【大師開講】wjhuang 的藝術與投資專欄 (投資就會有風險，請自行謹慎評估)

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保利春拍首日罗中立《春蚕》4370万元刷新拍卖纪录

2014-06-01 21:41:19　来源: 网易艺术(北京)　有5人参与

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罗中立《春蚕》
6月1日晚，在北京保利2014春拍“见证历史——山艺术甄藏”专场中，罗中立作品《春蚕》以4370万元成交，刷新艺术家个人世界拍卖纪录，同场程丛林的《码头的台阶》也以2875万元刷新个人拍卖纪录。当晚举行的“见证历史——山艺术甄藏”、“文本魅影——徐冰的艺术”、“先驱者的足音——林风眠”三个专场均获得100%成交，拍卖师依国际惯例受颁白手套。
保利拍卖执行董事赵旭表示：“保利今天举办的现当代艺术夜场，气氛热烈，包括美国欧洲等全世界的藏家到现场或者电话委托，是近年来人数较多的一次拍卖。以罗中立、程丛林为代表的艺术家作品成交都非常理想，拍到较高的价位，并打破纪录，说明中国现当代艺术又开始受到欢迎。”
被问到对《春蚕》成交的看法时，赵旭说，“众所周知，罗中立的代表作是中国美术馆藏的《父亲》，而罗中立创作《春蚕》是为了表达对母亲的感情，可以说《春蚕》是《父亲》的姐妹篇，有着同等重要的学术意义。罗中立创作了三件《春蚕》，最早的一件被刘溢谦王薇夫妇的龙美术馆收藏，这次保利拍卖的是第二件，也是参加展览最多的一件代表作，还有一件尺寸较小的被罗先生自己收藏。这件作品拍出4370万元并创造罗中立先生的拍卖纪录，是意料之中的。”

程丛林《码头的台阶》

“山艺术文教基金会”提供了“见证历史——山艺术甄藏”专场的拍品。“山艺术文教基金会”1992年由台湾著名企业家林明哲先生创立。自成立起，就以“中国艺术——深耕大陆，推向世界”作为事业之宗旨。早在1987年，林明哲即开始接触和认识中国内地艺术，是改革开放之后最早进入中国大陆的私人收藏家之一，可谓极具前瞻性与开拓胆识。在随后的20多年时间里，山艺术基金会先后对国内重要的美术思潮、流派及代表作品进行了长期、系统的持续收藏，针对川美艺术家群体的杰出代表更是形成了完整的收藏序列，在美术史意义上建构起关于中国当代艺术重要时期的历史性呈现。与中国传统文化中“收而藏之”的保守观念截然不同，现代文明意义上的艺术收藏不但关注对于特定作品的收集、保存与鉴赏，更看重收藏者对于藏品的深入研究和广泛传播，倡导在更为广阔的公共空间中实现其多元价值。为此，山艺术基金会自创办之日起，先后在内地与台湾主办了80余次艺术展览，出版了包括艺术家画册、艺术类杂志、艺术批评集等30多种艺术文献。同时，基金会还通过举办学术交流活动，成立艺术奖学金等多种方式，不遗余力地推动着中国当代艺术的推广与传播。

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裕日車大陸事業獲利 有機會續創高



裕隆集團金雞母裕隆日產汽車，大陸事業獲利認列結構轉變，今年起改以汽車代工製造為主要收入來源，持股4成的廣州風神汽車併入鄭州日產與大連日產兩座新廠，產能大增6成，業績可望同步成長。

加上東風日產推出新奇駿（X-Trail）車款熱賣供不應求，自主品牌「啟辰」第3季將上市低價車R30，號稱要價不到人民幣5萬元，看好月銷至少有1萬輛實力，可望帶動廣州風神代工收入激增，裕日車自估今年認列大陸事業獲利可望再創新高。





裕日車總經理蔡文榮昨（4）日親自主持法說會。他說，目前裕日車在國內新車銷售市場已坐穩市占第二位置，今年在Tiida、Sentra與Livina等3款新車穩定熱銷下，明年新增X-Trail國產休旅車後，品牌市占率可望增至15％的新高。

至於裕日車最主要的獲利來源－大陸事業，蔡文榮表示，今年起獲利結構有所變化，改與代工收入直接連結。

蔡文榮解釋，去年裕日車認列自大陸收益中，有很大一部分來自於深圳風神汽車公司，該公司因接收東風日產汽車全國售後維修業務，使營收獲利快速成長。

但考量大陸地方稅制變化等因素，經與其他大股東議定後，從今年起改變大陸事業獲利認列結構，與汽車代工收入直接連結。

蔡文榮表示，裕日車大陸事業獲利以持股4成的廣州風神為核心，今年又併入鄭州日產與大連日產兩家工廠，整體產能擴張至95萬輛。隨東風日產今年首季上市的新奇駿車款熱賣，讓廣州風神對裕日車的投資利益貢獻創新高。蔡文榮更看好東風日產第3季將上市的首款平價車啟辰R30，將拉動廣州風神代工收入飛增，是裕日車今年大陸事業獲利創新高的重要車款。

據了解，號稱定價僅人民幣5萬元的R30，是以日產March的底盤與動力系統，發展而來的平價車，蔡文榮看好該車款挾日產血統優勢，在市場上將對比亞迪、奇瑞、吉利等大陸自有品牌車帶來致命衝擊。

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熱門股－西柏業績夯 5月營收年增4成 股價站上5日線


國內專業影音轉換器製造廠西柏科技(3541-TW)在出貨持續暢旺，5月營收維持1.08億元高水位，年增40.09%，帶動股價回神，周五(6)日再度飆上漲停價117.5元，成功站上5日線。

西柏今年在HDMI訊號產生器出貨場暢旺，加上部分高階產品在北美市場持續回溫帶動下，單季營收獲利均改寫歷史單季新高，稅後淨利5336萬元，年增1.8倍，每股盈餘1.4元。





西柏今年營運大爆發，新產品AV CENTER在3D電影院在全球開花結果帶動下，滲透率可望再攀高，另外4K2K的超高解析度視訊市場需求持續攀升，另外新產品第2代的音訊處理產品，包括HD Base及4k*2K系列產品，今年出貨有信心倍數成長，進一步推升公司業績攀頂，法人估計全年獲利將倍數成長。

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皇田決議 股息3.6提高至5元





甫於今年4月間搬遷至永康科技工業區的皇田(9951)，6日股東會中，皇田董事長周幼珊，順從在場的股東所提議，將現金股利由原來的3.6元，一口氣提高至5元，恢復該公司96年之前，高股利分派的原有水準。

全國最大的汽車窗簾製作廠皇田工業，董事會原提議將分派3.6元現金股利，6日召開的股東會，有股東提議該公司目前的營運大躍進，且後市看俏，並已搬進全新的永康科技工業區新總部內，應該有能力分派更高的現金股利。

皇田分析，目前在手的可動用資金尚有6億元，且負債比不到50%，更重要的是，斥資6.5億元所興建的新廠房，如今已告一段落，所有的生產線如期生產中，因此，決定順應股東所提，將原定3.6元現金股利，一口氣提高至5元現金股利。

皇田工業96年之前，每年幾乎都是分派高水準的紅利，經過評估之後，今年若增加分派1.4元現金股利，約需支出1億元左右，因此，在自有資金仍足夠前提下，決定分派5元現金紅利。

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這張布朗斯區的房子應該是朱沅芷剛搬去紐約時的畫作

畫風還有濃濃的共色時期的味道

是這一季拍賣中很重要的收穫

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繼常玉之後朱沅芷可望引領華人西畫市場風騷？
陳惠黛 / 藝術與投資第十七期

1990年代初期以來，常玉（1901-1966）、朱沅芷（1906-1963）二位早期海外華人藝術家，已是台灣收藏家朗朗上口的名字，由於具有類似的海外求藝背景，晚年窮苦淒涼，也經常出現在相近的主題展覽中，自然而然地兩個名字也幾乎是焦孟不離。相同的時空背景中，但兩人生前可能並不熟識，1920、1930年代兩人曾經在巴黎各有發展，他們經常參加法國沙龍展，作品經常與現代美術名家及巴黎畫派並列展出，未來前程看似大好，然而隨著美國經濟大蕭條、歐戰爆發之後，在藝術圈發展卻不如預期的順利。原來幾乎成為歐美名家的兩人，卻意外都成為悲劇人物的化身；1940年代他們的藝術在紐約曾短暫的發光，晚年仍抑鬱以終，1960年代兩位才華出眾的華裔藝術家先後殞落異鄉。
1980年代後期、1990年代初期，台北市立美術館、台北的國立歷史博物館各曾舉辦專題性的展覽，逐漸將他們的藝術介紹到台灣來，而後來在幾位台灣畫商、拍賣商積極經營之下，成為1 0年代華人西畫市場最炙手可熱的明星級藝術家，其熱門程度勝過當時的趙無極、朱德群。當時有些媒體人更將常玉、朱沅芷等人稱為西畫市場天王，可想見交易行情之活絡程度。
儘管台灣收藏家對於朱沅芷的名字已經耳熟能詳，但在其他華人地區，他的知名度可能遠不如常玉或潘玉良等同一代藝術家。在此，先簡單介紹這位展覽經歷可觀，卻抑鬱以終的「現代主義領導人物」。
他是「現代主義領導人物」
重要美國亞裔藝術家代表
朱沅芷，1906年2月22日出生於中國廣東省開平縣朱家村。 他曾經頗為得意地提起，自己的生日和美國國父華盛頓同一天。他在故鄉接受傳統教育至初中，根據《中國名人錄》於1931年前後的記載，13歲時朱沅芷因在課堂中質疑三國時代中國人的道德觀，其觀點被視為離經判道而遭開除；而後曾追隨一位朱姓老師學習傳統國畫， 1925年前的創作大多是傳統國畫，但無一留存。
1921年他離開中國，前往舊金山依親，當年才15歲。父親朱榮沅早年在美國謀生，想必和當時多數華人一樣，出賣勞力維生。據說後來朱榮沅在舊金山開有商店，應有能力接朱沅芷來美國。當時多數華人在美國能求溫飽已經不易，像朱沅芷的父親允許他後來以繪畫為職業，著實不易。1924年朱沅芷進入加州美術學校（現在為舊金山藝術學院）研讀，兩年期間研習人體素描與油畫課程。1925至1926年間他跟隨匹亞丘尼（1872-1945）習風景畫，1926年則與歐菲德（1890-1964）學習素描、靜物畫和人體油畫。加州美術學校創校於1874年，當時已是美國西岸數一數二的藝術學府，與加州現代藝術發展有密切的關係。1920年代，加州美術學校的教師幾乎都是留學於歐洲、在舊金山藝術界享有重要地位的藝術家。
藝評家認為，朱沅芷受到匹亞丘尼與歐菲德兩人影響甚多，未必是風格上的影響，而是透過他們的引導，接觸到歐洲的現代藝術。朱沅芷在舊金山時期的作品，顯示出偏愛表現主義厚重顏色，這項色彩的探索一直延續到晚年，色彩是朱沅芷繪畫裡頗為重要的元素；此外法國立體主義分支「奧菲主義」對朱沅芷也所啟發，此時他極關注畫面色彩與結構的關係；而歐菲德教授的「色域」理論，講求畫面和律動的組織，強調純色直接塗抹造成一塊塊色塊，其實歐菲德立論的根據——共色主義，其實就是奧菲主義的美國版。這段時期里朱沅芷苦心研究色彩結構，自行研發出所謂「鑽石主義」的理論，強調客觀地觀察物體的知性觀念，在繪畫中出現許多小個的三角形，意味著代表宇宙鑽石的各個面，他對於鑽石主義的研究一直延續到1950年代。
朱沅芷個人具有創新的特質，1926年他籌辦中華革命美術學校，教授華人現代藝術，並協助在舊金山成立「現代藝廊」。當他在此舉辦首次個展時，正巧結識來自巴黎的穆哈特王儲夫婦，購下多幅畫作，並鼓勵他前往巴黎發展。因此，1927年朱沅芷隨即前往巴黎，透過穆哈特夫婦的引介，結識巴黎的藝壇名流，諸如女文學家史坦、畫家洛特、藝術經紀人居庸以及後來成為他的第一任妻子的女詩人波麗。居住於巴黎之後，他的藝術大受歡迎，旋即成為其中的一員，有機會在巴黎頂尖的畫廊分別舉辦四次個人畫展，1929年時作品還入選獨立沙龍。這些經歷對於二十來歲的青年朱沅芷，未來似乎充滿了希望。巴黎時期他力求融合東西方文化，創作一些宗教經典主題與中國古代名人的畫像，這段時期的風格，減少了舊金山時期的抽象冷峻與疏離感，轉為柔和、深鬱，接近巴黎當時的人文特質。
1930年他與波麗結婚，卻因遇上經濟大蕭條發展受阻，只好回到美國，在紐約租賃畫室，尋求機會。1930年代初期，他曾參加紐約布魯克林美術館以及紐約現代美術館等重要聯展。回到紐約之後，朱沅芷亦活躍於藝壇，一方面也熱心華僑及中國相關的活動。第一次紐約時期的創作主題以紐約都會高樓、中央公園等知名風景為主，1932年他與分隔兩地的波麗離婚。1935年他結識了一位正在學美術的女學生海倫（1919 -2004），繼而戀愛，兩人於1942年結婚，隔年生一女，即今日知名的女性藝術家朱禮銀。
1936年朱沅芷再度返回巴黎，他的作品先後得以與歐洲一流名家如波納爾、布拉克、莫迪葛里亞尼、畢卡索等共同展出。1930年代後期，朱沅芷的展覽記錄頗為豐富，1938年還有展出37幅作品的個人畫展，作品題材以巴黎風景寫生和人物畫像為多。然而，在命運的捉弄下，歐洲爆發二次世界大戰，他只好悵然重返紐約。1940年代的朱沅芷仍努力作畫，也有數次個展的發表，然而經濟的困頓加以心裡的壓抑，最後終於積勞成疾。一般對朱沅芷晚年生活與創作的介紹無多，他的生命最終彷彿像謎一樣地悲劇性結束。
二十世紀初期因排華法案，多數華人長期處於受歧視的環境，這個遭遇令朱沅芷在藝術創作的歷程中感到沮喪無奈。一如歐菲德教授所言，朱沅芷曾是現代主義畫家領導人物之一，然而面對後期抽象新藝術的崛起，以及華裔遭受不平等的對待時，朱沅芷的晚年必然感到無比消沈及孤獨。
在朱沅芷過世之後，他的前妻海倫也是一位優秀的攝影藝廊經紀人，她透過幾間畫廊和美術館的展覽，喚醒人們對朱沅芷藝術的興趣，華盛頓賀胥宏美術館購藏五幅畫作，紐約惠特尼美術館、加州奧克蘭美術館以及北卡羅萊納衛德史本美術館都收藏有他的作品。尤其值得一提的是，完成於第二次巴黎時期階段的《皮耶·密勒畫像》，1938年時由巴黎網球場國家畫廊所收藏，後來藏品移交法國國立現代美術館即龐畢度中心，法國官方收藏至今近七十年。 百萬美元俱樂部
朱沅芷應有一個位置
再度回到藝術市場的討論上，2003年以來，整個華人藝術市場彷彿加裝了鍋輪引擎一般，行情一路看漲，包括常玉、趙無極、朱德群在內，價格指數都呈現了明顯的成長，而原本已經是百萬級台幣的常玉畫作，幾年間更是從千萬快速晉升到億元台幣（超過三百萬美元）身價。三位海外華人藝術家200 年的行情達到高峰，而且紛紛創下各自的拍賣新紀錄：如常玉的《花中君子》2006年4月拍出2812萬港元（約1.1億台幣，約 360萬美元含買方佣金）；朱德群的《紅雨村白雲舍》 2006年5月拍出2588萬港元（約1億台幣或338萬美元含買方佣金）、趙無極的《構圖第八號》也於2006年11月拍出2476萬港元（約1億台幣或317萬美元含買方佣金）。
三位藝術家2006年度總成交量皆締造可觀的成績，根據法國藝術行情公司所公佈的數據，趙無極、常玉、朱德群分佔2006年度全球拍賣交易量百大排行的第30名、65名及71名， 總成交量分別為趙無極有2741萬美元（近8.9億台幣，US$ 27,411,899）、常玉有1469萬美元（近4.8億，US$ 14,686,848）及朱德群有1399萬美元（近4.7億台幣，US$ 13,989,907），年成長率各自為+84%、+132%、+105%。 由於藝術行情公司所公佈數據皆未包含買方佣金，因此實際的年度交易量至少再往上修正12-15%以上。
當市場傳言憂慮因當代藝術風潮的興起，瓜分了早期藝術大師的市場，筆者所持的觀點卻與部份市場人士的觀察不同。 為2006年4月份羅芙奧出版的第16期《藝術與投資》期刊中，筆者撰寫的〈趙無極市場行情穩健．不因前衛風潮撼動〉分析報告，即預告2006年趙無極總年度成交量可以超越2005年度的6億0504萬台幣（約1969萬美元）。 果然，趙無極的交易量為所有華人藝術家之首，並超越其他國際大師，在全球市場中排名第30位。
在此，針對目前朱沅芷的市場定位，筆者認為大家欠他一個公道。近來多位華人藝術家包括中國前衛藝術家的行情已經跨越百萬美元門檻，即使連市場可流通性畫作比朱沅芷少的潘玉良（關於其相關創作畫作量資訊請參閱第15期《藝術與投資》），2005年11月她的畫價最高紀錄也達到124萬美元（約4145.2萬台幣，US$1,243,245），2006年度在藝術行情公司的總排名進入401名。2006年11月香港拍賣會上，一幅朱沅芷的1929年巴黎時期油畫《穆哈特王妃》拍出572萬港元的成績（約2459萬台幣，US$745,333）， 打破了《吹笛者》七年前在台北所創造的1435萬台幣（約US$434,848）紀錄。從附表的「朱沅芷畫作十大拍賣成交紀錄」來看，2006年和2007年新締造的紀錄已經有四筆，未來行情令人期待。 來源供給短缺、收藏過度集中
精品釋出有助於活絡市場行情
為何在這波華人藝術市場風潮中，朱沅芷的名字卻較少被提及？偶而見到零星的拍品，但似乎未如常玉畫作一般引起廣泛的注意？就藝術的影響來論，朱沅芷在美國現代繪畫中佔有一定的位置，其所提出的繪畫觀點尤其新穎，但在題材的選擇上，朱沅芷是相對比較嚴肅的、憂鬱的，多數的收藏家認為常玉的藝術較為親和、優雅，而朱沅芷的風格較為疏離、個性較為強烈，非能全面性地引起收藏家的共鳴。
此外，儘管創作量不算豐沛，但收藏品過度集中於少數藏家手中，使得有意加入收藏的人，提供的選擇機會不足。過去朱沅芷的作品只散見於台灣的金石藝廊、龍門、大未來、家等畫廊，以及紐約的二、三家畫廊，或台北、香港的拍賣公司，其來源提供者幾乎都指自朱沅芷的獨生女朱禮銀女士，當朱沅芷病故之後，除了前妻海倫手中留有幾幅畫作、相片及書信等文獻，其他遺產多歸朱禮銀女士所有。朱海倫的一批收藏專拍在 1999年10月台北拍出佳績，39件拍品僅有一件未能成交，該場專拍拍出了台幣4227萬7300元的佳績，約計128萬美元。而1999年也是截至目前為止，朱沅芷的年度交易筆數最大、金額最高的一年。這個數字其實清楚地反映出，市場供給不足，才是畫家行情停滯的最大原因。
現在擁有朱沅芷作品的收藏迷，大多集中在台灣元大集團的馬家兄弟、國巨基金會台灣幾位資深收藏家手中，另透過拍賣會標購，東南亞、中國大陸亦有少數喜愛朱沅芷的藏家；零星的作品偶而也在美國西岸和巴黎的拍賣會出現；而朱禮銀女士本身應該留有一批收藏，她非常珍視父親留下的遺產，不願輕易釋出，因此市場上可流通的畫作大都是轉售品。 作為朱沅芷的唯一繼承人，朱禮銀一心期盼能在中國為父親舉辦盛大的回顧展，這個心願目前尚未完成，但顯然仍在努力之中，很有機會可以成功。另一方面，她也積極為父親奔走，透過與美國一流畫廊的合作，可以推廣朱沅芷的藝術，例如2002年紐約的前波畫廊、2003年帕薩迪那加州藝術館、洛杉磯雙重視角畫廊以及2005年紐約瑪博洛畫廊紛紛舉辦朱沅芷紀念展覽，尤其是英文傳記《朱沅芷：詩、書寫、藝術、記憶》也在此時同步向全球發行，相信朱沅芷具有前瞻性、創新精神的繪畫，可望21世紀的藝壇或藝術市場恢復他應有的地位。

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宥鋅的功力越來越好了

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來一張今夏最熱門的藝術家---陳蔭羆

這張夏馥以粉紫色為主軸

非常雅致耐看

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陳蔭羆 ( 華裔美籍 ) 1913 – 1995 『綜合複材』« Previous / Next » By nkangart / November 7, 2013 / 藝術家【Artist】 / Leave a comment .

生於中國廣東中山縣

12歲於中國完成中學後隨父親赴美。1934年進入美國洛杉磯奧蒂斯藝術學院就讀，1940 年取得美術碩士學位，次年於洛杉磯加州藝術俱樂部舉行首次個展，而後受到洛杉磯郡立美術館館長麥堅尼的推薦，於1942年在舊金山榮勳宮舉行個展，同年參 加奧蒂斯藝術學院年度展，並獲得油畫類第一名。1947-49年返回中國，個展於廣州市文獻館及上海。1950年返美並開始研究抽畫像，1951年參加詹 姆士‧維吉維諾藝廊舉辦的「法美兩國名家小畫展」聯展，其中參展畫家包括：梵谷、雷諾瓦、夏卡爾等。於1969-73年期間應南加州帕撒狄納美術館之邀舉 行個展，展出50件抽象作品。其作品被中國上海美術館、廣東美術館、聖地牙哥博物館及美國數個市立美術館永久收藏。



陳蔭羆的藝術生涯始於1940年代初期，他於此時期的作品多以社會寫實風格為主，作品中充滿了悲天憫人的人道主義及對家國的關懷。1950年代 初，始有了豐富的層次與肌理變化，他在中國古文物中找到許多靈感—青銅上銅綠腐蝕所產生的歷史文明湮滅感，石碑上斑駁風化的感覺。陳蔭羆在畫面上運用了不 同媒材特性，將畫面塑造出立體且具有具實的質感，並透過中傳統書法與文字的力量，樹立了獨特的現代中國抽象表現風格。之後在陳蔭羆更為象徵抽象的變體抽象 作品中，絕妙的色感純熟的繪畫功力。畫中的書寫、文字符號已粹煉出更自由且抽象的線條與結構，那純白的線條，貫穿在色彩繽紛的畫面中，一如音符與旋律般相 互呼應。



長年生活在洛杉磯，藝術家已融入南加州的脈動裡，尤其是後期作品的色彩結構中洋溢著都會風格。陳蔭羆生前最佩服兩位美國抽象畫家—馬克·托比 （1890-1976）和帕洛克（1912-1956）。他們都曾受東方書法的影響，畫面上經常填滿線性的色彩，但是帕洛克著眼於繪畫的動作本身，記錄充 滿能量的整體行為過程；而托比則追求畫面的和諧感。陳蔭羆的抽象畫經過長時間慢慢地演變，試圖融入兩位藝術家的風格形式，找出一條兼容並蓄、嶄新的抽象之 路。

作品《抽象構成》一方面具有托比白色書寫的神祕多義性，內涵本質更貼近東方；而另一方面又帶有帕洛克自由線條的表現性演出，強化形色變 奏後的壯麗效果。《抽象構成》在材質上採用油彩、拼貼完成，緊密厚實、色彩斑斕，交織成一首雄渾的交響樂曲，讚頌歷史文明的輝煌燦爛。畫家將甲骨、鐘鼎、 碑刻、篆銘的各種漢字書體，變體為具有現代意涵的抽象圖式，尤其畫家在後期作品融合繽紛的色彩、線條，豐富的肌理、宛如織錦的形式益加自由圓熟，乃為表現 性強的抽象繪畫。

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上緯企業：股東會決議變更股利分配

鉅亨網／鉅亨網新聞中心-2014年06月13日 下午15:08



第二條　第14款1.董事會或股東會決議日期:103/06/132.原發放股利種類及金額:現金股利新台幣139,620,206(每股1.8元)及股票股利新台幣38,783,390元(每股0.5元)。3.變更後發放股利種類及金額:現金股利新台幣294,753,768(每股3.8元)及股票股利新台幣38,783,390元(每股0.5元)。4.變更原因:股東提議，並經主席就修正案徵詢全體出席股東無異議通過。5.其他應敘明事項:無