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  1. #3701
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    引用 作者: psycho 查看文章

      我還敢這麼說:破壞性壓縮的音樂例如YOUTUDE,不知何故其『低頻的正確性』比較沒有問題。所以經過我的妙手處理過的YOUTUDE,其『低頻的正確性』簡直狂電全世界所有唱片,只有新天新地極少數錄音正確的唱片能贏過。因此,你的音響系統分辨得出MP3與WAV不同,原先是很正確的方向;但是我要提出一個更正確更進階的方向:忽視MP3的高頻錯誤而發現MP3的低頻正確,突然會發現MP3跟wav一樣好聽,這才是真正的『旗艦』水準。
    La Princesse jaune, Op. 30: Overture
    https://youtu.be/AVz6IZCN_8M

    ℗ 1945 Parlophone / Warner Music France. Remastered (p) 2017 Parlophone Records Limited, a Warner Music Group Company

    Conductor: André Cluytens
    Orchestra: Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire
    Composer: Camille Saint-Saëns

    看到教授所提的這段,我想到這首。我個人感覺是這團的低音很猛,無論管樂或弦樂。我是在想說難道這是因為是youtube的低頻相對正確的關係?

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  3. #3702
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    引用 作者: psycho 查看文章
    [恕刪]
    沒錯,至此我發現了:CLASSIC模式播放鋼琴時,鋼琴直接發聲會非常正確,但是空間反射音好像頻寬跟暫態都少了一截。ULTRASTEAM模式播放鋼琴時,鋼琴直接發聲會非常輕柔,但是每個空間反射音頻寬跟暫態都正確太多了。

    所以只要音響空間合格,ULTRASTEAM模式就能發揮無可倫匹的正確性,正確到我都有點擔心了!幸好我們的空間通常不大行,所以擁抱CLASSIC是正確的.....

    再來剛好可以去國家音樂廳映證一下『空間音』正確性的聽感,只能說dequad家的音響系統讓我再次有『音響奇遇』等級的快樂了!....
    今天去國家音樂廳映證上述聽感:到底是『絕對正確的直接音』還是『絕對正確的空間音』?

    欣賞的節目是2022台北大師星秀音樂節的台北國家音樂廳場次:2022/8/14 7:30開始。演奏樂團為台北大師星秀音樂節管弦樂團TMAF Orchestra,根據其網站說明,這是由各種樂器的大師班師生選出來的團員,在演出之前是一直進行大師班的訓練。解釋一下:『大師班』是專有名詞,專指己經世界知名的演奏家,挑選學生進行一對一教學進行獨奏或合奏,基本上是很操的音樂訓練。

    座位是二樓(其實是一樓,與樂團同一層樓)九排1、2,我坐的1號剛好正對著指揮背面。目測一下,第九排似乎比最惡名昭彰的第一排高了50公分??趕快上網查了一下,聽說音樂廳試音是以第10排到15排為主??這下子第九排應該還好??OK,等著聽。

    以音樂而論,這是正確性合格的正確演奏,尤其是馬勒第四真是天下妙絕!!實在想不出有這麼正確的演奏,要怎麼聽下唱片市場上一大堆垃圾錄音???

    還是先只談音響效果。

    先說結論:『絕對正確的直接音』還是『絕對正確的空間音』都存在.......

    這次的曲目是貝多芬的三重協奏曲與馬勒的第四交響曲;相對之下,貝多芬的三重協奏曲『太簡單了!』,它對管弦樂演奏技術的要求真的不高,這種情況下,會覺得『絕對正確的直接音』不重要,『絕對正確的空間音』相對重要,這時覺得 dequad家的ULTRASTEAM模式播放好像比較符合當時的現場音樂會聽感?

    但是到了下半場馬勒第四交響曲,兩者的演奏難度相差太大了!!甚至大提琴的首席與中提琴的首席都換成更高實力的大師級。在這麼音色豐富與動態驚人的音樂中,『絕對正確的直接音』變得絕對重要,我的中壢音響室就是音樂會現場,聲音快感完全一致!!

    所以,就算我注意到且故意偏重『絕對正確的空間音』,遇到馬勒這種等級的音樂就己經無法滿足了,當然遇到拉威爾這一級的法國音樂也就可想而知。

    因此,與真實現場音樂會進行比較,看起來還是得追求『絕對正確的爽快』比較接近現場音樂會。當然了!如果想要輕鬆、或者是比較簡單的古典音樂,大概就不必這麼偏重『爽快』了?!

    (end)

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  5. #3703
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    仔細與YOUTUDE上的馬勒四進行『純粹聲音的比較』,心得如下。不過想映證我的聽感的愛樂同好我得先提醒:能夠把錄音正確的YOUTUDE正確播放,這是超高難度!!所以我聽到的東西可能不是隨便可以聽到的。

    比較的對象是:

    一、Rebecca Tong dirige l’Orchestre de Paris - ARTE Concert
    https://youtu.be/ZWF0wn9pGDc

    二、Mahler: Symphony No. 4 in G Major — McGill Symphony Orchestra
    https://youtu.be/l2WFn-CrXYY

    三、Mahler: Sinfonie Nr. 4 G-Dur mit Heidi Stober & Marc Albrecht | NDR Radiophilharmonie
    https://youtu.be/DG7VG3ayH84

    先講最重要的:

    與當天的現場演奏相比,完全不討論詮釋、放砲或合奏效果等演奏技巧問題,只談純粹聲音本身的問題。

    真糟糕,這樣子一比較,我發現『二樓九排正中間』,樂團樂器的音色豐富度被吃掉一截???

    與上述三個YOUTUDE相比,都會覺得木管與銅管『明亮的音色』少了一截?而當天就己經跟老婆求證:鋼琴的聲音很糊聽不清楚?小提琴與大提琴則沒問題。

    這不是演奏水準的問題,當天的現場演奏水準應該贏過範例二。可惜擁有現在耳力的我己經很久沒有聽國家音樂廳3樓第一排,不知道這種音色豐富度不足的問題是不是可以得到解決??

    『明亮的音色』少了一截 <== 不是字面意義那麼簡單。木管演奏有多麼認真用力我們都聽得出來,但是跟上述YOUTUDE相比,就會覺得高音域的管樂器音色太乾。而且依我耳力,總覺得不是演奏能力的問題,而是國家音樂廳該位置的音響效果問題。

    總而言之,如果以演錄俱妙絕的範例一 l’Orchestre de Paris來說,真的是我的中壢音響室重播YOUTUDE完全電掉國家音樂廳的二樓第九排,而且是純粹的聲音層面,完全不談演奏技巧與詮釋。

    當然了!以最難播放的『超低頻正確性』來說,現場演奏還是大勝了音響重播一大截,可以聽出我的中壢音響室超低頻『頻寛正確』但是『量感不正常凸起』的問題;不過再上去大概是千萬音響等級,玩不起了。

    而以音樂本身來說,不知是否『明亮的音色』少了一截,會覺得跟 l’Orchestre de Paris一比,合奏效果的差距就會被彰顯,差距大到還是得贊嘆巴黎樂團真的是天下第一。

    雖說如此,但是現場演奏還是有很多快感,只是跟中壢音響室比起來,不是那麼至高無上便是。至少以二樓第九排來說,音響重播真的可以超越現場演奏了!而且只要用YOUTUDE就夠了.... 當然了,要從一大堆YOUTUDE找到真正演錄雙絕的正確演奏那是更高難度的素養,不是隨便聽聽就能發現的。

    (END)

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  7. #3704
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    小提琴演奏水準再一次巨幅提升:兩張唱片

    新天新地新進的廠牌,尤其是 KLARTHE 與 INDESENS 都是演錄雙絕的頂尖產品!!當世界最偉大的SOLSTIC/FY與TIMPANI不再出新唱片或錄音太少時,這些因為新錄音而追上老大師的唱片就是最好的享受了!就算是無調性現代古典音樂,ORTF加上正確錄音,仍然是好聽到可以剁掉現場。先前用ORTF的YOUTUDE就可以剁掉現場了,現在還是更正確的CD唱片載體,效果更是進步一大截!!所以昨天去新天新地又搬走了幾萬元的CD,回家一測試,太好聽了!!

    等一下要去推拿,先提兩張唱片等著幾天內補完:


    廠牌:INDESENS / 編號:INDE141


    廠牌:KLARTHE / 編號:KLA125

    這兩張唱片都有巴哈的無伴奏小提琴《夏康舞曲》,兩位女小提琴都超越了現有的『任何』唱片!!包含新天新地的舊唱片.... 比較兩位小提琴的演奏水準可以發現這可能是文化現象:『小提琴演奏水準再一次巨幅提升』。這等幾天再來補完。

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  9. #3705
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    廠牌:INDESENS / 編號:INDE141


    廠牌:KLARTHE / 編號:KLA125
    這兩片錄音超級棒。拉得生猛、夏康的那些 arpeggio 過癮無比。Agnès Pyka 的琴是1900年的 Stefano Scarampella,感覺聲音「現代」、很合她的風格。

    教授推拿完有空請趕快寫續篇造福大家

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    這兩片錄音超級棒。拉得生猛、夏康的那些 arpeggio 過癮無比。Agnès Pyka 的琴是1900年的 Stefano Scarampella,感覺聲音「現代」、很合她的風格。
    教授推拿完有空請趕快寫續篇造福大家
    看起來你己經被誘惑買了唱片.....

    現在剛開學一堆事,這篇文章還要拖很久....:~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

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