對於我來說音響是十分艱苦的創造行為
对于菅野先生来说，音响是什幺呢?對於菅野先生來說，音響是什么呢?
菅野音响对于我来说是一种生物。菅野音響對於我來說是一種生物。 在我的生活当中，没有一样东西是与音响无关的。在我的生活當中，沒有一樣東西是與音響無關的。 不止音乐，一直以来，我都有过不少的兴趣，但能一直维持到现在的就只有音响。不止音樂，一直以來，我都有過不少的興趣，但能一直維持到現在的就只有音響。 其它的兴趣都是从音响得到灵感的，都是与音响有关的。其它的興趣都是從音響得到靈感的，都是與音響有關的。
车就是其中一样了。車就是其中一樣了。 我自1968年开始便驾驶PORSCHE，接近40年都一直是驾驶它。我自1968年開始便駕駛PORSCHE，接近40年都一直是駕駛它。 于组装JBL的音响系统的同一年开始驾驶PORSCHE的。於組裝JBL的音響系統的同一年開始駕駛PORSCHE的。 不过，JBL是很简单便能鸣奏的，但PORSCHE却绝不是容易操控的车。不過，JBL是很簡單便能鳴奏的，但PORSCHE卻絕不是容易操控的車。 而从前汽化器年代的PORSCHE就更难控制。而從前汽化器年代的PORSCHE就更難控制。 由于PORSCHE有型而随随便便地购买后，因其难于控制而放弃的人也不知有多少。由於PORSCHE有型而隨隨便便地購買後，因其難於控製而放棄的人也不知有多少。 现在PORSCHE就不同了。現在PORSCHE就不同了。 说到为什幺那幺辛苦也要驾驶它，正因它有着一定的难度，热情才会涌现，挑战才有意思。說到為什么那么辛苦也要駕駛它，正因它有著一定的難度，熱情才會湧現，挑戰才有意思。 辛苦的东西，不是只有坏处的。辛苦的東西，不是只有壞處的。 PORSCHE就拥有着让人觉得辛苦但令入迷倒的「什幺」。 PORSCHE就擁有著讓人覺得辛苦但令入迷倒的「什么」。 所以它有着漂亮的价值。所以它有著漂亮的價值。 这点，音响与之一样。這點，音響與之一樣。 浑身解数去制造的东西，不得不以浑身解数去响应。渾身解數去製造的東西，不得不以渾身解數去響應。 那是人类最自然的感觉呀。那是人類最自然的感覺呀。
兴趣是完全与生物有关的东西。興趣是完全與生物有關的東西。 一个人的兴趣一定能反映那个人是怎样的。一個人的興趣一定能反映那個人是怎樣的。 音响可理解为用好的声音去听音乐，从而用来消除一天的疲劳的东西。音響可理解為用好的聲音去聽音樂，從而用來消除一天的疲勞的東西。 这无可否认是音响的享受方法，亦不会有任何的反对意见。這無可否認是音響的享受方法，亦不會有任何的反對意見。 不过，对于我来说，音响不只是这样的。不過，對於我來說，音響不只是這樣的。 与音乐对峙，对于我来说，是在自己的声音中产生出证明音乐这浪漫的能量，所以才战斗。與音樂對峙，對於我來說，是在自己的聲音中產生出證明音樂這浪漫的能量，所以才戰鬥。 是十分艰苦的创造行为。是十分艱苦的創造行為。 所以会令人很疲惫。所以會令人很疲憊。 喜欢某一样事物，是我的生存意义，是生存的证据，是生活的食粮，所以不可能放弃。喜歡某一樣事物，是我的生存意義，是生存的證據，是生活的食糧，所以不可能放棄。
使你那么着迷，无法离开的音响之魅力，到底是什么呢?使你那麼著迷，無法離開的音響之魅力，到底是什麼呢?
菅野那就是声音这纯抽象之魅力。菅野那就是聲音這純抽象之魅力。 声音之美有无限的可能性。聲音之美有無限的可能性。 声音是十分奢华的东西。聲音是十分奢華的東西。 人类感觉中的所有，声音都能表达出来。人類感覺中的所有，聲音都能表達出來。 出色的颜色、出色的质感、出色的触感、味道、香气、以及力量。出色的顏色、出色的質感、出色的觸感、味道、香氣、以及力量。 这所有都如自己的感觉般表现出来，这不是最幸福的事吗？這所有都如自己的感覺般表現出來，這不是最幸福的事嗎？ 而且那不是常有的，那出现时的喜悦是其它东西难以取代的。而且那不是常有的，那出現時的喜悅是其它東西難以取代的。 我已不想活太久了，以前的音响同伴几乎全都去世了，身边的都是世代不同的人。我已不想活太久了，以前的音響同伴幾乎全都去世了，身邊的都是世代不同的人。 一个人在这当中生存很久也没有意思。一個人在這當中生存很久也沒有意思。 不过，听好的声音时，唯独这个时刻，我是想长命一点的。不過，聽好的聲音時，唯獨這個時刻，我是想長命一點的。 还有多少年可以听呢？還有多少年可以聽呢？ 活久一点，再听多一点，我是确实地这样想的。活久一點，再聽多一點，我是確實地這樣想的。
这样的话，以后也要继续听好的声音呀。這樣的話，以後也要繼續聽好的聲音呀。
菅野是（笑）。菅野是（笑）。
在留声机前面的话可以渡过不知多少个小时的幼小时代在留聲機前面的話可以渡過不知多少個小時的幼小時代
那么．那麼． 我们追溯以前，请告诉我们令菅野先生这般着迷音响的源头是什么?我們追溯以前，請告訴我們令菅野先生這般著迷音響的源頭是什麼?
菅野那个时候，音响这词语还没有被这么广泛地使用，对唱片产生兴趣是幼儿园时的事。菅野那個時候，音響這詞語還沒有被這麼廣泛地使用，對唱片產生興趣是幼兒園時的事。 是手动留声机LP唱片的时代。是手動留聲機LP唱片的時代。 从爸爸的唱片珍藏中拿出SCHUBERTH的「未完成交响曲」来听开始。從爸爸的唱片珍藏中拿出SCHUBERTH的「未完成交響曲」來聽開始。 那时，有着前所未有的异样感觉。那時，有著前所未有的異樣感覺。 第一乐章开头的极弱乐句之低弦出现的地方，那种战栗是成年人的表现，感觉十分可怖呀。第一樂章開頭的極弱樂句之低弦出現的地方，那種戰栗是成年人的表現，感覺十分可怖呀。 很想快点逃出去呀。很想快點逃出去呀。
很早熟呀。很早熟呀。
菅野虽是早熟，但毕竟还是个小朋友，是害怕鬼那样的害怕。菅野雖是早熟，但畢竟還是個小朋友，是害怕鬼那樣的害怕。 那记忆就是唱片给予我的第一个冲击呀。那記憶就是唱片給予我的第一個衝擊呀。
对于留声机这机器的兴趣方面呢?對於留聲機這機器的興趣方面呢?
菅野由于我对机械的好奇心十分旺盛，入读幼儿园之前已因把时钟分解而被大骂一场（笑）。菅野由於我對機械的好奇心十分旺盛，入讀幼兒園之前已因把時鐘分解而被大罵一場（笑）。 不过，我没有弄坏过留声机呀。不過，我沒有弄壞過留聲機呀。 留声机自那时开始，对于我来说是重要的宝物。留聲機自那時開始，對於我來說是重要的寶物。 之后一年，爸爸买了VICTOR的桌上型电动留声机。之後一年，爸爸買了VICTOR的桌上型電動留聲機。 那电动留声机简直就像神秘的方块。那電動留聲機簡直就像神秘的方塊。 这机器当中究竟是怎样的呢?为什幺它能演奏出这幺多采多姿且漂亮的声音呢？這機器當中究竟是怎樣的呢?為什么它能演奏出這么多采多姿且漂亮的聲音呢？ 很想知道里面是什么的感觉与日俱增。很想知道裡面是什麼的感覺與日俱增。 于留声机和电动留声机的前面，我可以渡过不知多少小时也不会感到厌呀。於留聲機和電動留聲機的前面，我可以渡過不知多少小時也不會感到厭呀。
之后，太平洋战争开始，暂时远离了听唱片的生活。之後，太平洋戰爭開始，暫時遠離了聽唱片的生活。 战争中，即使是同盟国的贝多芬之音乐，西洋音乐全被视为敌性音乐，在外面听的话会被指骂的。戰爭中，即使是同盟國的貝多芬之音樂，西洋音樂全被視為敵性音樂，在外面聽的話會被指罵的。 由于电动留声机放于客厅，听自己房中的留声机时，会把之放在柜内，用布盖着，以免声音会漏出外面。由於電動留聲機放於客廳，聽自己房中的留聲機時，會把之放在櫃內，用布蓋著，以免聲音會漏出外面。 不久，东京的空袭变得厉害，要疏散居民，我本想带着电动留声机离去的，但却不行。不久，東京的空襲變得厲害，要疏散居民，我本想帶著電動留聲機離去的，但卻不行。 那时开始，便过了一阵子与唱片和电动留声机无关的生活。那時開始，便過了一陣子與唱片和電動留聲機無關的生活。 战争完结，返回有幸没有遭战火破坏的东京的家时，便贪得无厌地听古典乐。戰爭完結，返回有幸沒有遭戰火破壞的東京的家時，便貪得無厭地聽古典樂。
那年你多少岁呀?那年你多少歲呀?
菅野中学一年级。菅野中學一年級。 那时，我开始注意到唱片的声音有点怪。那時，我開始注意到唱片的聲音有點怪。 留声机方面是没有问题的，但电动留声机由于一直放在家里没有使用，生锈也不足为奇．留聲機方面是沒有問題的，但電動留聲機由於一直放在家裡沒有使用，生鏽也不足為奇． 应该是那原因了。應該是那原因了。 电动留声机是连收音机的，但收音机的声音完全正常。電動留聲機是連收音機的，但收音機的聲音完全正常。 如果是这样的话，应该是唱片播放机的PICKUP有问题，于是把之分解，压着电磁石的避震器的橡胶变得十分黏，电磁石离开了磁性GAP的中心，黏在一旁。如果是這樣的話，應該是唱片播放機的PICKUP有問題，於是把之分解，壓著電磁石的避震器的橡膠變得十分黏，電磁石離開了磁性GAP的中心，黏在一旁。 那时候知识不多的我也明白到情况的严重．那時候知識不多的我也明白到情況的嚴重． 有什么东西可支持着电磁石于磁性GAP的中心呢，到处找寻材料，可是当时是很难把零件弄到手的。有什麼東西可支持著電磁石於磁性GAP的中心呢，到處找尋材料，可是當時是很難把零件弄到手的。 现在回想起来是没大不了的避震器，我把橡皮擦切碎，放于中心，把电磁石放进去。現在回想起來是沒大不了的避震器，我把橡皮擦切碎，放於中心，把電磁石放進去。 这样做的话会怎样呢？這樣做的話會怎樣呢？ 。 。 比起黏在一旁时，音量提升了，音质亦有所改善。比起黏在一旁時，音量提升了，音質亦有所改善。 太令人高兴了。太令人高興了。 当时那只是紧急应变啦，但却是到现在也不能忘记的一件事。當時那隻是緊急應變啦，但卻是到現在也不能忘記的一件事。
是不是因为修理这契机而开始意识到机械装置呢?是不是因為修理這契機而開始意識到機械裝置呢?
菅野正是。菅野正是。
希望得到这样的声音，这对声音的执着也是这个时候开始的吗?希望得到這樣的聲音，這對聲音的執著也是這個時候開始的嗎?
菅野对声音的执着是有的，但那时只要播出声音而没有杂音便觉得很好了。菅野對聲音的執著是有的，但那時只要播出聲音而沒有雜音便覺得很好了。
强烈地意识到声音是唱片的录音。強烈地意識到聲音是唱片的錄音。 播放装置就不用说，唱片本身也有分声音好的和声音没有那么好的。播放裝置就不用說，唱片本身也有分聲音好的和聲音沒有那麼好的。 这是为什幺呢?這是為什么呢?
我对那差别很感兴趣。我對那差別很感興趣。 播放装置的声音之差别，早一点便意识到了。播放裝置的聲音之差別，早一點便意識到了。 我也提及过几次的了，邻居家中传来的NHK男新闻报导员的声音，有着自己家中的桌上型电动留声机做不到的漂亮低音，有被击倒的感觉。我也提及過幾次的了，鄰居家中傳來的NHK男新聞報導員的聲音，有著自己家中的桌上型電動留聲機做不到的漂亮低音，有被擊倒的感覺。 那说不上是人类非常中性的声音，我那时无论如何也想播出那低音，于是看书研究，发现原来大口径的扬声器是必须的。那說不上是人類非常中性的聲音，我那時無論如何也想播出那低音，於是看書研究，發現原來大口徑的揚聲器是必須的。
原来这样。原來這樣。 那里对低音的幢憬呢?那裡對低音的幢憬呢?
菅野小时候，家中有一座钢琴，我会打开琴盖乱按琴键来玩。菅野小時候，家中有一座鋼琴，我會打開琴蓋亂按琴鍵來玩。 咚咚地敲打，打到低音之复杂中倍音发响的地方，总觉得它很具魅力，说出来也有点羞耻，我也有着做了坏事的感觉呀。咚咚地敲打，打到低音之複雜中倍音發響的地方，總覺得它很具魅力，說出來也有點羞恥，我也有著做了壞事的感覺呀。 是观能上的响声，使人感觉十分舒服，因而陶醉，即使受着别人的冷眼，我也忍不住浸淫在按下那些我喜欢的音域之琴键的快感。是觀能上的響聲，使人感覺十分舒服，因而陶醉，即使受著別人的冷眼，我也忍不住浸淫在按下那些我喜歡的音域之琴鍵的快感。 按高音些的琴键是没有那感觉的。按高音些的琴鍵是沒有那感覺的。 为什幺呢？為什么呢？ 于是打开钢琴的里面看看，发觉我所喜欢的音域都是有铜线卷着的部份。於是打開鋼琴的里面看看，發覺我所喜歡的音域都是有銅線捲著的部份。 不属于那音域的，就只有三条钢琴线。不屬於那音域的，就只有三條鋼琴線。 铜线卷着的部份，是频率60Hz至100Hz以下的频域呀。銅線捲著的部份，是頻率60Hz至100Hz以下的頻域呀。
那频域真的那幺令你着迷吗?那頻域真的那么令你著迷嗎?
菅野是呀。菅野是呀。 所以我的电动留声机的改造品毕业后，首先最想装组装置时，就是希望扬声器的大口径，最少也要10吋以上。所以我的電動留聲機的改造品畢業後，首先最想裝組裝置時，就是希望揚聲器的大口徑，最少也要10吋以上。
最初组装的装置是怎样的系统呢?最初組裝的裝置是怎樣的系統呢?
菅野那是我那时用尽心机造出来的系统呀。菅野那是我那時用盡心機造出來的系統呀。 将改造后的电动留声机卖掉，筹集资金，进行装置的制造。將改造後的電動留聲機賣掉，籌集資金，進行裝置的製造。 是高中年级的事。是高中年級的事。 扬声器和重低音是口DYNAX的12吋，中音是CORAL的6吋半3个，然后是东亚的高音，就是这3路。揚聲器和重低音是口DYNAX的12吋，中音是CORAL的6吋半3個，然後是東亞的高音，就是這3路。 CROSSOVER NETWORK，空芯线圈、电容器也是全是。 CROSSOVER NETWORK，空芯線圈、電容器也是全是。 OIL CONDENSER，那都是于电路板上组装，就这样放在扬声器前的。 OIL CONDENSER，那都是於電路板上組裝，就這樣放在揚聲器前的。 不过，那时开始我很讨厌一边看着这光景，一边听音乐，所以听音乐时会把窗帘放下，把联接网络遮着。不過，那時開始我很討厭一邊看著這光景，一邊聽音樂，所以聽音樂時會把窗簾放下，把聯接網絡遮著。
另一方面的功率放大器，是684G这球的推挽电路，使用了巨大的电流变压器。另一方面的功率放大器，是684G這球的推挽電路，使用了巨大的電流變壓器。 DYNAX的重低音由于是FIELD型，所以也用5Z3和80的整流管制造了激发器。 DYNAX的重低音由於是FIELD型，所以也用5Z3和80的整流管製造了激發器。 前置放大器是12AX7和12AU7并排的直流点火式。前置放大器是12AX7和12AU7並排的直流點火式。 那时不同的唱片公司曲EQUALINER CURVE是不同的，为了使所有的唱片公司的EQUALINER CURVE可以合而为一，每张唱片也作TURNEOVER和ROLL OFF调整，是十分复杂的回路。那時不同的唱片公司曲EQUALINER CURVE是不同的，為了使所有的唱片公司的EQUALINER CURVE可以合而為一，每張唱片也作TURNEOVER和ROLL OFF調整，是十分複雜的迴路。
由SP转为LP时由SP轉為LP時
好象正在做梦好像正在做夢
那时的媒体是LP吗？那時的媒體是LP嗎？
菅野开始这系统后不久是SP的，中途就变了LP了。菅野開始這系統後不久是SP的，中途就變了LP了。 立体声的时代。立體聲的時代。
由SP转为广P时，你有什幺感受呀?由SP轉為廣P時，你有什么感受呀?
菅野简直就像做梦般呀。菅野簡直就像做夢般呀。 不但没有杂音，还有着一直以来都没有的纤细高音。不但沒有雜音，還有著一直以來都沒有的纖細高音。 哗，我觉得那真是再美不过了。嘩，我覺得那真是再美不過了。 我觉得自己不会再听SP，所以把之卖掉，数年后就后悔了《笑》。我覺得自己不會再聽SP，所以把之賣掉，數年後就後悔了《笑》。 转LP时买的唱片，现在也全部记得呀。轉LP時買的唱片，現在也全部記得呀。
那感动很大吧。那感動很大吧。
菅野可是，奇怪的是，SP时代时，要听完一首交响乐曲，每隔四至五分钟便不得不换唱片吧。菅野可是，奇怪的是，SP時代時，要聽完一首交響樂曲，每隔四至五分鐘便不得不換唱片吧。 变成LP后，可以什幺也不做，舒舒服服地坐着听虽然是很好，但总觉得有点不足。變成LP後，可以什么也不做，舒舒服服地坐著聽雖然是很好，但總覺得有點不足。 唱针也是一样，SP时代的唱针，每向内转了一圈便要削掉针尖。唱針也是一樣，SP時代的唱針，每向內轉了一圈便要削掉針尖。 这样的话，针尖的切割方法及长度，针本身的个性差别亦会使声音产生变化。這樣的話，針尖的切割方法及長度，針本身的個性差別亦會使聲音產生變化。 那差别也是乐趣一种，变LP之后，就失去了那乐趣。那差別也是樂趣一種，變LP之後，就失去了那樂趣。 一直都使用同一支针去听，真的好吗?我甚至感到不安呀《笑》。一直都使用同一支針去聽，真的好嗎?我甚至感到不安呀《笑》。
LP，很快便迎接立体声的时代。 LP，很快便迎接立體聲的時代。
菅野变成立体声时代，我也试过实验性质的简单系统播放，但我的系统基本上是单声道的。菅野變成立體聲時代，我也試過實驗性質的簡單系統播放，但我的系統基本上是單聲道的。 无论如何它也是我花了很大努力的系统，要立体声的话，便不得不多造一台一模一样的。無論如何它也是我花了很大努力的系統，要立體聲的話，便不得不多造一台一模一樣的。 那种事只是想也感到绝望。那種事只是想也感到絕望。 于是坚持，还坚决说单声道的声音较好。於是堅持，還堅決說單聲道的聲音較好。 我活的世代不单是音响，还是技术进步的过渡期吧。我活的世代不單是音響，還是技術進步的過渡期吧。 每有新的东西推出，都会因和旧的有感情而坚持，但同时又对新的充满憧憬。每有新的東西推出，都會因和舊的有感情而堅持，但同時又對新的充滿憧憬。 我尝过那滋味几次了。我嚐過那滋味幾次了。 我是于1969年导入立体声的，是属于迟的。我是於1969年導入立體聲的，是屬於遲的。
那么终止曾执着过的单声道，导入立体声系统的契机是？那麼終止曾執著過的單聲道，導入立體聲系統的契機是？
菅野工作后，我作为录音技师，自己负责立体声录音，从而明白到立体声的趣味。菅野工作後，我作為錄音技師，自己負責立體聲錄音，從而明白到立體聲的趣味。 这时候放大器也进入了SOLID-STATE的时代，制造商制的优质SOLID-STATE放大器亦陆续推出市场。這時候放大器也進入了SOLID-STATE的時代，製造商制的優質SOLID-STATE放大器亦陸續推出市場。 这样的话，我辛苦组装出来的球放大器，有着一种古旧的感觉。這樣的話，我辛苦組裝出來的球放大器，有著一種古舊的感覺。 与其多造一个球放大器去迎合立体声，倒不如干脆转用制造商制的SOLID-STATE放大器。與其多造一個球放大器去迎合立體聲，倒不如乾脆轉用製造商制的SOLID-STATE放大器。 那个时候，自己的能力是很难造一部SOLID-STATE放大器的，而且我亦不觉得自己制造会较好，所以便把心一横，将一直使用的系统全部掉去，作了大规模的机器更换。那個時候，自己的能力是很難造一部SOLID-STATE放大器的，而且我亦不覺得自己製造會較好，所以便把心一橫，將一直使用的系統全部掉去，作了大規模的機器更換。
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