現在是2011/04/09 ，比 2009 推薦的psycho包錄音更優的唱片出現了『一大堆』，這包只剩下第二排第二張最殺人放火的雍根管風琴交響曲是錄音特優了.......正確錄音的特性就是：科學不斷地進步，所以錄音的正確性必定也不斷地進步；所以，新永遠會勝於舊，只有極少數極少數的特殊例外。
其實，演奏家與作曲家有本質的不同，演奏家必需依賴作曲家的樂譜與指示，而作曲家可以無限自由創新；所以演奏家往往與錄音一樣，也很容易發生『新永遠會勝於舊』的現象；只是，談到詮釋，就可能新不如舊，這是另一個問題了。
因此在這裡要全面回收 psycho 包，因為完全過時了，沒屁用了.....
當然了，從音樂的立場，至少介紹了皮爾奈與雍根這兩位偉大的作曲家，這個過時的psycho包會很有意義。不過，科學就是科學，再怎麼偉大的東東也只能被當成墊腳石；固然無情，卻是自我精進的一大突破。
新的 psycho 包是什麼呢？
一、管弦樂錄音特優：
雖然一套6張，但是無從選擇起.....:P作者: stsd
廠牌：Zig Zag Territoires (ZZT) / 編號：ZZT080402(6CD)
這是6CD套裝，貝多芬交響曲與序曲全集。
採用貝多芬當時的樂器與編制，比利時陣容。
對比錄音：
全套音響系統管你幾百萬元，只要有一環節是『加料的』(修飾的)，那麼將會感覺這張錄音比前一套貝多芬錄音更佳；只有極端絕不加料的音響系統，才有可能發現前一套貝多芬『更』正確一點....:)
二、小提琴特優：
還是 Tosi，越新的越好，現在最新的就是這一張：
[
廠牌：SOLSTICE / 編號：SOCD262
托西 / 薩拉沙泰獨奏作品 第三集
凡是沒有發現這一張贏過前幾張，就是音響或空間有問題；沒錯，我目前的新竹客廳音響室被痛宰了.....;( ;(
三、鋼琴特優：
必需通過一個誇張的『對比考驗』，首先是下面這張，隨便都可以很好聽：
再來是這一張，請注意，如果在的音響系會覺得這張 FAZIOLI鋼琴很好聽，很抱歉，你的音響一定有問題.....:P
為什麼說這一張『應該』要難聽呢？因為鋼琴家費黑進行非常獨創地『再創造』：有別於使用大鍵琴演奏拉摩、使用鋼琴演奏拉摩、使用鋼琴模仿大鍵琴演奏的拉摩三者之外，費黑應該是想詢問：
廠牌：Skarbo / 編號：DSK1096 / 試聽一 / 試聽二
鋼琴的拉摩？拉摩的時代並沒有鋼琴，但拉摩是當時鍵盤音樂－大鍵琴與管風琴－的佼佼者，他的大鍵琴作品標誌著巴洛可鍵盤音樂所達到的高度。
在鋼琴上對拉摩的探索，早在十九世紀便開始了，我們早已在梅耶及其同時代鋼琴家身上體驗到其偉大成就。
費黑顯然並不接受這樣的”定論”。他的演奏是古樸與前衛的奇異混合品，充斥著幾乎可說是嚴酷的震音與裝飾奏，用最艱困精細的技巧逼近到大鍵琴的發聲，但他又選擇了最現代的鋼琴－殘響極端豐富的FAZIOLI，來進行他的”再創造”。
這是一位現代音樂家，以對其傳統根源的探索與詮釋，再一次確認自己在文化中的存在意義。這個演奏也逼迫我們去思索相同的問題。
使用『最像鋼琴的鋼琴』FAZIOLI，如此極端與大鍵琴相差甚遠的樂器上，如何演奏地像拉摩？結果，他真的有本事讓這台 FAZIOLI 發出有史以來最難聽的 FAZIOLI琴音，聽起來明明是又小又破的直立式鋼琴之音質等級。
但是錄音正確與音響正確之下，明明是比直立鋼琴還不如的劣等小鋼琴，卻忠實出現FAZIOLI琴超級巨大的『型體感』。也就是說，音質是又小又破的鋼琴，形體感(或說共鳴)卻是三公尺以上的巨大鋼琴；這是在開什麼玩笑？
我個人的猜測是：費黑大概是在嘲笑技巧不足或對音色沒感受力的次等鋼琴家：你們看，我使用FAZIOLI琴都可以成功駕馭如此，你們還不慚愧嗎？.....8)
所以我不贊成使用這張唱片去理解拉摩，我認為這張唱片是明確的『現代古典音樂』、而且是實驗性最強的古典音樂。有什麼藝術價值在此先不討論，但是開創我們對鋼琴家表現能力的想像，真的要鄭重推薦....:)
但是....等一下！等一下！！要讓你的音響可以正確表現出這張唱片變態的：『音質是又小又破的鋼琴，形體感(或說共鳴)卻是三公尺以上的巨大鋼琴』談何容易？覺得這張唱片很好聽，多半是音響系統加料了啦！.....這張唱片應該可以展示一個驚人的有趣現象：很可能使用MP3播放它的破壞性壓縮檔，會比加料級百萬音響還要更好聽喔！....:o :o
四、.......能通過以上三個標準就要人命了啦！還想要更多？....
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