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2012-09-28, 02:48 PM
#2691
 作者: 小葉
教師節愉快.....
天啊！我居然差點忘了有這個節日！！小葉很乖 ，請吃糖糖.....
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2012-09-28, 04:18 PM
#2692
CALL:0932-377626黃先生
新竹市光復路2段882號6F~1
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2012-09-30, 11:55 AM
#2693
Psycho大常說，“錄音決定一切”。我今天晚上發現，錄音雖然決定了原始的資料，但是後製卻決定了成品的好壞。
前一陣子買到這套馬勒第三（Horentsein指揮倫敦交響樂團）的唱片。封面實在有夠難看，還以為是印刷廠套色套錯了。
左邊的CD買了超過20年了，當初當然是看了某個評薦買的（忘了在那看的）。聽了CD版，老實說一直沒覺得有什麼特出之處。剛開始的定音鼓也有些虛弱，我一直以為原來的錄音就是這樣。
今天晚上把右邊這套唱片好好地洗乾淨。第一樂章一放；欸！這個定音鼓怎麼這麼震撼，後面越聽越好聽。拿出CD來比一下。欸！低音不見了！這是同個錄音嗎？再聽第五樂章（合唱團唱叮噹叮噹的那段）。什麼？連合唱團都從右邊換到左邊去了！好好一個錄音就這樣給後製（或是再製）給搞砸了。
唉！不曉得還有多少類比錄音在轉成CD的時候，被mastering engineer搞的不像樣了。
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2012-09-30, 06:56 PM
#2694
《音樂會評論》2012/09/29《牧神與愛神》，明明最好的是賽姬
《音樂會評論》2012/09/29《牧神與愛神》，明明最好的是賽姬
NSO與呂紹嘉的黃金組合，己經多次驗證是遠遠超越市場上流行古典音樂唱片裡的欺騙演奏與欺騙大師了；因此從現在起不再嘗試提醒回到正確演奏的『扭曲的古典音樂族』，簡而言之，別拿流行的古典音樂唱片那些垃圾演奏與垃圾錄音來污辱真正的音樂了！有這種高水準的現場演奏，不必去聽唱片了 ── 除非你有能耐發現真正高水準的唱片。
因此再來的音樂會評論，我又想回到『心靈躍升』的人文精神觀點，想要與NSO及呂紹嘉同時經歷音樂人生的自我挑戰、否定與再進化。就此立場，音樂會評論勢必走向嚴苛了。
多次欣賞呂紹嘉與NSO，經常發現『熱身問題』。不知是音樂廳的物理特性還是樂器發聲問題？甚至是自己的耳朵有生理限制？總之，第一首音樂往往有『熱不起來』的嚴重問題！在熱不起來的情況下，每個不同樂器聲部的『透明感』就會大減，而在德布西這首最最需要透明感的《牧神的午後》遇到這種問題，簡直是致命的；在我聽來，連獨奏長笛的音色或穩定都遠遠不及下半場。因此，雖然這首音樂是流行唱片中罕見的『正確演奏』，然而音響效果是不佳的，寧可回家聽音樂.......:P
再來的小號協奏曲是改編自柴可夫斯基著名的《洛可可主題變奏曲》，相對於其他三首曲目，這首音樂的管弦樂技巧太過於簡單，因此欣賞角度完全放在小號。獨奏家的表現極佳，是一場快樂的音樂會。
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法朗克的《賽姬》交響詩是本次演奏最令人感動到瘋狂的成功演奏，連我那個被正確錄音與正確音響感化多年的國中生女兒都聽得出偉大。賽姬的故事隨便查一下google就會知道，其中的愛神邱比特可說是不大會保護愛人的小男人。因此，完全不必知道故事內容，單憑第一、二曲一派地平和優美，就知道來亂的愛神根本沒出現；等到第三、四曲出現陰暗與激昂時，就知道被母親掌控到無能的小男人所代表的焦慮與挫折通通冒出來了。沒錯，第一曲的標題 Sommeil de Psyche 大概就是睡眠中的賽姬，第二曲 Psyche enlevee par les zephyrs 約略是賽姬與西風神（載賽姬去找愛神的是這位西風神，可惜天真無知的賽姬這時不知道會被惡婆婆虐待），第三曲 Les jardins d'Eros 應該是花園裡的愛神，第四曲正是 Psyche et Eros，賽姬與愛神，聽起來作曲家應該有頌贊他們的愛情成功了。
其實我只是故意誇張而己，重點一直都在音樂本身。必需為NSO的弦樂聲部用力鼓掌鼓到手掌發痛！這首音樂本身固然優美，但是如果不是弦樂聲部有意識地合奏出音色融合的效果，單憑旋律線本身是不會這麼優美的！我個人主觀認為法朗克不像舒伯特是那種信手都是優美旋律的歌唱高手，甚至其主旋律往往不好聽；因此把法朗克的音樂搞成主旋律獨大的演奏，只會讓我們覺得法朗克難聽到而己。NSO與呂紹嘉再來要挑戰的法朗克d小調交響曲正是這種主旋律極難聽的最佳示範，到時就可以發現被擁有合奏意識的管弦樂團可以處理地多麼好聽了。
也許正因為這首音樂的主角是弦樂聲部，沒有太操勞銅管與木管，因此每次木管與銅管加入時，音色的強弱總能恰到好處不會突兀；先前有點失望的長笛，到了這首音樂突然就正常起來；用我國中女兒的話來說就是：咦？長笛不會刺耳了，很優美喔！
如此成功的『賽姬』，那裡有什麼重要的愛神啊？明明最好的演奏就是賽姬、全部的賽姬。
賽姬的人文內涵就是『心』或『心靈』，因此追求神秘參與式的心靈躍升境界是有意義的。然而正確的聲音還是根本，光只有後半段的衝突與激昂，那只是淺薄的黑白鬥爭而己；賽姬代表的美貌不是美貌，而是心靈渴求的『至善』；因此它不是一個愛情故事，更應該是一個心靈躍升的心路歷程。C. S. Lewis 把這個故事改寫成長篇小說《裸顏》，可以說是對個故事最有意義的解釋；有興趣於這種人文渴求的網友們可以閱讀原著或參考：陳韻琳著：『裸顏 Till we have Face』。就此而論，法朗克應該有意識地在弦樂聲部中，使用音色合奏效果表現出代表完全純潔的至善境界，因此弦樂聲部的美感成為這首音樂的基礎。
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再來的拉威爾的《達夫尼與克蘿伊》第二號組曲，照例又要遇到『後繼無力』的問題了。其實也要佩服呂紹嘉，公認的超級難曲居然放在最後，考驗NSO團員的耐力就是了。可惜真是通不過，這組音樂實在『太難了！』，而且是從第一個音符開始就難到結尾；如此狠操團員，精力不足的話還真的難以表現出完美的結果。
《達夫尼與克蘿伊》第二號組曲的第一首《破曉》，一開始木管的快速音群是超高難度的『複調』和聲，兩種樂器之間的和聲是多種調性的，如此才能聽出拉威爾嘗試超越前輩的驚人作曲技巧；再來分別由豎琴或鋼片琴來應和這條像流水般的旋律，到此己經聽不到應有的音色效果了。如果說前一首《賽姬》需要的樂團音色明度是１０，這首音樂大概需要３０！這個考驗真的是非常非常難，必需說目前的NSO與呂紹嘉還是通不過。
音色的融合感不大夠，再來是呂紹嘉最善長的詮釋；可是，拉威爾是『不能詮釋的音樂』，呂紹嘉時真的有點倒楣了。
第三曲是終曲，樂曲本身的結構就己經不太流暢，跟日後的鋼琴協奏曲或左手鋼琴協奏曲相比，同樣是表情劇烈轉折，最後期的作品還是遠比這首前中期的實驗性作品強之太多；可以說整個《達夫尼與克蘿伊》全曲原本就是『傷於纖巧』：太過度精緻了反而有不夠流暢的缺點，當然這是拿拉威爾跟拉威爾自己PK的結果。
在樂曲本身不夠流暢的缺陷下，突然出現各個人物的主題旋律要如何流暢地加入樂曲，那真是超高難度的挑戰！可惜NSO與呂紹嘉這次沒有通過，我女兒說：怎麼拉威爾的音樂最後變得斷斷續續的？？不過還是別太嚴苛要求，我女兒是拿 Desire-emile Inghelbrecht 與 ORTF樂團 當成比較基礎，要求太高了.....:P 不過，這也真的表明這個目曲是多麼可怕的超高難度。為什麼執意要挑戰不可能的任務？我反而願意給更多掌聲。
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原則上，法國音樂對演奏、指揮與欣賞的要求都會非常高，尤其是演奏水準的要求真的非一般所能。想像華格納當年聽了一大堆樂團，卻只有聽到法國樂團才驚異於『居然有樂團可以正確演奏出貝多芬的原始樂譜！』，就可以知道被這種高強樂團寵壞了的法國作曲家，會對管弦樂團的要求嚴苛到什麼地步了。我必需說，在流行的古典音樂市場上，能正確演奏出德布西或拉威爾的樂團，大概用手指來數都嫌太多隻。
但是無論如何，不能詮釋的音樂不能詮釋，善於詮釋的呂紹嘉遇到不能詮釋的拉威爾，真的吃虧吃太大；連我最喜愛的福特萬勒格指揮這個《達夫尼與克蘿伊》第二號組曲，都會變成最爛的演奏版本之一；可見如果要成為真正全能型的指揮，面對超高難度的法國音樂之挑戰，還是得進行一些根本的改變，否則是會有能力極限的。
只願 NSO與呂紹嘉能越戰越勇，讓台灣在爛掉的古典音樂市場之外，能夠有一個真正的古典音樂發聲場所。
(END)
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The Following 5 Users Say Thank You to psycho For This Useful Post:
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2012-09-30, 07:11 PM
#2695
嗚嗚嗚，牧神的午後就已經讓我感動不已，沒看psycho大的解說還真不知道有這麼多眉角…………
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2012-09-30, 08:22 PM
#2696
列日愛樂50周年紀念CD輯裡，就有Franck的Psyche。買回來剛聽的時候，還看成是“Psycho”
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2012-09-30, 11:25 PM
#2697
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2012-09-30, 11:29 PM
#2698
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2012-10-02, 01:16 PM
#2699
昨天遇到我推廣『正確錄音』以來最最悲慘的例子......
臨時有空，去竹東杜先生家訪，見識到全鋁帶平面喇叭 APOOGE 可以發出如此凌厲的暫態與動態，尤其是『超低頻的暫態』==> 你絕對沒看錯！比起來，我多次聽過的全平面喇叭，超低頻的暫態往往不夠合格。當然在當天測試之下，知道問題全發生在擴大機，因為平面喇叭吃功率吃得太狠了！
正因為狂吃功率，杜先生己經使用最頂級最昂貴的廠機了，還是被喇叭痛宰；火大了自行設計最夠力的擴大機，不錯，終於不會軟腳、失真、破裂聲了，可以好好聽音樂啦！─── 結果遇到了新天新地可怕的錄音。
正因為杜先生跟我一樣都是重視聲音的正確性，從而最重視無限的暫態與動態延伸；因此在他的系統上，新天新地的頂級錄音之暫態與動態毫無保留地呈現，結果，連聽個小提琴都會破音，管弦樂大合奏更是一場災難....但是，偏偏在沒有破音時，那種聲音的確跟我氣味相同，是我最喜歡的聲音無誤！....
第一次看到『正確錄音』可以讓音響系統死得這麼難看的，當然了，這也說明了市面上的擴大機似乎有一個共同的缺陷（或盲點），否則怎麼會花了近百萬元的旗艦擴大機都無法承受全鋁帶喇叭的壓榨？我不認為這只是單一案例。
假設是因為超低阻抗造成的結果。問題是，全鋁帶喇叭固然長期超低阻抗讓擴大機受不了，但是擴大機會不了，難道不正表示即使遇到『瞬間的超低阻抗』，擴大機乍看沒事其實己經失真嚴重了？這個現象也許直接對應到『最正確的暫態反應』之要求，也許能通過全鋁帶喇叭壓榨的擴大機，其用來推我自己的喇叭時，暫態反應會強到讓我爽翻了天......
所以，scs 多謝你了！杜先生要把他那台超級五瓦借我玩，何時拿來讓我爽一下？....
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2012-10-02, 05:40 PM
#2700
作者: psycho
昨天遇到我推廣『正確錄音』以來最最悲慘的例子......
臨時有空，去竹東杜先生家訪，見識到全鋁帶平面喇叭 APOOGE 可以發出如此凌厲的暫態與動態，尤其是『超低頻的暫態』==> 你絕對沒看錯！比起來，我多次聽過的全平面喇叭，超低頻的暫態往往不夠合格。當然在當天測試之下，知道問題全發生在擴大機，因為平面喇叭吃功率吃得太狠了！
正因為狂吃功率，杜先生己經使用最頂級最昂貴的廠機了，還是被喇叭痛宰；火大了自行設計最夠力的擴大機，不錯，終於不會軟腳、失真、破裂聲了，可以好好聽音樂啦！─── 結果遇到了新天新地可怕的錄音。
正因為杜先生跟我一樣都是重視聲音的正確性，從而最重視無限的暫態與動態延伸；因此在他的系統上，新天新地的頂級錄音之暫態與動態毫無保留地呈現，結果，連聽個小提琴都會破音，管弦樂大合奏更是一場災難....但是，偏偏在沒有破音時，那種聲音的確跟我氣味相同，是我最喜歡的聲音無誤！....
第一次看到『正確錄音』可以讓音響系統死得這麼難看的，當然了，這也說明了市面上的擴大機似乎有一個共同的缺陷（或盲點），否則怎麼會花了近百萬元的旗艦擴大機都無法承受全鋁帶喇叭的壓榨？我不認為這只是單一案例。
假設是因為超低阻抗造成的結果。問題是，全鋁帶喇叭固然長期超低阻抗讓擴大機受不了，但是擴大機會不了，難道不正表示即使遇到『瞬間的超低阻抗』，擴大機乍看沒事其實己經失真嚴重了？這個現象也許直接對應到『最正確的暫態反應』之要求，也許能通過全鋁帶喇叭壓榨的擴大機，其用來推我自己的喇叭時，暫態反應會強到讓我爽翻了天......
所以，scs 多謝你了！杜先生要把他那台超級五瓦借我玩，何時拿來讓我爽一下？....
30瓦推阻抗一歐姆apogee scintilla不但沒燒一般音壓下還推得出極低頻很厲害了,他也試過暴力級的廠機,推是推的動但是聲音不喜歡,杜先生已經在動手裝100瓦的到時光景可能會不一樣,現役30瓦推B&W802D嚇嚇叫,也拿去推過M800差一口氣不過卻比主人的krell 350W A類有更好高低頻延伸,鋁帶平面喇叭聲音非常自然好聽但是很難找到
合適的後級來搭,五瓦後級會送去黃大那裡有空你再去拿,我也要謝謝你身先士卒燒機燒錢介紹這麼多好玩的東東,我的CAT終於有了初步的方向,目前找到兩個方案.一豪華一精簡,當然!去張羅個電動吸錫槍是一定要的
方案一
http://www.myseed.com.tw/mini-itx.php?num=41&typ=2
方案二
http://shopping.pchome.com.tw/?mod=i...AAAV5F&ROWNO=5
此篇文章於 2012-10-02 06:55 PM 被 scs 編輯。
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