uglycat 真是好學不倦!.....
從你的聽感分享看來,可能我的描述還是不夠清楚、或者範例還是不夠入門,沒關係!慢慢來,下次再來談別的例子....:)
但是上述觀點就要詳細辯證了.....
『有些樂器負責次要或輔助的聲音,真的不容易聽出來。難道一定要分辨得很清楚才算正確的演奏與錄音嗎?』==> 如果是輔助的聲音,至少要聽出『音色有變化』;但是如果是『次要的聲部』,那就一定要聽出來....:)
NSO 自從被呂紹嘉魔鬼訓練後,最明顯的改變,就是『次要的聲部』變得非常清晰,輔助的聲音產生的『音色變化』也變得非常清楚。呂紹嘉是德國訓練出來的,這說明了我上述的要求不是法派,而是古典音樂的根本。
這種管弦樂的聽感我們稱為『透明度』:管弦樂團合奏的聲音效果當然一定要很清楚,但是,清楚的合奏效果,『一定』是可以偵測到單獨樂器;否則那不叫做合奏效果,叫做『聲音混成一團』;誤把『聲音混成一團』當成厚實聲音並稱之為德派風格,是呂紹嘉指揮最不能理解的台灣古典音樂界之『怪現象』。因為我的工作夥伴陳韻琳(月童啦!)是呂紹嘉在台大合唱團的老友,常常討論樂團與古典音樂的問題;有些公開不方便談的,私下還可以講更多....:o
至於uglycat認為『在每個樂器旁放支麥克風來錄再來後製混音,不是聽得最清楚嗎?』,從logic來說好像很合理,但是在現實上,因為進行混音的工程師沒有音樂素養,會混音混成只有單一聲部的糟糕結果。再來是人耳最敏感的是相位失真,混音的結果極難得到『自然的聲音』:可以聽到單獨樂器,但是合奏效果被徹底破壞;這都是我在『從音響科學的調整到古典音樂美感的經歷(長篇連載)』第一篇就談論到的。
當然了,因為音響科學的進步,上述論述也許不會那麼絕對。不過重點是:我雖然主張每個聲部都要聽得很清楚,但是我一直強調的是:『每個聲部都要很清楚,合奏的效果也要非常清楚』,也就是上述參考呂紹嘉所言之『透明度』觀念哩!也就是說,市面上的唱片,常常是要嘛『只有合奏效果卻聽不到獨奏樂器』,不然就是『只有單獨樂器的效果不到合奏』;而我強調的是:同一時間,同一瞬間,
既要聽到合奏的效果,也要聽到獨奏的效果;所以才說這叫做『平行式處理』.....
其實這根本不會太難,難的是觀念要改變。我們玩音響,換一個器材後能偵測到多少改變?這本來就是平行式處理的能力;能偵測到『改變』,這是序列式處理,人人都做得到;能偵測到『改善』,也就是把所有的『改變』通通整合起來最終判斷,這就是平行式處理,也就是玩音響的正確方向。擁有這種能力的發燒友,至少在這個網站有一大堆!....可見,平行式處理是非常簡單的,只是我們自己的觀念要改變.....:)