【終極家訪】訪 將軍

[kevintran]

雞婆一下，插個嘴。

正切臂為什麼不像支點臂或軸承臂一樣流行？樓上的網兄可以從下面幾點想想看。

1. 技術：正切臂要不就是主動（像Goldmund）或是被動（像Clearaudio）。以1980年以前的技術，主動的正切臂真的不容易做的又便宜又好。現在的技術進步很多，要做的好容易多了。但是產量不可能太大，研發的成本很難撈回來。大廠大概沒興趣，小廠沒那個資金。就像很多產品一樣，設計的出來，並不代表可以量產，也不代表品質穩定。被動的就是要弄一個可以讓唱臂在摩擦力極低的軌道上走。有人用氣浮，有人用bearing。用氣浮，得有壓縮空氣的馬達，聲音要小，送氣的速度要穩，用bearing的，軌道的摩擦力，唱臂的重量，等等。要做的好，比支點臂或軸承臂難很多。

2. 成本：只要看一下就知道，正切臂的成本比支點臂或軸承臂多。不信？看一下Well Tempered的Amadeus Simplex唱盤用的唱臂就知道了http://www.welltemperedlab.net/wellt...ducts/simplex/。

3. 實際使用：正切臂的好處，理論上是唱臂可以和唱片溝槽隨時處在垂直的狀態。但是，實際上，大部份的唱片的中心孔都不準，在重播時唱臂事實上一直在不停的左右晃動。中心孔越不準，晃的越兇。所以，即使是正切臂，這個誤差還是存在的。至於這個誤差對聽覺上的影響有多大？那我就不知道了。

我個人現有兩個唱臂，一個是H/K ST7上的“類”正切臂以及Zorin的PSS－9支點臂。我個人感覺正切臂在重播鋼琴錄音上有優勢。除此之外，因為我這兩個唱臂是放在不同的唱盤，用不同的唱頭和唱放，聲音無法直接比較（我也沒去比的念頭）。只能說，兩者聲音不同，但是都很有吸引力。