【鑑聽級且舒服的音質】michaelwmwang 家的音樂音響遊記

[michaelwmwang]

Psycho 兄分析Michael Wang 的音樂與音響很棒！Michael Wang 兄對演繹的辨識是天生的，普通資質的人如我等是學也學不到的。
有點我不明白，請您和Michael Wang兄解釋一下。為什麽頭版LP的演譯會好過再版？沒買再版又知道和比較呢？有些情況演奏者或指揮十多年後再錄同一曲目，他們當然認為自己新的演譯是較以前的好，唱片公司也認同。也許有人認為新不如舊，因演譯的標準是主觀和個人化的。
音質頭版好些我明白。新的stamper壓製的當然較磨損了的好。但例外者如Mobile Fidelity重印的不是常常在拍賣埸賣得比原版更貴嗎？Stereo Lab 的LP (看到Michael Wang兄擁有)不是較原版音質更好嗎？

大家都提出很好的問題(死Psycho, 又挖洞讓我跳, 我就不懂我哪裡直得讓他這樣冠帽子了, 我就是『偽裝古典音樂迷』啊 ), 我有很多的想法想跟大家交流, 無奈時間腦力有限, 打字慢, 先來回應 Francis兄的問題好了, 簡單一點…

所謂的頭版,我並不是指音樂的第一次演繹, 而是指壓版.但若是指演譯,對音樂家說, 錄音是很可怕的事(我現在要錄起來到將軍家放的24/194 PCM檔也是, 到他那裏放一次就定生死了, 不好好錄怎行?)無論他錄下得是否他這一生的最佳演繹, 如沒機會再錄第二次,這份錄音將永遠為世人批判 (像Psycho這種吹毛求疵, 文筆好, 打字快,用文筆殺人於無形的這種人,他們嚇都嚇死了....), 最有名的的事件也許是像Curzon的Mozart K466&K595錄音, 他生前一直不同意發行, 也許對於Mozart他一直有不同的想法, 不同的詮釋, 但也許到去世前都得不到結論, 也因此都沒有新的錄音, 才於去世後這錄音才得以見世.


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壓版的問題就很有趣, 膠質的好壞, 如何Re-mostering錄音母帶決定量產母盤, 壓片廠商的量產品質, Costdown的壓力 , 都會讓我們最後聽到的東西有所改變.但不管量產過程及原料, 就母盤而言, 再版片的問題包括

1. 再版商是否拿到原始錄音母盤, 還是已修飾過的量產母盤拷貝來做Re-mastering
2. Re-master的人(算製作人吧), 有沒有機會了解音樂家的演奏原意及原始音色後才敲定壓盤母盤的決定版
3. 就算是原始錄音母帶再製, 母帶長年累月後品質是否依然穩定
4. 商業上的考量

頭版可以確定的事

1. 一定是以原始錄音母帶再製
2. 一定有原音樂家及製作人背書保證所出版的唱片是符合他們的原意
3. 一定是新鮮的Shashimi生魚片母帶, 未經冷凍的

所以頭版的價值就在此, 但是不是要頭版, 因人而異, 像Mecury/Living Stereo的頭板膠質應會讓你很頭痛, 旦和LP和CD比起來, CD仍然損失了很多訊息, 像下面這張Janos Starker SR90347的Lalo/Schumann Cello Concerto就是, 我的LP是RFR-1頭版, CD是PDO, 都很好, LP訊息量還是較可怕的,但膠面噪音也一樣(我的碟是Near Mint Condition )


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一定要原頭版嗎? Hahah, MP3也是音樂?不是嗎?看你要得是甚麼? 但不管買甚麼, 好好播它就是了, 愛它, 它就愛你!!

Mobile Fidelity我也買, 有時是想知道有甚麼不一樣, 軟體一多比較不同壓版的聲音品質也是很有趣的….但不一定音效好就貴, 有時是量的問題, 就發那麼幾張, 物以稀為貴.

Stereo Lab?你是指 Mischa Elman 在Vanguard Record錄的小提琴小品? 我這張是白標二版, 頭版是StereoLab黑標粗字…..Elman在Vanguard錄的唱片才六張, 但剛剛我才發現LP不是每張都是Stereo Lab發, 有沒有前輩說明一下Vanguard Record版位問題?一直以來我都是認為StereoLab黑標粗字是頭版,……但Elman一定要聽黑膠, 我的CD是二版(CD上印Vanguard細字, 除了Kreslier 那張是印Everman大字, 聽說是CD首發), 和現在買的到的Vanguard 2張一套廉價CD版聲音已差跟我的二版CD比已經差很多了, 更何況和二版LP比!!!


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好累, 打字慢, 想說的永遠比打的下來多, 要留點力氣應付將軍和Physco這兩位文化流氓了….還要留時間錄音…..唉, 時間不夠用, 買RME後每天都睡不到五小時……(sweat)



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