LP 與 CD 之進階比較

　　這次在 rendzaw 店裡詳細測試 LP 與 CD，由於那對 TAD 喇叭實在太完美無缺，所以讓我測試出一些 LP 與 CD 的重大差異。這個差異，是相當科學的結果。但是要不要用來決定LP好還是CD好？那就由個人的美學立場自行決定....:)
（關於音響系統的簡單分享請看此：http://www.my-hiend.com/vbb/showthre...1#post54431）

　　LP 好還是 CD 好？如果喇叭不夠頂級，很可能因為訊源本身水準的差異而嚴重誤判。許多堅持 LP 好的發燒友，往往 CD 的硬體性能太差(包括 rendzaw 也一樣:P )。這樣子完全無法聽出 LP 與 CD 的重要差異的。在 rendzaw 店裡完全是憑他的喇叭太強悍，才能確實發現這次體會到的重要差異。

　　第一個差異是：『浮凸感』。我們聽到一個發聲體，不只是聽到它的位置，還會聽郅它的聲音如何從發聲點向我們『迎面襲來』。以極低頻的大鼓為例，它的『浮凸感』是一聲極低頻，一邊向四面八方擴散，一邊迎面襲來撫摸（壓住）全身。如果是重擊胸口，那應該是定音鼓的『浮凸感』而不是大鼓的。這個判準可以輕易證明市面上絕大多數的發燒錄音，低頻是嚴重扭曲的錯誤加料；著名的１８１２砲聲幾乎都是錯誤的極低頻。我所推薦的超低頻測試片： TIMPANI所出版的皮爾奈之管弦樂集測試『極低頻的擴散效果』，可以感受這種低頻大鼓的『浮凸感』。

　　再例如小號，它的特色與大鼓剛好完全相反：它的『浮凸感』是發音點明確，然後如一股柱狀光柱直接擊中胸口；所以吹奏小聲時，小號是遠遠發聲；吹奏大聲時，小號就會由遠而近猛力撞擊耳朵與胸口，彷彿樂器從遠方跑到前面、甚至跑到身邊。這是聆聽現場演奏時稍加注意便會發現的情況，但是在唱片只有不加料的自然錄音才能正確表現這種『浮凸感』。我所推薦的音場測試片： TIMPANI所出版的皮爾奈之《西達莉絲與小牧神》，其第四軌是小號獨奏的樂段，可以輕易感受到這種『浮凸感』；不過，前提是音響硬體的性能與調整必需夠正確才能感受。

　　相對的，我們常使用的人聲、小提琴與鋼琴，它們的『浮凸感』一樣重要，只是比起上述兩個判準比較難以具體描述。

　　針對這種『浮凸感』，使用相同錄音、甚至是轉錄較差的 LP 與轉極佳的 CD 相比，LP 的播放效果仍然大勝 CD；所以我猜測『浮凸感』應該是相位正確的現象，這點是LP硬體先天贏過CD的特性。

　　問題是，『浮凸感』是科學性能，錄音科學照樣決定了『浮凸感』的水準高低。所以 LP 的『浮凸感』硬體性能雖然先天贏過 CD，但是遇到錄音正確太多的新天新地CD唱片，錄音仍然壓倒硬體性能。優秀的新天新地唱片，『浮凸感』照樣贏過頂級LP播放頂級 EMI FRANCE LP唱片。


　　第二個差異是：『動態對比』，也就是同一首音樂，它的最小聲音量與最大聲音量的差距。我知道很多人了解這特性的硬體性能，問題是動態對比如果發生在『軟體層次』，那麻煩可大了！沒錯，正是 rendzaw 如此高級的喇叭，讓我測試了三組相同錄音的CD與LP：

第一組是完全相同轉錄（CD與LP都是FY唱片公司）



第二組是兩者都是極佳轉錄（CD與LP都是EMI FRANCE，CD是荷蘭版，LP是美國ANGEL版）


第三組是CD轉錄佳LP轉錄差（CD是ARICHIP、LP是英國版）。


　　這三組相同錄音的 CD 與 LP，透過最頂級的喇叭，我們都發現了：即使 CD 遠比不上 LP，CD的『動態對比』仍然明顯大於LP。


　　我當然知道 rendzaw 與許多真正高水準 LP 玩家都認為 LP 的『動態對比』大於 CD；也是根據這個偉大的喇叭，讓我發現原來大家是沒有把『動態對比』與『浮凸感』正確區分開來。當整體音響性能不夠頂級，就會把 LP 極優秀的『浮凸感』播放成『誤以為音量變大』，所以前述的小喇叭之『浮凸感』就會變成變大聲時吵死人；而播放LP的管弦樂時，小提琴合奏如果沒有正確的『浮凸感』，就會出現小提琴合奏聲音太大而吃掉其他樂器的『合奏時透明度變差』。也就是說，極致頂級正確的 LP 播放正確錄音的 EMI FRANCE 錄音，小提琴小音量合奏時與其他樂器的分離度，必需與大聲合奏時的分離度一樣，這才能證明 LP 系統調整結果的『浮凸感』是夠正確的。

　　於是，夠正確的LP之『浮凸感』出現後，相對之下，就會發現 CD 的『動態對比』明顯大於LP。當然了，這個問題可能不是發生在硬體層次，而是發生在軟體層次。可是，當全世界錄音優秀的LP軟體通通有這種缺陷時，這就意謂著LP硬體再怎麼好也無法擺脫這個缺陷了。有人會質疑這種 CD 的『動態對比』會不會是假的？很簡單，對比真實的現場演奏，就知道現場演奏的『動態對比』比CD還大哩！


　　因此我們可以說：現場演奏是『動態對比』正確，『浮凸感』也正確。正確的 LP 是『浮凸感』正確但是『動態對比』不夠正確；正確的 CD 是『浮凸感』不夠正確但是『動態對比』夠正確；錯誤的錄音是『動態對比』不正確『浮凸感』也不正確；越正確的錄音，兩者越正確，而且可以超越硬體的先天限制。

　　所以讓我回想到當年在 twc 家感受到的卡拉揚貝多芬合唱交響曲之不同唱片之比較：大花版cd是完全錯誤的轉錄，完全不正確；玻璃CD與對比CD的轉錄夠正確，材質夠正確，所以『動態對比』與『浮凸感』絕佳。LP雖然很好聽，但是LP的轉錄（應該是DG，DG的轉錄水準一定輸給現代轉錄技術）不夠正確，發生了『動態對比』與『浮凸感』相互干擾的現象，造成大聲合奏時的樂器分離度變差。當時我正是指出：不管LP與CD的音質比較如何，明顯CD的樂器分離度比LP好上許多。

　　因此 LP 最大的缺陷正是：除非軟體正確而且硬體頂級，否則相同錄音的LP與CD相比，大聲合奏時的樂器分離度一定會變差，某個樂器一定會壓倒其他樂器。這種問題對於欣賞音樂習慣『序列式處理』只聽主旋律的愛樂者，當然不會造成干擾；這也是為什麼高舉LP但是音響科學水準很差的愛樂者，音樂欣賞一定很差的主因。對於進階級的愛樂者，希望聽到『平行式處理』的多聲部與音色效果，LP這個很難解決的缺陷是很嚴重的問題。


　　至此回到原始問題：LP好還是CD好？答案仍然是：正確的錄音與轉錄決定一切。只要新天新地那些超級正確的 CD 唱片公司不肯發行正確錄音的 LP，LP族會永遠吃大虧。

　　那為什麼這麼多人發現 LP 比 CD 好？很簡單嘛！因為大家流行的唱片，絕大多數都是錯誤錄音與錯誤轉錄，古典音樂界尤其嚴重。這種錯誤的唱片，通常是 CD 比 LP 更錯誤、更亂搞，所以CD當然比LP更難聽；CD比LP更容易避免『大聲合奏時的樂器分離度一定會變差』之優勢，遇到原本就沒有樂器分離度可言的錯誤錄音，當然只好輸地一蹋糊塗了。

　　所以我自己的私人決定是：LP 是用來享受沒有出版 CD 的大師演奏唱片....:)

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