【終極家訪】訪 將軍

[Eton]

將軍大，歡迎回來！

[小佐]

歡迎將軍大回來~~~~

[wjhuang]

歡迎將軍大

歡迎本版回歸

[sp007]

w兄 歡迎將軍回來的方法 還滿特別的......

[Leo Yeh]

w兄 歡迎將軍回來的方法 還滿特別的......

[wjhuang]

w兄 歡迎將軍回來的方法 還滿特別的......

拍謝 貼錯了

對將軍大不好意思

[c7c]

將軍大回來了真好!

從此遠離小人及是非!

[HoopMa]

将军前辈
朋友预算30万购买一套
功放和音箱什么比例合适？
谢谢

[c7c]

將軍兄, 有一個關於唱臂的問題小弟想請教兄, 希望能一聽兄的意見.

我看到將軍兄所用的頂級名盤之中現代化設計及有同時生產唱臂的廠家都是配搭直切臂使用的, 如Rockport及Clearaudio. 理論上直切臂的設計就是直接將刻錄母盤的機械臂原理直接化成播放用唱臂, 最大分別只是刻錄母盤時的移動是主動式麽打定速移動, 而唱是被動式由碟紋帶動. 當年Goldmund的T3F更是主動式設計而瘋靡一時. 理論上唱頭橫著走才是最完美及最接近刻錄時狀態的移動方法.

但反觀現在這種唱臂在大部份發燒友LP組合中並太不流行, 而唱臂制造商亦並不熱心生產直切臂, 單點或啤令唱臂仍然佔有大部份市場, 這其中道理為何?

我看到將軍兄玩臂無數, 两種設計的頂峰產品兄亦同時擁有及使用, 所以希望兄能指點一下小弟.

萬分感謝!

[kevintran]

雞婆一下，插個嘴。

正切臂為什麼不像支點臂或軸承臂一樣流行？樓上的網兄可以從下面幾點想想看。

1. 技術：正切臂要不就是主動（像Goldmund）或是被動（像Clearaudio）。以1980年以前的技術，主動的正切臂真的不容易做的又便宜又好。現在的技術進步很多，要做的好容易多了。但是產量不可能太大，研發的成本很難撈回來。大廠大概沒興趣，小廠沒那個資金。就像很多產品一樣，設計的出來，並不代表可以量產，也不代表品質穩定。被動的就是要弄一個可以讓唱臂在摩擦力極低的軌道上走。有人用氣浮，有人用bearing。用氣浮，得有壓縮空氣的馬達，聲音要小，送氣的速度要穩，用bearing的，軌道的摩擦力，唱臂的重量，等等。要做的好，比支點臂或軸承臂難很多。

2. 成本：只要看一下就知道，正切臂的成本比支點臂或軸承臂多。不信？看一下Well Tempered的Amadeus Simplex唱盤用的唱臂就知道了http://www.welltemperedlab.net/wellt...ducts/simplex/。

3. 實際使用：正切臂的好處，理論上是唱臂可以和唱片溝槽隨時處在垂直的狀態。但是，實際上，大部份的唱片的中心孔都不準，在重播時唱臂事實上一直在不停的左右晃動。中心孔越不準，晃的越兇。所以，即使是正切臂，這個誤差還是存在的。至於這個誤差對聽覺上的影響有多大？那我就不知道了。

我個人現有兩個唱臂，一個是H/K ST7上的“類”正切臂以及Zorin的PSS－9支點臂。我個人感覺正切臂在重播鋼琴錄音上有優勢。除此之外，因為我這兩個唱臂是放在不同的唱盤，用不同的唱頭和唱放，聲音無法直接比較（我也沒去比的念頭）。只能說，兩者聲音不同，但是都很有吸引力。