全溶入了房间的McinTosh的捣声器XRT20。装有24个2 5cm口径的半圆形高音的高频用COLUMN，与20cm口径的锥形中音和30cm口径锥形低音两个组成的中低频用的外壳，两个盒形成的系统，放射线是CYLONDERICAL FORM(圆筒形)展开是其特征。为了与房间取得整合性，预备了专用的ENVIROZMENTAL EQUALIZER。现在，菅野先生用SONATA制的ENVIROZMENTAL EQUALIZER OP .1进行调整，导入这扬声器的是1982年，以后的20年便一直与JBL的系统共存。) (完全溶入了房間的McinTosh的搗聲器XRT20。裝有24個2 5cm口徑的半圓形高音的高頻用COLUMN，與20cm口徑的錐形中音和30cm口徑錐形低音兩個組成的中低頻用的外殼，兩個盒形成的系統，放射線是CYLONDERICAL FORM(圓筒形)展開是其特徵。為了與房間取得整合性，預備了專用的ENVIROZMENTAL EQUALIZER。現在，菅野先生用SONATA制的ENVIROZMENTAL EQUALIZER OP .1進行調整，導入這揚聲器的是1982年，以後的20年便一直與JBL的系統共存。)
( [对于我来说，世上没有比这更易使用的CD播放机了]，说的是STUDER A730。长时间都一直使用它，不单是为了听音乐，CS，PCM广播节目用的选曲等，是工作上也不可或缺的东西，现在与WADIA的D／A转换器WADIA 27ix，以数码输出接续来使用。上段见到的，是测试中的McinTosh TRANSPORTER MCD 1000。) ( [對於我來說，世上沒有比這更易使用的CD播放機了]，說的是STUDER A730。長時間都一直使用它，不單是為了聽音樂，CS，PCM廣播節目用的選曲等，是工作上也不可或缺的東西，現在與WADIA的D／A轉換器WADIA 27ix，以數碼輸出接續來使用。上段見到的，是測試中的McinTosh TRANSPORTER MCD 1000。)
(SACD播放系统，是英国的dCS的SACD／CD组合，之所以决定导入，是因为于SS杂志第147期的试听测试中受到很大的冲击。那时候，SACD就不用说，CD播放的声音亦有着特别的东西在内。加了入菅野先生的系统的这一对所播放的CD，GERGIEV指挥的[春之祭典]到底给丁多少人可怖的体验呢……) (SACD播放系統，是英國的dCS的SACD／CD組合，之所以決定導入，是因為於SS雜誌第147期的試聽測試中受到很大的衝擊。那時候，SACD就不用說，CD播放的聲音亦有著特別的東西在內。加了入菅野先生的系統的這一對所播放的CD，GERGIEV指揮的[春之祭典]到底給丁多少人可怖的體驗呢……)
(兼用两机种的控制放大器，两者都是最新型的McinTosh C46和ACCUPHASE C2800。[前置放大器是KRELL及飞机的驾驶舱般的东西]，全都是没有牺牲音质，而又装备有丰富机能的型号。) (兼用兩機種的控制放大器，兩者都是最新型的McinTosh C46和ACCUPHASE C2800。[前置放大器是KRELL及飛機的駕駛艙般的東西]，全都是沒有犧牲音質，而又裝備有豐富機能的型號。)
(找了很久也找不到心仪的D／A转换器的营野先生，终于遇上THORENS的REFERENCE 。于接近CD登场的1979年发售，BELT DRIVE的方式之总重量高达90kg的超级型号，是于1980年导入的。他说被青苔色和金色这表现出独特意图的用色所吸引。采访时，放了SME的SEROES V、3009R GOLD和EMT 929三种TONEARM。) (找了很久也找不到心儀的D／A轉換器的營野先生，終於遇上THORENS的REFERENCE 。於接近CD登場的1979年發售，BELT DRIVE的方式之總重量高達90kg的超級型號，是於1980年導入的。他說被青苔色和金色這表現出獨特意圖的用色所吸引。採訪時，放了SME的SEROES V、3009R GOLD和EMT 929三種TONEARM。)
(不易公开给人看的，放柜内的放大器室。由于是用广角镜拍摄，所以看上去很阔，但事实上由于放了太多的机器，两人走进去后是不能转身的。[不想给人看到我的后台]，营野先生说它是自己的私人空间，除了SONATA OP.1、ACCUPHASE DG28、GP8等的EQUALIZER、 (不易公開給人看的，放櫃內的放大器室。由於是用廣角鏡拍攝，所以看上去很闊，但事實上由於放了太多的機器，兩人走進去後是不能轉身的。[不想給人看到我的後台]，營野先生說它是自己的私人空間，除了SONATA OP.1、ACCUPHASE DG28、GP8等的EQUALIZER、
SONY TA—D 9 0 0、ELECTRONIC CROSSOVER、McinTosh MC42、MC2600等的功率放大器也放在这里。 SONY TA—D 9 0 0、ELECTRONIC CROSSOVER、McinTosh MC42、MC2600等的功率放大器也放在這裡。 ) )
(于采访前(2004年3月下旬)才放在这里的，但现在而完完全全被之迷倒的GERMAN PHYSIKS DDD。是装于这公司的[GAUDI]和[UNOCORN]等之内的无指向性DRIVER，就如其名，使振膜好象波般摇动而获得音压。会否正式导入还在测试中，但感觉极好。使用于与2205A低音以CROSSOVER 250—280Hz程度连接的2路构成。现时为止，这单元还未作单件出售，预计会在不久的将来发售。) (於採訪前(2004年3月下旬)才放在這裡的，但現在而完完全全被之迷倒的GERMAN PHYSIKS DDD。是裝於這公司的[GAUDI]和[UNOCORN]等之內的無指向性DRIVER，就如其名，使振膜好像波般搖動而獲得音壓。會否正式導入還在測試中，但感覺極好。使用於與2205A低音以CROSSOVER 250—280Hz程度連接的2路構成。現時為止，這單元還未作單件出售，預計會在不久的將來發售。)
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