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Psycho大,您要先定義什麼是“古典音樂”,再來罵人
如果您定義的“古典音樂”是”需要嚴謹詳細的教育歷程才能完全了解的音樂“,那麼您說的就有道理。
如果您定義的“古典音樂”是“不是現代人寫的音樂“,您說的就完全沒道理。”乞丐歌劇“算不算古典音樂?是否也許要有”嚴謹詳細的教育歷程才能完全了解“?未必吧?
問題是,這幾天的討論都是根據每個人自己(包括您在內)對”古典音樂“和”流行音樂“的定義各自表述。
在這種情況下,那有什麼方法論或是本質論?連定義都沒有,連靶子都不一樣,這那有什麼對錯的問題?
也許是我的工程背景,我覺得明確的定義,是討論任何問題的基礎。不然,只是大家閒磕牙罷了。:):)
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二十來歲時就為了這 "需要嚴謹詳細的教育歷程才能完全了解的音樂" 有內涵 有涵養 逼著去聽 交響樂 今很少几乎沒聽了 但几位重要的我還是有收集。
音樂就是 共嗚
玩了半輩子的音響 世間喧嘩 不如孤獨 寧靜 思想 深山幽谷中的一股清泉
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作者: 999369
二十來歲時就為了這 "需要嚴謹詳細的教育歷程才能完全了解的音樂" 有內涵 有涵養 逼著去聽 交響樂 今很少几乎沒聽了 但几位重要的我還是有收集。
音樂就是 共嗚
愛聽 愛研究 是不同的
玩了半輩子的音響 世間喧嘩 不如孤獨 寧靜 思想 深山幽谷中的一股清泉
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除了乞丐歌劇之外,再舉幾個古人寫的音樂
1:葛利果聖歌
2:牧歌(Madrigal)
3:歐洲民謠(我比較常聽英美的民謠)
這些算不算“古典音樂”?很多古典音樂的大小廠都有出CD呢!:o:o
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音樂史, 誰如何影響誰, 什麼流派, 傳承與創新, 很多流行樂也有類似的脈落阿.....
搖滾樂不就有一堆嗎?
大家以個人喜好, 或是對某種音樂種類的精研而心中有預設立場並無任何不妥,
但也沒有必要因此而說某種音樂偉大, 而好像有能力欣賞這種音樂而高高在上,
對古典我半竅不通, 對流行樂我的了解也是普普,
但我兩種音樂都能欣賞, 你可以賦予音樂各種高低層面的意涵, 但它本質終究只是聲響而已.....
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中華民族也有古典,文化侵略荼毒不輕,文化戰勝國就是高尚,誰人作曲背後沒故事?中華民族在音樂上的文化就快被淹沒了,連融合的過程都沒有,連中國古典樂現在都是西方樂器在表演.......真是糟糕
老實說異族人的時空背景故事,我是真的不太感興趣,不過從小到大教育被逼接受的知識也不算少的,雖說百花齊放,故事也很值得借鏡,但心裡還是排斥西方文化優於中華民族文化的話題,我來開個中華民族古典樂欣賞的版好了
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作者: AndyChu
中華民族也有古典,文化侵略荼毒不輕,文化戰勝國就是高尚,誰人作曲背後沒故事?中華民族在音樂上的文化就快被淹沒了,連融合的過程都沒有,連中國古典樂現在都是西方樂器在表演.......真是糟糕
老實說異族人的時空背景故事,我是真的不太感興趣,不過從小到大教育被逼接受的知識也不算少的,雖說百花齊放,故事也很值得借鏡,但心裡還是排斥西方文化優於中華民族文化的話題,我來開個中華民族古典樂欣賞的版好了
說個題外話,
似乎很多人都貶低自家的文化, 而崇尚他人的文化,
批判自己批判的很嚴厲, 而讚揚他人倒是不遺餘力,
如果能用同樣的標準來檢視, 多看看自己的優點, 應該就可以發現,
人類同一體, 一樣地偉大, 或是一樣的腐敗, 在歷史的不同時間點上, 大家都曾享有輝煌
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嗚嗚嗚.......我真的想哭............;(
我是說,從方法論上,研究音樂史與作曲法可以更深入古典音樂,相對的流行音樂沒有如此明顯的特色;
我沒有說:從本質論上,研究音樂史與作曲法才是真正懂古典音樂,不研究的就是不懂古典音樂!!!
看到意識型態是怎麼產生的嗎?方法論上提出古典音樂的『某一種特性』,就會被本質論無限上綱到『你的意思是不使用這種方法就不配聽古典音樂?』,所有的意識型態都是這樣子來的.......(sweat) (sweat) (sweat)
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作者: chsiang
說個題外話,
似乎很多人都貶低自家的文化, 而崇尚他人的文化,
批判自己批判的很嚴厲, 而讚揚他人倒是不遺餘力,
如果能用同樣的標準來檢視, 多看看自己的優點, 應該就可以發現,
人類同一體, 一樣地偉大, 或是一樣的腐敗, 在歷史的不同時間點上, 大家都曾享有輝煌
我是不知道 chsiang 這段是不是偷偷罵我....... :P
可是我要提醒:痛罵古典音樂罵最兇最徹底的,好像正是我吧?.....:P 當大家都在偉大的貝九,我可是第一個幹剿合唱樂章很爛的;當大家都在德派,我卻是第一主張3b2t『只有』後期音樂能聽的;現在很多人批卡拉揚有什麼了不起?我早在十二歲時(三十多年前了!)就當眾宣稱貝姆比卡拉揚強太多了;第一個提出『偽裝古典音樂迷』現象的好像也是我,更不用說多少古典音樂唱片被我直接證明是垃圾了......
我們面對的真實世界,是一個現代化、民主化、多元化、科學化的真實世界,而這些特質都是傳統文化『絕對不存在』的東東;所以認真面對現代社會,無可避免就得批判傳統文化;否則,談論傳統文化會變成很詭異的現象:
就以傳統國樂好了,它的精神就是內省、自證自明;我有高超的境界是你達不到的,當然就只能冷眼旁觀你的無能了,因為一切只能等你自證自悟。所以理論上最偉大的傳統國樂高手一定是『不能』跟大家分享的,否則就自相矛盾啦!
ok,高手不能、無法分享,而現代社會最重要的就是『傳播』:不主動分享,就得淘汱!結果,主動分享的傳統國樂都是什麼東東?單單在客觀科學上,使用西方古典音樂的觀念來玩國樂就把國樂殺死到四不像了;除此之外,有任何人可以分享出什麼像樣的傳統國樂?一定沒有嘛!因為不存在!
所以面對現代社會,傳統文化一定要改變,使用 MAX Weber所謂『傳統與現代的辯證過程』,像日本一樣把傳統的武士道與禪轉化成現代社會的『達人』觀念,才能成功面對現代社會,才成正確地活下來。而仔細研究明治維新時代,就會知道日本可以現代化成功,就是經過激烈的『對傳統文化之自我批判』,才能如此成功地轉化。
因此,對傳統文化批判最激烈的時代,才越有可能產生面對現代社會的成就;就此而論,如果大家真的很在乎傳統文化的生存,那就應該期待更多強力批判才是.......:o :)
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作者: psycho
我是不知道 chsiang 這段是不是偷偷罵我....... :P
可是我要提醒:痛罵古典音樂罵最兇最徹底的,好像正是我吧?.....:P 當大家都在偉大的貝九,我可是第一個幹剿合唱樂章很爛的;當大家都在德派,我卻是第一主張3b2t『只有』後期音樂能聽的;現在很多人批卡拉揚有什麼了不起?我早在十二歲時(三十多年前了!)就當眾宣稱貝姆比卡拉揚強太多了;第一個提出『偽裝古典音樂迷』現象的好像也是我,更不用說多少古典音樂唱片被我直接證明是垃圾了......
我們面對的真實世界,是一個現代化、民主化、多元化、科學化的真實世界,而這些特質都是傳統文化『絕對不存在』的東東;所以認真面對現代社會,無可避免就得批判傳統文化;否則,談論傳統文化會變成很詭異的現象:
就以傳統國樂好了,它的精神就是內省、自證自明;我有高超的境界是你達不到的,當然就只能冷眼旁觀你的無能了,因為一切只能等你自證自悟。所以理論上最偉大的傳統國樂高手一定是『不能』跟大家分享的,否則就自相矛盾啦!
ok,高手不能、無法分享,而現代社會最重要的就是『傳播』:不主動分享,就得淘汱!結果,主動分享的傳統國樂都是什麼東東?單單在客觀科學上,使用西方古典音樂的觀念來玩國樂就把國樂殺死到四不像了;除此之外!月任何人可以分享出什麼像樣的傳統國樂?一定沒有嘛!因為不存在!
所以面對現代社會,傳統文化一定要改變,使用 MAX Weber所謂『傳統與現代的辯證過程』,像日本一樣把傳統的武士道與禪轉化成現代社會的『達人』觀念,才能成功面對現代社會,才成正確地活下來。而仔細研究明治維新時代,就會知道日本可以現代化成功,就是經過激烈的『對傳統文化之自我批判』,才能如此成功地轉化。
因此,對傳統文化批判最激烈的時代,才越有可能產生面對現代社會的成就;就此而論,如果大家真的很傳統文化的生存,那就應該期待更多強力批判才是.......:o :)
沒有罵你啦, 是接續Andy的話有感而發而已......不要過多解讀啦!
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