【大師開講】wjhuang 的藝術與投資專欄 (投資就會有風險，請自行謹慎評估)

[wjhuang]

雖然我們知道年輕時期的草間狂放大膽而且不畏挑戰，但是用文字敘述總是比不上圖片與影片的視覺衝擊。所以今天我就帶大家回到她年輕時期，特別是在間接帶動年輕激進派藝術家發揚光大的 60 年代，一起來看看她激進不羈的一面！
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Image courtesy: Ota Fine Arts, Tokyo / © Yayoi Kusama, Yayoi Kusama Studio inc.
以國際藝術家自許的草間彌生拒絕任何她自己或是她的作品與「東方」有任何的假設或是聯想。也因為如此，她在 60 年代時期的創作充滿了顛覆對亞洲女性的印象。她經常是在嬉鬧的狀態下週期性的以日本和服造型出現，但又在每一次的表演活動中呈現裸體，就像是當時最流行的實驗電影次文化。表面上來看她似乎迎合了西方觀眾的口味，但她其實是希望以極端的表演或創作挑戰既定的傳統思想！
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Image courtesy: Ota Fine Arts, Tokyo / © Yayoi Kusama, Yayoi Kusama Studio inc.
為了表達對女性藝術創作者限制的不滿，尤其是對亞洲女性尤甚，她的作品全部都在蔑視這一界限。透過電影的動態呈現，她也將「視覺藝術家」的定義向更上一層推進！我之前介紹過她在 1967 年的影片創作《草間的自我消融》，這部自傳式實驗影片延伸了草間「自我消融」的意識，在當時引起了軒然大波，但其實在這支影片之前她的許多大膽激進行徑正好可以印證了影片中的虛靡曖晦，在看影片之前我們先來看一下她在 1966 年的一連串表演活動。
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Image courtesy: Ota Fine Arts, Tokyo / © Yayoi Yayoi Kusama, Yayoi Kusama Studio inc.
1966 年她在威尼斯雙年展時的 Yayoi Kusama with Narcissus Garden 戶外裝置藝術以一顆兩塊美金的價格直接銷售展出的銀球作品，她試圖以這個舉動來批判當局反對藝術家出售自己的作品。
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Image courtesy: Ota Fine Arts, Tokyo / © Yayoi Yayoi Kusama, Yayoi Kusama Studio inc.
同年三月在紐約發表〝Kusama’s Peep Show: Endless Love Show〞，是以六邊形鏡子、搖滾樂與旋轉閃爍的彩色燈泡以及到處可見上面寫有〝Love Forever〞字樣圓形徽章所組成的裝置藝術創作。
The artist at Kusama's Peep Show exhibition at the Castellane Gallery, New York, 1966. Image courtesy Ota Fine Arts Tokyo © Copyright Yayoi Kusama, Yayoi Kusama Studio Inc.
Image courtesy: Ota Fine Arts, Tokyo / © Yayoi Yayoi Kusama, Yayoi Kusama Studio inc.
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Image courtesy: Ota Fine Arts, Tokyo / © Yayoi Yayoi Kusama, Yayoi Kusama Studio inc.
同年，她也推出了以系列投影片組成的〝Walking Piece〞表演創作，在暗示日本女性身在紐約的心境與批判。
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1967 年，她在紐約 Black Gate 劇院推出《自我消融》，邀請了許多模特兒在牆上以及各自的身體上以螢光漆或是貼紙進行創作。而這種她稱之為〝人體嘉年華〞的活動也在紐約公園、克萊斯勒藝術博物館等地發生，經常出現許多身上畫滿圓點的裸體男子。之後因為一名波蘭學生報警阻止活動的繼續以及小報的報導，讓這個活動廣為人知。之後草間對外聲稱：〝這些人體都是藝術〞！
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也或許是因為前面兩年的事件爭議，促使她在 1968 年推出了《草間的自我消融》影片來記錄上一年所發生的事情。她在這一年成立了草間彌生國際電影製作公司，並將這支影片發行到紐約以及歐洲的電視節目，但也因為如此讓她的電影公司面臨了法律制度的審查。

接著下來草間的行為與表演更為激進，她以〝The Anatomic Explosion〞之名表達向越南出兵、蘇聯入侵斯洛伐克、資本主義等等議題的不滿，進行一連串的公共裸體活動。接著她又與多位藝術家聯手在紐約 Walker Street 的「自我消融」教堂演出〝同性戀婚禮〞！也就是這個事件被大肆報導之後傳回日本，造成草間與家庭之間更進一步的摩擦與裂痕。
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© YAYOI KUSAMA
但是這樣並未讓她停下腳步，她在 1969 年舉辦了貫穿整年的〝喚醒死人大狂歡 – Grand Orgy to Awaken the Dead〞並獲得了廣泛的報導。之後她甚至為了支持嬉皮，公開向反嬉皮的紐約市長候選人 Louis Abolifia 挑釁。
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© YAYOI KUSAMA
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© YAYOI KUSAMA
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© YAYOI KUSAMA
Anatomic Explosion Anti-War Happening, 1968. Pont de Brooklyn, New York.
© YAYOI KUSAMA
從 1971 年開始，她致力於一連串的街頭表演並前往歐洲進行時裝表演。之後並開始進行小說的撰寫工作，驚世駭俗的行徑才算是漸漸告一段落。
June 1968: Painter Yayoi Kusama with two of her 'works of art'. She paints naked bodies in an attempt to make them more beautiful . At an exhibition in Utrecht one man is painted all over, another refused to remove his trousers. (Photo by Keystone Features/Getty Images)
Photo by Keystone Features/Getty Images
從 1966~1971 年算是草間彌生最放浪、激進的一段時期，也或許是這樣的關係讓她的病情加重，但是她並沒有因此而停下腳步，反而是以更積極的創作態度來面對她的人生。最後，我們還是用最能夠表達草間自己的名言來結尾：
“I wanted to start a revolution, using art to build the sort of society I envisioned.”
“More and more, I think about the role of the Arts, and as an artist, I think that it’s important that I share the Love and Peace.”
~ Yayoi Kusama
〝我希望掀起一場革命，用藝術來打造一個我想像中的社會。〞
〝當我思考藝術本身越多，身為一個藝術家，我覺得去分享愛與和平是非常重要的課題。〞
～草間彌生

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1990年12月，大雪封山前，作為最後一批旅客，首次至九寨溝旅行的自己，為那水光中浮動迷離的螢色光影，為那非人間的絕美色澤，驚豔流連，不斷拍照，想留下剎那的影像。為了怕大陸洗不好底片，我還特地回台灣再洗。然而沖出來的照片，再怎麼看，就是無法留住目光所見的那種韻味。

後來仔細回想，約莫明白了膠卷所能定格的，就是幾百分之一秒曝光的影像，但九寨溝的迷人，正在於那流動迷離的波光水影，連續幻動的螢光色澤。我知道，照片無法記錄那種「迷幻感」。

後來，張藝謀在電影中試著呈現九寨溝的美，得到影界的好評，但我總覺得鏡頭雖美，卻少了一點什麼。

直到幾年前，看了劉國松的九寨溝系列畫作，才終於恍然大悟：啊！原來九寨溝之美，是一種藝術創作才可能呈現的美感。劉國松用他的現代水墨，終於刻畫出九寨溝的「迷幻感」。那絕對不是用相機可以捕捉的，那是一種心靈對自然世界的感應，它有光影，有色澤，有韻律，有節奏，那是神祕的召喚，像歌，像音樂，那是一種有生命、有時間感的光影。而劉國松竟能掌握這直感，呈現出人們心中的美。

我也有一點好奇：為什麼以前的畫家不曾表現過？吳冠中、吳作人等大師，不是都見過嗎？然而，莫非劉國松是用什麼特殊顏料？

後來我問了黃光男。他是台藝大校長，應該給個說法吧。不料，他回說：這個沒辦法，只有劉國松畫得出來，別人想學，明明用一樣的顏色，一樣的方法，就是調不出來，畫不出來。難哪！

哦──？這下我更好奇了。

2011年初，趁著舉辦「百歲百畫」，我特地問了劉國松，他倒是不藏私，坦然直白：「哦，一樣是水墨啊，只是我用了不一樣的畫布。」

「啊？用什麼？」我驚問。

「呵呵呵……」他的笑聲跟彌勒佛一樣：「不是用宣紙，是用畫設計圖用的描圖紙，半透明的那一種。」

「可是，那墨呢？」

「一樣啊，用中國傳統水墨。」劉國松說。

這個，可「玄」了！

問題是：描圖紙不吸水啊，要如何讓它上水墨？

後來我才聽說，他用描圖紙的事，早已不是祕密，只是別人依舊「做」不出來。去年中，我終於有機會對他做一次較長時間的訪談，主要是談他從五月畫會開始的創作心路歷程。一生叛逆的他，從早期的潑墨油畫，回歸到傳統水墨、草書山水、太空畫、雪山系列、九寨溝系列，不斷創造新的風格，這對一個藝術家而言，簡直不可思議。一般而言，一個藝術家若有某一種風格受肯定，就容易因肯定而定型，敢於變革而成功者，也有限。歐美有此創作能量者，大約只有畢卡索。然而，生性好奇如我，終究忍不住問他，自「革中鋒的命」之後，是如何創作，尤其如何畫出九寨溝系列？

想不到劉國松一點也不藏私，他詳細解釋如何使用描圖紙，也拿了「劉國松紙」來「抽筋剝皮」。可惜，他講了，我們也寫了，但僅僅靠文字，怎麼樣也無法傳達創作的方法，創作終究要動手做才看得懂。此時劉國松正在為中正紀念堂的短期課程準備材料，他說起自己未曾錄影，以至於上課講解往往花費許多力氣。此時，我忍不住說，這樣，我們來做錄影吧，你可以當作上課材料，我們也為後代子孫留下一個寶貴的記錄吧。

他非常高興，《劉國松現代水墨技法四講》的記錄於焉開始。

和文人畫的巨大傳統抗衡

他準備材料，在斗大的畫室開始工作。他不僅不藏私，還準備把這「一甲子功力」都奉獻出來。為了呈現完整教學，從拓墨法、漬墨法、水拓法，到號稱劉國松專有的「抽筋削皮皴」，他不厭其煩，詳細解說。

在示範九寨溝系列時，我才真正見識到一個藝術家的堅持與辛勞。他先在地上鋪了約兩公尺長的描圖紙，慢慢在上面噴水。在看似輕鬆的噴水過程中，實際上他已經透過水分的輕重比例，為構圖布局。等到水噴得差不多了，才開始上色。

那顏色並非畫上去的，而是滴灑上去的。先著以墨色，再著以淡藍、淺綠、濃綠等；由於描圖紙不吸水，那些或濃或淡的顏色鋪灑在紙面上，互相浸染，自行融合，形成各種不同色澤層次的「水域」。有的如枝上花開，有的如秋日葉落，有的如河面波光，有的如遠山含煙。

劉國松看水色布置得差不多時，即用另外一塊描圖紙，從上方貼下去。此時，上下兩層紙因水分而貼在一起。但上面這一層的水分與色澤就不像下面那一層那樣飽滿，反而因貼著的層面不同，中間又有氣泡隔開，而開始展現了某一種水波流盪的光影感。為了讓光影感更明顯，效果更好一些，劉國松會用手指，慢慢去撫摩紙下的水，讓它流動飄浮，讓顏色凝聚成形，好構成未來他所期待的圖形。

但這麼多的水分與色澤，如果撕開來，所有水色全部自動混合成一團糊，那還叫什麼畫？怎麼辦？

對，藝術需要等待，唯有等待。等它乾，等待美的成形。劉國松直言，等到明天才會乾。

次日，我們到了他的畫室，果然乾了，但有一點硬，只能慢慢撕開。此時某些色澤固定，水光雲影彷彿有模有樣，但天地初開，世界還未成形，根本不知道它會變成什麼，只能說：這只是初稿。

劉國松坦言，一般他會使用上面這一層，以其線條色澤較清晰，但要使用正面或反面，則看效果而定。這是第一步，接下來是最艱難的創作，他要面對這一幅未成形的「混沌天地」，像上帝一樣，從它的基本結構中，慢慢想像要把它造成什麼模樣。或者，只是裁下一小部分，取其精華，畫為一幅精美小圖。這些都得思考再思考。

錄製水拓法那一天更好玩。劉國松穿著便服，捲起褲管，完全像個鄉下農民的模樣，拉一張小板凳，坐在一個純鋼特製的水池子邊，注水七分滿，然後開始下墨。他時而用點的，時而灑落，再以宣紙於適當的時候，下去沾上墨。在水分剛剛吸收飽滿之際，立即拉出來，才能保留紙上的水墨。

劉國松知道墨點是各自獨立的，它們雖然在水中，但界線分明，於是墨所及之處，有濃有淡，墨不及之處，形成一條一條的白線。那線條之俐落分明，柔和或者剛強，絕對不是毛筆所畫得出來的。

更且，水紋與墨色濃淡所製造的諸種效果，實在不是以筆為畫所能想像。

後來劉國松還示範了一種所謂「趕墨」。他把墨汁先滴入水中，待其化開一些，而俱皆漂浮於水面，再以小瓶裝的松節油噴下去，松節油容易化開，它與墨無法融合，於是變成擠壓墨汁的表面，把墨趕在一起了。這樣，墨的表面有特別濃的，也有較淡的，形成多層次的效果。

水拓法非常好玩，劉國松玩得像個孩子，而「水與墨」，就是他的玩伴，他可以把墨「趕」過來、「趕」過去，玩出各種創作的花樣來。那種創作的快樂，是難以形容的。錄影當天，我特地帶了八歲的兒子去看他「玩」，只見孩子張大了嘴巴，「哇！哇噢──！」叫個不停，快樂得比看見新玩具還興奮。

做完記錄，我終於明白，我們所見的九寨溝、雪山、草書大山水等等，那種勾動心弦的迷幻感，那種優美如歌的線條，不是憑空來的，那是藝術家千百次尋找，無數次實驗，才慢慢「找」出內在的韻律，再加以勾勒創作而成。那是下功夫，煉丹一般「煉」出來的。

藝術創作之路，原不是只有想像力，它要歷經艱難的實踐的旅程，才能成為作品。而一個藝術家，短短一生，能經歷過多少次這樣的創造風格轉變的冒險的旅程呢？

這些技法的錄影，也等同於他的作品，在此次國美館的展覽中，一併播放。這大約是藝術家未曾有過的創舉了。有些藝術家擁有個人獨創的特殊技法，既受肯定，難免以藏諸名山的心情，化為「祕技」，以免為他人學去。

然而劉國松卻不藏私，為什麼？他說：「這些技法，只是技術。知道的人愈多，中國水墨的創作，就會有更多作品出現。我們要形成大流，才能和文人畫的巨大傳統抗衡。」他要成就的不是個人功名，而是中國現代水墨的盛世。有大器方成大師，信哉斯言！

中華文化的「再創造」

這些年來，大陸文化界朋友紛紛來台訪問，他們對於台灣能保留傳統中華文化之美，都感到不可思議。作家陳丹青則從人文精神讚美台灣的「民國範兒」與「溫良恭儉讓」的人文特質。

大陸文化人往往探問，過去以來，台灣的教育與文化政策，如何制訂，才能保留中華文化的底蘊？他們想擺脫文革的思想桎梏，為傳統文化開一扇窗。

起初，我總是答以：台灣的中小學教材中，傳統文化占有一定之比例，同時中學的文化基本教材也是必考內容，如此學生會有一定的訓練。但一邊說著卻也感到心虛，因為自己成長的經驗顯示，當年列為聯考必考內容的基本教材，著實令我反感，曾視之為封建專制的思想工具，以至於我的課本中寫滿憤怒的批判。然而我又是如何重新認知中華文化呢？

那大約是在70年代初，台灣退出聯合國之後，開始面臨自我認同的危機，台灣文化自全盤西化覺醒，而展開民族認同的回歸，因而有了文化自覺運動。1972年，唐文標開始現代詩的批判，不久林懷民的雲門舞集喊出「中國人跳中國人自己的舞」，我們看見用現代舞跳出來的許仙，而不是穿著傳統京戲服飾的許仙；李雙澤在大學校園喊出「唱中國人自己的歌」，他寫出了〈美麗島〉、〈少年中國〉等；余光中結束了他西方的「敲打樂」，回歸文化傳統，寫出〈鄉愁四韻〉等詩，而楊弦用余光中的詩，譜出了《迴旋曲》專輯。不久，鄉土文學把台灣的文化眼睛，重新拉回現實的大地上，出獄的陳映真用《將軍族》、《夜行貨車》召喚出一個理想主義的溫柔而憤怒的青春世代……

而藝術界的劉國松和五月畫會，則走得更早一點，在1960年代初，他們起初也提倡了「全盤西化」，但劉國松隨即在學完了西畫的諸流派之後，感到創作的不滿足，開始回歸中國的水墨傳統。但他不是要走文人畫的老路子，而是決定「革中鋒的命」，開創中國現代水墨的新路。

他以報紙、紙板、塑膠布、各種布料等為畫筆，以拓墨、漬墨、水拓等手法，展開全新的實驗。同時他也嘗試不同質料的紙，甚至製作獨家的劉國松紙，展開他的「抽筋剝皮皴」創作。

劉國松所使用的創作材料：水、墨、宣紙、色彩等的運用，都是傳統的，但他的思想與風格是創新的，它已經不是舊傳統，而是中華文化的「再創造」。

有別於明清民國的傳統水墨，它是一種新的現代性的水墨，劉國松很自覺的名之為「中國現代水墨」。

從劉國松、林懷民到諸多藝術創作，乃至於台灣常民生活中的美感，甚至現在流行文化中的「中國風」歌詞，都不斷在豐富、在創新，在為文化注入新的生命力。台灣的中華文化，不是保存，它是叛逆後的百劫回歸；是浪子回家，從而豐富了家族的生命。

今天，被描述為「有台灣特色的中華文化」，包括雲門舞集、無垢、漢唐樂府、當代傳奇、劉鳳學、優人神鼓、茶道文化等等，都不只是傳統文化的再現，而是一種再創造之後的「新中華文化」了。

來自人民、來自人心的自覺自省的創造與價值觀，自此具有文化的主體性與生命力。那是超越政治、超越權力的恆久價值。

這正是「有台灣特色的中華文化」的底蘊所在。

劉國松，正是這樣的典範。他植根於東方傳統，學習過西方諸種流派，再回歸東方而獨創風格，成為一代大師。

劉國松的作品讓我們不禁想到，台灣文化在兩岸對比中，到底還有什麼優點，可以提供出來，和世界共同分享呢？劉國松作品的創造力與不藏私的大器，也為我們提供了答案。

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西伯松騰回來了.............

大師兄回來了~~~~

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F-環宇（4991）在光通訊相關產品出貨比重逾七成帶動下，2015年繳出亮麗的成績單，去年第4季毛利率跳升逾6個百分點，單季毛利率近49%；全年營收、毛利率、營業淨利、稅後純益、每股純益均創新高，每股純益為4.95元。
F-環宇將在今（3）日舉行線上法說會，總經理安寶信從美國來台親自主持。法人預估，F-環宇在產品組合改變，加上下半年跨入雷射新產品帶動下，今年營收、獲利都將優於去年。

F-環宇昨天召開董事會，通過去年財報，全年營收16.59億元，年成長22%；毛利率42.42%，年成長2個百分點；稅後純益2.76億元，年成長66%，全年每股純益4.95元。

F-環宇去年表現可圈可點，營收、毛利率、營業淨利、稅後純益和每股純益都創新高，締造五項新高紀錄，成為砷化鎵族群一顆亮眼的新星。

F-環宇去年第4季的表現更令人驚艷，受惠於光通訊出貨比重逾七成，使得毛利率大增，從第3季的42.57%，一口氣上揚逾6個百分點至近49%，全年毛利率也順勢提高到42.42%。

F-環宇去年第4季營業利益1.13億元，季成長36%，但由於當季股價上漲，從前一季的62.2元漲到75.1元，F-環宇發行在外的可轉換公司債必須提列資產減損，在去年第4季的影響數逾3,000萬元，單季稅後純益因而降至近8,000萬元，單季每股純益1.4元。

法人看好，F-環宇今年在光通訊元件打入毛利率較高的資料中心供應鏈，光通訊相關業務比重可望進一步提升，加上雷射元件下半年開始量產出貨，在這二大成長動能下，全年營收可望年增一到三成，獲利看增三到五成。

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MoneyDJ新聞 2016-03-08 09:04:40 記者 新聞中心 報導
電信寬頻設備廠中磊(5388)公布2月營收25.5億元，因2月工作天數減少，月減17%，惟仍創歷年同期新高，年增51%；累計前2月營收56.3億元，年增41%。展望未來，法人推估，3月在工作天數回歸正常下，中磊營收可望重回成長軌道，第一季淡季不淡；第二季進入旺季，整體上半年營收可望年增約20%，下半年第三季單季營收約可達百億元水準，今年每股稅後獲利可望續創新高。
展望今年，中磊總經理王煒表示，樂觀看待今年度營運展望，目前訂單能見度與去年下半年差不多，今年營收及獲利都會比去年好，毛利也不會差。
中磊表示，今年有四大成長引擎驅動，包括傳統寬頻、無線網路、物聯網，以及整體解決方案。他指出，傳統寬頻市場目前還在持續成長，無線頻寬的市場也布持續驅動；物聯網方面，今年起有機會切入包括家庭監控、智慧家電等主流市場；另外，除了賣硬體之外，公司開始跨入產品加值的專案市場，去年標下中華電(2412)小型基地台管理標案，開始賺軟體、服務、維修的錢。

另外，中磊也指出，儘管中國大陸景氣不佳，但仍持續推進光通訊建設，將有助於公司出貨，且在大陸經濟趨緩下，預期當地工資將不會再往上調，對公司而言亦有利；至於大陸市場布局，將會根據大陸電信商的需求進行產品調整，今年在大陸也會有關於車聯網的布局，主要著重在服務方面，而非打入車廠供應鏈。


全文網址: http://www.moneydj.com/KMDJ/News/New...#ixzz42H7ES3a9
MoneyDJ 財經知識庫

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4991F-環宇
加到投資組合
13:12 102.5 102.5 － ▲9.0 9,727 93.5 95.5 102.5 94.2

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砷化鎵射頻元件產業今年維持供需平衡，類股近期同步向上表現，今日股價以F-環宇（4991）、F-IET（4971）漲勢最猛，其中，F-環宇盤中一度股價攻上漲停板，F-IET盤中上漲近3%。

F-環宇、F-IET產品線主要用在利基市場包含基礎建設、國防、光纖、汽車防撞等毛利率較高領域，避開價格競爭較激烈的手機用PA（功率放大器市場），2家公司今年在客戶訂單量放大之下，今年業績均可望向上成長，且同步看好5G商機今年來臨。

儘管5G標準尚未設定，但基礎建設基地台等局端今年將開始5G布建，F-環宇表示，今年砷化鎵產業需求持續成長，供需維持穩定發展，產業今年維持不錯格局，去年底中國完成4G LTE補助使得第1季射頻元件需求不俗，首季可望擺脫淡季影響。

另外，電信商面臨頻段不夠訊號干擾日趨嚴重的情況，今年基地台建設已提前進行5G技術導入，砷化鎵產品可望在5G世代發揚光大，成為重要的射頻元件。除了基地台與光纖等基礎建設，公司切入航太領域預期為明年成長新方向。

[wjhuang]

1.事實發生日:105/03/10
2.契約或承諾相對人:廈門市三安集成電路有限公司
3.與公司關係:無。
4.契約或承諾起迄日期（或解除日期）:自105/03/10起至105/06/30或合併
契約簽訂時（以較早屆至者為準）
5.主要內容（解除者不適用）:
(1) 經三安光電股份有限公司（三安光電）暨所屬三安集團與本公司接洽，
擬經由三安光電之全資子公司廈門市三安集成電路有限公司（三安公司）
以合計美金226,000,000元之交易總價合併本公司，並取得本公司以完全稀
釋基礎計算之全部股權，包括但不限於已發行普通股（含限制員工權利新
股）、可轉換公司債全數轉換後發行股份及員工認股權憑證全數行使後發
行股份。
(2) 因仍處於規劃階段，雙方共同認知相關具體權利義務皆需雙方持續評估
與磋商，雙方預計於評估完成後，在105年3月31日前依據意向書所約定之
交易總價、及雙方協商同意之具體權利義務條款簽訂正式契約，並由雙方
依法召開董事會及股東會另行決議。
(3) 依意向書所載條件，於105年6月30日前，如有第三人向本公司提出關於
合併本公司、出售本公司股份或以其他任何方式處分本公司或子公司之全
部或重要部分之營業或資產等競爭要約，三安公司有權以不低於競爭要約
之條件與本公司進行交易。如本公司決議接受競爭要約，應於接受競爭要
約後14日內向三安公司支付美金30,000,000元。
6.限制條款（解除者不適用）:依意向書約定。
7.對公司財務、業務之影響（解除者不適用）:本意向書旨在確認雙方合作意願
、基本價格與原則，目前對公司財務、業務並未產生影響。
8.具體目的（解除者不適用）:確定雙方合作共識作為未來正式契約之依據。
9.其他應敘明事項:投資人應注意，本交易案須由本公司及三安公司雙方董事會
及股東會決議通過，始能確定雙方權利義務並簽署正式契約，並將於取得相
關主管機關許可暨其他交易先決條件成就後始得進行交割。是以本件交易存
在正式契約未必確定簽署，以及正式契約簽署後未能完成交割之風險。

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加到投資組合
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MoneyDJ新聞 2016-03-17 10:15:05 記者 蕭燕翔 報導

IT與消費電子需求偏弱，法人預期，崧騰(3484)第一季營收偏弱，首季營收年增率恐為負數，第二季雖有機會較首季好轉，但年增率比較大的改善恐待下半年。不過，法人認為，崧騰來自工具機與家電的訂單，仍穩定成長，雖對營收的貢獻不像資訊與消費電子短期爆發，但相對穩定，今年營收仍有機會個位數成長，獲利重回上升軌道。

崧騰主要產品為電源開關模組，而相較於僅作機構式模組的廠商，該公司具結合電子與機構件的能力，獲得歐美日工具機及家電廠商認同，成為每年都能至少增加一家客戶的關鍵。

不過，因資訊與消費電子客戶的新舊機種轉換，崧騰一、二月營收表現偏弱，累計前二月營收4.72億元，年減7.2%，法人認為，因整個資訊與消費電子年後回補的力道不強，3月營收預期僅能追平元月，首季營收年增率恐落至負數，第二季營收雖會較首季增長，但因去年同期基期仍高，上半年累計營收年增率轉正仍具挑戰。

但是，即使上半年營收年增率表現偏弱，但外界觀察崧騰，主要還是看在工具機與家電上的競爭力。以工具機來說，公司客戶已囊括日本、歐洲及美國大廠，去年底又打入在工具機界勞斯萊斯的喜利得供應鏈，技術層次可見。而因崧騰工具機客戶仍以日系占大宗，該客戶訂單於去年第二、三季落底後，近季逐季穩定增長。

至於家電方面，崧騰除原有的歐美客戶外，今年也新增了另家歐系家電客戶，最快第四季小量出貨。而原家電最大客戶的GE，最新再傳與海爾的合併案可望獲美國通過，內部中性看待其影響，認為雙方合併後仍會維持中期的雙品牌並行，訂單影響不大。

法人估計，崧騰今年營運將是先蹲後跳，全年營收仍有機會增長個位數，毛利率有較去年小增機會，獲利增幅可望優於營收。