2012 年 10月 27日 NSO法蘭西系列 -《酒神與海妖》，至今最滿意的音樂會！
2012 年 10月 27日 NSO法蘭西系列 -《酒神與海妖》，至今最滿意的音樂會！
運氣太好了，不但聽到這場音樂會，還坐在音效最正確、最豐富的三樓正中間第一排。原來 NSO 也是 CCR，居然讓外國人來指揮，會發揮出比呂紹嘉帶領時更強之太多的實力，慘了！這些曲目的唱片錄音，我通通聽不下去了！！
chsiang 你沒有來聽，太可惜了！我要向你炫耀....有一個搖滾族的 Mell 老大居然跑來聽，不怕睡著了？而且還好狗運我旁邊有坐位可以讓他下半場跑過來享受好位子....
沒什麼時間所以簡單寫：
第一首拉威爾的《庫普蘭之墓》原作故意使用小編製樂團，音色要求非常細膩，要回到巴洛克的『單純音樂之美』千萬不能加上太多浪漫式感情。指揮家費比恩‧蓋柏特意詮釋地非常輕快而愉悅，在詮釋己經很有說服力了；同時又讓一向第一曲會熱不起來的ＮＳＯ表現出驚人的音色強弱之控制力，真的回到巴洛克了！我第一次看到ＮＳＯ的音樂會第一曲會謝幕兩次的。
同樣的詮釋風格下，走向聖桑的第一號大提琴協奏曲。其實的聖桑的音樂原本就是慧黠的，帶點輕鬆幽默的純粹美麗，也非常適合這首音樂。大提琴獨奏表現不錯，不過還是樂團的控制力最讓我鼓掌叫好。
下半場就是精彩的大曲目了，德布西《夜曲》是較早期的作品，六聲音階的現代作風仍不明顯，因此欣賞的重點是管弦樂的配置技巧。盧賽爾的《酒神與亞麗安娜》曲集是超高難度曲目，這部份得日後詳細說明。一開始的中提琴就足以嚇死人了，無怪結束後第一個被指揮請出來致敬。
這兩首大曲目都要求銅管必需同時有小聲演奏時的柔和與強奏時的嘹亮，很奇怪呂紹嘉指揮時總會出現幾個音符太衝的缺點，到了費比恩‧蓋柏手上就完全不會發生？而且似乎NSO變耐操了，《酒神與亞麗安娜》如此高難度的樂曲，居然可以全力演奏到最後一個音符都沒有失控，實在比先前的《春之祭》進步太多了。
總而言之，這次音樂會的巨大優點是：
1、中提琴聲部變得非常強！該出現就領導、該幕後就退下，與大提琴合奏時也不會被蓋掉了。
2、長笛進步到驚人的程度！被操了嗎？
3、英國管與雙簧管的音量大小配合無間，再也沒有英國管搶風頭的問題了。
4、喔！優美又有氣勢的法國號，太美了！
5、小號被操得很慘，不過失誤極少，與其他樂器的配合更是融洽！到底是被這位費比恩‧蓋柏怎麼操的？
可怕的是，以我這麼願意主動尋找法國指揮家來聽的習慣，我完全沒有聽過 費比恩‧蓋柏！居然仍然有這麼可怕的『正確演奏』之水準，何況是其他我聽過的，少說也有三四十個『現存』的法國指揮家都是這種等級。為什麼現場見真章之下，很多唱片的指揮都是『垃圾』？德布西《夜曲》我有一大堆版本，有的還是更頂級的法國一軍樂團呢！結果巴倫波英、海汀克、巴畢羅里.......我還是不要說評價了....:P
原本非常非常尊敬呂紹嘉，這音樂會真的對他稍減崇拜之情；因為他處理法國音樂真的還是有不適合或力有未逮之處。如果跟唱片比較當然贏太多，但是跟這場音樂會的高明指揮一比，『音色營造』就輸了一大截；而法國式的慧黠與幽默的詮釋情感，又更是不適合了。不過還是很尊敬呂紹嘉，終究他的演奏沒有『亂來』，也許因為他先操過了NSO，NSO才有辦法讓費比恩‧蓋柏表現出如此可怕的音樂超高 準吧？
這場音樂會沒去聽的人，實在太可惜啦！.....
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