這個討論串是跟小枼討論後，決定把比較主觀的個人聽感獨立成一討論串，大家可以在此儘情發言....

我先交作業，落落落落落.....長....

分享2008年TAA臺灣第十八屆國際音響展的一些個人感想


　　這是我人生第一次參加音響展。

　　開始玩音響也不過幾年，很清楚知道音響展絕對不可能聽到完成度很高的聲音；所以剛開始玩音響時，我寧可先假設菲爾羅啟良先生與新天新地林主惟先生兩人的音響水準是可靠的，努力以他們為典範好好學習個幾年；透過如此學習到獨屬的個人知識，才開始建構各種音響、錄音與音樂的種種美學。現在自己也算有些看法，所以這次就參加了音響展，看看這展覽可以獲得什麼有趣的體驗。

　　忘了是在現場遇到的那個網友說：音響展就是廠商告訴我們他有什麼好器材，有興趣的人再去他店裡專心聽。這句話說得真好，把這個展覽的廣告性質分析透澈。不過，從一個客觀的音響科學立場，我個人期待獲得的與分享的是更深入一些的層次。

　　音響既是一種科學，也是一種藝術；前者意謂著普遍的絕對標準，後者意謂著找到獨創且有意義的主觀特色。於是，我嘗試從這兩個角度來吸收這個音響展的體驗。



　　從音響科學的普遍客觀標準來說，就是要聽到最好的聲音。問題是調整的時間不夠、現場電源必定很糟，再加上廠商絕大多數都使用全新喇叭，偏偏越好的喇叭越需要RUN-IN，否則有可能比爛叭還難聽！在這種情況下，如何能從音響展得到客觀標準？

　　我從第四層聽到第一層，再從第一層聽回第四層，最後我傾向『均衡』是這種惡劣環境可以勉強感受的客觀標準。

　　內舉不避親，我推薦第三層３２４房MY-HIEND網站的 musk 網友之展房，雖然可以找到高頻比他好的很多房間、低頻比他好的很多房間，問題是整體頻寬最『均衡』、不會有某一頻段不正常突起的，就是這一間。用最簡單的定義，就是從高頻到低頻的每一個頻段，施加上耳朵上與身體上的壓力都是差不多的；不會低頻特別衝、或中頻突強、或高頻過亮；更慘的情況是高頻消失或低頻虛弱，當然更有一種是全頻段通通沒有動態而產生如僵屍般的『死了的均衡』；總之，以此角度，勉強可以進行一些分辨。當然了，因為新喇叭 run-in期，我就親耳聽到好幾間是三個小時前沒低頻、三個小時後卻低頻過量的混淆情況。所以，以下所的展房，通通必需保留犯錯的可能！



　　第一樓是理論上最好的展房，當然要使用最嚴苛的標準。我個人聽起來最均衡的是 106 文鴻的 Kharma；dynaudio 明顯低音過量，MBL 聲音能量有多個不正常凸起，亞伯利中規中矩而毫無特別感覺，ACCUPHASE 太有特色、一聽就知道；Verity Audio 就是我所謂的三個小時前後低音從不足變成過量，完全無法判斷；藝聲的 JMLAB 第一次聽低頻不及格，三個小時後第二次聽就很均衡了；可利士......跟 ACCUPHASE 的聲音特色不同、但是聲音本質類似；勝旗的TANNOY是『死了的均衡』中唯一可以敗部復活的，雖然不是我這杯茶，但是可以承認它是美聲派中比較均衡的。

　　基本上比起其他樓，一分錢一分貨的音響，比較貴的還是比較均衡；不管是我所不喜的美聲修飾還是真實鑑聽、還是調整嚴重失敗的，都還能展現起碼的均衡。往上層樓，就開始出現有點可怕的聲音了。

　　第二樓比較均衡的是210的小高音響，不過我是覺得房間太小、超低頻無法消化；GamuT 不但均衡，而且擺位調整極佳！如果前端可以使用更好的器材就更完美了。被 joy audio 的 YG 電到了，與聲儒老板(跟我這個臭屁王完全相反)訂下了決鬥華山的盟約。討打而當場不敢講的話是：WESTLAKE + JADIS = ^&(I%&OI!@$%!^$^.....我的天啊！JADIS的『新』機器之輸出變壓器越來越亂來了，頻寬與相位都有嚴重問題！而 PASS 則完全不平衡，有時中頻太強、有時兩端太弱，極端懷疑供電嚴重有問題或調整有問題(播放的唱片有問題！)。

　　仩益的ELAC非常有特色，不是客觀的均衡而是主觀的特色，這等到下半文再講。

　　第三樓就是 musk 的３２４了！有點失望的是百鳴，第一間AUDIONET的聲音非常均衡、但是喇叭卻全頻段動態不大夠，差一點變成僵屍；第二間 JMR 是我最喜歡的喇叭之一，高頻當然是最棒的，可惜下半截消失不見了；當然我對這兩品牌的實力太清楚，可能因此要求特別嚴苛。PMC 一般音樂都很均衡，出現超高頻或超低頻立刻就失去平衡；幾間管機的管味十足非常討好，但小提琴聲音『完全不正確』。茂凱的『非金屬』敲擊樂器美如天堂，但一出現金屬敲擊樂器當場讓我跌到地獄；Burmester 系列的高中頻都極佳，但低頻卻太不均衡、太誇大了，也不知道是調整錯誤還本質如此；而 Avantgarde 在這種展覽環境簡直必死無疑：空間太小、喇叭對電源與前端又太敏感。而 B&W 也是一聽就知道它的特色，而 DYNAUDIO 30 週年......怎麼全新的喇叭、聲音這麼可怕？

　　可惜第四樓的文鴻只有靜態展示我佷滿意的 Kharma；大器同時有 Sonus Faber 與 Monitor Audio；以均衡來說，後者勝之一截；但是前者的美聲效果極其誇張，雖然不是我的偏好，但可以猜出有人會很喜歡。

　　最後，現場放ＬＰ當然會佔便宜；因為沒高沒低只比中頻，ＬＰ的中頻鐵定大勝ＣＤ。因此如果聽到展房的ＬＰ好聽很多，得優先考慮人類聽覺的先天限制。我在幾個展房借放了專殺音響的新天新地唱片，當然放一張死一張；不是說那些音響不好，而是頻寬完整的現代正確錄音，在糟糕的環境是只會扣分而不會加分的。反而只有錯誤錄音，壓縮了高低頻，在這種環境才出現『虛假的音響效果』。

　　好啦！musk 別得意！我知道你的展房有通過啦！.....8) 8)

　　我們都知道，雖然可以儘力找到客觀標準，但是展覽會場是一個不夠水準的環境；若有人能指出上述聽感與事實不符，我一點都不會驚訝，只能盡力而為了....:)


　　再來是獨創且有意義的主觀特色，我要以二樓仩益的 ELAC 為最佳代表。ELAC 展房的訴求是『小喇叭就夠用了』，使用小喇叭給聽眾非常深刻的印象。無論觀點對錯，都是一種非常有意義的點子（雖然在我聽來，離舊版的JMR或我使用的PEL還是有一段距離的）。因為這樣的主題，當場就可以聽出小喇叭與大喇叭的真正差別：不應該是小喇叭與大喇叭有音質上的根本的不同，而是大喇叭與小喇叭要音質完全一樣，差別在寬鬆一些、頻寬拉開一些、更均衡一些；無意間這間展房可以讓人學到很有意義的音響旨趣。

　　除此之外，還有一些頗具特色的展房；但我個人比較重視客觀標準，所以就聽不多了。

　　最後我要強調：整個展場中，幾乎沒有一台管機的透明度、全頻段動態與頻寬可以比得上同價位晶體機；雖然我天生不喜歡管機，但是我的聽感很清楚地知道，在新天新地的 AUDIOMAT 管機推出遠比晶體機更完美無缺的透明度、全頻段動態與頻寬，在國寶大師孫大哥家把 Avantgarde UNO 推得中高頻遠勝 Burmester，低頻更是正確太多。換句話說，這次音響展嚴重缺乏真正夠 HI-FI 的真空管機，這對音響視野是很大的缺失。

新增內容：

我來提供一個判斷『聲底』的一個偏向客觀的簡單方法....:)

己經忘了是被誰影響而想到的方法了，方法是：

先聽位於兩隻喇叭的皇帝位聲音，大約在兩喇叭正中間，前後移動一下，找到聲音最好的一處，記下此時的聲音特性。

再找『一隻喇叭』、『單耳朝向它』聽直接音。

前者可以說是這套音響系統的音質、音色、定位、空間............
後者可以是頻寛、暫態等....

兩者一比較之下，就可以把空間調整不當、run-in不足與電源太差的問題解決了一大半，就可以專心判斷該套音響的聲底了。

另一種方法就是要撥放自己熟悉的『正確錄音唱片』，注意錯誤錄音是絕對無法正確地判斷音響的聲底的！

更糟糕的是，本音響展提供的cd，是錯誤中的錯誤、錯到不能再錯的問題唱片！...:o 錄音本身己經有問題，編合輯時又亂後製(看該唱片的製作介紹，懂唱片的人就知道『自表了！』)，所以該唱片是嚴重缺陷的錄音。因此這次音響展我如果叫好的展房是放該cd，別懷疑，我是根據該展房能正確展現『該唱片後製地非常難聽』，才會覺得該展房是平衡的... :P

　　先寫到這裡，有什麼忘了寫的以後想到再說....:P