從音響科學的調整到古典音樂美感的經歷(長篇連載)

[lyyoung]

依我之見
當然能不失真是最好
但是天價的器材依然會失真啊!
所以花費如此多的金錢時間和精力是為何?
我想足夠的傳真即可
充分的傳神更重要
能發出令人感動的音樂的器材就是好器材!!
黑膠和管機不死而重生
不是沒來由的

前文所言單聲道音樂的數位轉錄失真
通常在類比系統播放時是好非常多的
有心聽早期錄音聽黑膠還是比較理想的選擇

[psycho]

多謝 sp007 兄台的支持，還請多多分享相關的聆樂心得....:):)

謝謝 lyyoung 兄台的意見，不過，我的看法跟您『前提一樣，結論差很多』...

mono錄音，甚至更早的 sp出版之錄音，錄音工具的特性不像現在那麼hi-fi，使用 LP 當訊源當然會佔便宜。問題時在那個時代，RIAA曲線是『不統一』的，而且刻片機的角度、重撥的各種情況....通通不是『一般高手』能企及的，只有『專業高手』才能真正正確地重播。

例如 SP，依我目前聆聽大概也只有 CASCAVELLE 的 Morin 先生之重播是正確的，因為我聆聽他製作的 TIMPANI 1932 妲黑(Darre) 與 CASCAVELLE 1934 瑪格麗特‧隆之丹第《法國山歌》交響曲，別說音樂生動活潑、連『低音大提琴』的旋律線與極低頻的轉折起伏都一清二楚！換句話說，這些sp遺產不是錄音不好，而是『沒有人懂得如何正確播放』，而且很可能全世界只有幾個人懂而己。

同樣的，擁有mono LP很容易，擁有高明的 MONO LP 播放調整技術的人可能也很多，但是能正確播放『各家不同廠商』的MONO LP就非常非常困難了。與其如此，不如找到世上罕見的專業高手所轉錄的MONO LP 之 CD，才不會誤判 MONO 唱片中的演奏藝術與音樂水準....:)

換句話說，其實我個人認為使用 LP 逼進音樂藝術是很危險的；因為LP實在太難講究『正確』，又太依賴『終極高手』。LP 族很喜歡說海費茲在用LP撥放才是『溫暖的』，可是，為什麼沒有 LP 族發現海費茲的《自然泛音》與《人工泛音》的技巧極差、難聽無比呢？『很有可能』，播放海費茲呈現出『溫暖的』，同時就修飾掉他演奏技術的缺失了。

這造成我要評估 LP 裡的演奏藝術時，往往只敢找級極LP高手，否則很怕會誤判LP裡的演奏水準。

當然了，以上完全是從一種進階級的古典音樂欣賞立場來論述，要求的是能直接聽出唱片中演奏的水準。如果只是玩音響或聽舒服的音樂，那使不使用LP就完全不在我討論的範圍內了.....

我自己也有一套LP系統，是用來播放沒有CD出版只有LP出版的音樂遺產的...:)

[lyyoung]

多謝 sp007 兄台的支持，還請多多分享相關的聆樂心得....:):)

謝謝 lyyoung 兄台的意見，不過，我的看法跟您『前提一樣，結論差很多』...

mono錄音，甚至更早的 sp出版之錄音，錄音工具的特性不像現在那麼hi-fi，使用 LP 當訊源當然會佔便宜。問題時在那個時代，RIAA曲線是『不統一』的，而且刻片機的角度、重撥的各種情況....通通不是『一般高手』能企及的，只有『專業高手』才能真正正確地重播。

例如 SP，依我目前聆聽大概也只有 CASCAVELLE 的 Morin 先生之重播是正確的，因為我聆聽他製作的 TIMPANI 1932 妲黑(Darre) 與 CASCAVELLE 1934 瑪格麗特‧隆之丹第《法國山歌》交響曲，別說音樂生動活潑、連『低音大提琴』的旋律線與極低頻的轉折起伏都一清二楚！換句話說，這些sp遺產不是錄音不好，而是『沒有人懂得如何正確播放』，而且很可能全世界只有幾個人懂而己。

同樣的，擁有mono LP很容易，擁有高明的 MONO LP 播放調整技術的人可能也很多，但是能正確播放『各家不同廠商』的MONO LP就非常非常困難了。與其如此，不如找到世上罕見的專業高手所轉錄的MONO LP 之 CD，才不會誤判 MONO 唱片中的演奏藝術與音樂水準....:)

換句話說，其實我個人認為使用 LP 逼進音樂藝術是很危險的；因為LP實在太難講究『正確』，又太依賴『終極高手』。LP 族很喜歡說海費茲在用LP撥放才是『溫暖的』，可是，為什麼沒有 LP 族發現海費茲的《自然泛音》與《人工泛音》的技巧極差、難聽無比呢？『很有可能』，播放海費茲呈現出『溫暖的』，同時就修飾掉他演奏技術的缺失了。

這造成我要評估 LP 裡的演奏藝術時，往往只敢找級極LP高手，否則很怕會誤判LP裡的演奏水準。

當然了，以上完全是從一種進階級的古典音樂欣賞立場來論述，要求的是能直接聽出唱片中演奏的水準。如果只是玩音響或聽舒服的音樂，那使不使用LP就完全不在我討論的範圍內了.....

我自己也有一套LP系統，是用來播放沒有CD出版只有LP出版的音樂遺產的...:)

有些唱頭放大器有RIAA曲線選擇功能
配合一些錄音的資料和適合的設備
應該要重播正確的錄音不會那樣困難
最好是用類似當時的設備
我在朋友處聽過海飛茲很早期的錄音
令人十分感動呢！！:)

[psycho]

有些唱頭放大器有RIAA曲線選擇功能
配合一些錄音的資料和適合的設備
應該要重播正確的錄音不會那樣困難
最好是用類似當時的設備
我在朋友處聽過海飛茲很早期的錄音
令人十分感動呢！！:)

最好是用類似當時的設備，所以我才會傾向選擇轉錄正確的CD，因為我認為要成為符合這個水準的LP玩家實在太困難了...

當然了，如果有發燒友以無比龜毛的要求達到這種水準，我一定會衷心贊美的！因為歌德說：『凡自強不息者，終將能得到拯救。』，不管他是花錢花時間還是如何如何....:)

至於海飛茲的早期錄音，當然比晚期技巧退化且錄音方式不良的唱片好很多。不過....不過.....從最嚴苛的角度，他的演奏技術還是不夠完美。我個人會推薦富蘭奇斯卡第 Francescatti ，那是我個人認為『演奏技術』最完美無缺無懈可擊的典範。

會有上述判斷的具體唱片聆聽經驗如下：


CASCAVELLE 的拉威爾歷史經典錄音大全，第三集第二張CD，Francescatti 1931與海費茲 1934 PK 拉威爾的《吉普賽人》超技難曲。

[psycho]

除了 sp007網友之外，也有一些網友感受到『音場方法論』的調音效果帶來全新的唱片欣賞體驗，只是大概太害羞了不敢寫出來分享....

我個人是非常期待大家都樂於提出個人的體驗與觀點進行交流啦！...:) :)

[scs]

最好是用類似當時的設備，所以我才會傾向選擇轉錄正確的CD，因為我認為要成為符合這個水準的LP玩家實在太困難了...

當然了，如果有發燒友以無比龜毛的要求達到這種水準，我一定會衷心贊美的！因為歌德說：『凡自強不息者，終將能得到拯救。』，不管他是花錢花時間還是如何如何....:)

至於海飛茲的早期錄音，當然比晚期技巧退化且錄音方式不良的唱片好很多。不過....不過.....從最嚴苛的角度，他的演奏技術還是不夠完美。我個人會推薦富蘭奇斯卡第 Francescatti ，那是我個人認為『演奏技術』最完美無缺無懈可擊的典範。

會有上述判斷的具體唱片聆聽經驗如下：


CASCAVELLE 的拉威爾歷史經典錄音大全，第三集第二張CD，A0023681001931與海費茲 1934 PK 拉威爾的《吉普賽人》超技難曲。

你也喜歡francescatti,據說他用的譜還有paganini的註記,第一次聽到他的唱片時還不知道是何方神聖這麼厲害,有意大利派的熱情又有法式的細緻,技巧我是不敢評論不過PAGANINI的嫡傳一定有好幾把刷子,聽過就開始找他的LP只可惜很少,大哥你的正確錄音說已經在MYAV引起一番論戰好不熱鬧......:o:o:o

[remo]

.......大哥你的正確錄音說已經在MYAV引起一番論戰好不熱鬧......:o:o:o

呵呵！也算難得有個不是政治或其他拉哩拉咂的議題！:o

[scs]

呵呵！也算難得有個不是政治或其他拉哩拉咂的議題！:o

這個其實跟政治議題有異曲同工之處............

[stsd]

轉錄有兩個部分：一是音源，二是音源的CD化。
大家一般講的轉錄，其實只是音源CD化的這一部份。

音源CD化的過程，有三個步驟：
一、類比重播－音源被播放成類比資訊。這個階段最難，最專業。但若沒有良好的音源－也就是真正的母帶，就根本不必談類比重播技術。
二、轉換成數位母帶。非常簡單，一部普通家用電腦即可作業，沒人會在這裡動什麼手腳。
三、數位母帶的後製作。理想狀況，我們希望不要有任何後製作，但實際上很難避免，主要原因是類比資訊不夠完善－首先是不理想的音源、然後是不完善的類比重播。其次是為了悅耳。通常後製作的存在是這兩個原因的混和。

但大廠的音質不佳，通常不是後製作的錯，因為大廠連後製作的錢都不想花。大廠音質不佳的真正原因出在根本－沒有良好的音源。

關鍵在於版權與母帶是兩回事，大廠買的是版權、而不是母帶。
母帶持有者因為沒有版權而無法製作發行。版權擁有者雖有權發行，但若欲還原錄音原貌則有賴於母帶，而他們當然不會花錢在母帶的租借或購買上，這才是主因。

所以我們能期待的最佳音質出現在兩個時期：
一是版權與母帶合一的時期，也就是未被財團併購成大廠之前的發行。
二是版權年限到期之後，母帶持有者的發行。

[remo]

轉錄有兩個部分：一是音源，二是音源的CD化。
大家一般講的轉錄，其實只是音源CD化的這一部份。

音源CD化的過程，有三個步驟：
一、類比重播－音源被播放成類比資訊。這個階段最難，最專業。但若沒有良好的音源－也就是真正的母帶，就根本不必談類比重播技術。
二、轉換成數位母帶。非常簡單，一部普通家用電腦即可作業，沒人會在這裡動什麼手腳。
三、數位母帶的後製作。理想狀況，我們希望不要有任何後製作，但實際上很難避免，主要原因是類比資訊不夠完善－首先是不理想的音源、然後是不完善的類比重播。其次是為了悅耳。通常後製作的存在是這兩個原因的混和。

但大廠的音質不佳，通常不是後製作的錯，因為大廠連後製作的錢都不想花。大廠音質不佳的真正原因出在根本－沒有良好的音源。

關鍵在於版權與母帶是兩回事，大廠買到的是版權、而不是母帶。
母帶持有者因為沒有版權而無法製作發行。版權擁有者雖有權發行，但若欲還原錄音原貌則有賴於母帶，而他們當然不會花錢在母帶的租借或購買上，這才是主因。

所以我們能期待的最佳音質出現在兩個時期：
一是版權與母帶合一的時期，也就是未被財團併購成大廠之前的發行。
二是版權年限到期之後，母帶持有者的發行。

跟林老闆買過幾張psycho兄推薦的唱片，我看都是數位錄音的母帶，是否這樣比較沒有轉錄上的問題？

我是在十幾年前第一次聽到DDD的唱片，是周慧敏的粵語唱片，同樣的歌曲，那低頻就Q多了！:P

對了，再補充~
以良好的轉錄為前提，是數位母帶好，還是類比母帶好？:^)
還是說轉錄的問題大於兩者？:^)