【大師開講】wjhuang 的藝術與投資專欄 (投資就會有風險，請自行謹慎評估)

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趙春翔早年師承大師林風眠與水墨大家潘天壽，後旅居歐美國家長達25年，堅實的文人水墨基礎，加上西方抽象主義、表現主義等畫派的啟發，使趙氏的創作中體現出不同形式的中國傳統水墨與西方現代繪畫風格。經過多樣藝術形式的摸索，趙春翔終融合東西藝術的精神，建構出結合空間彩點的水墨平面圖式；其於傳統國畫語彙中，加入現代繪畫的符號，完美結合書法筆墨的抑揚頓挫與幾何圖樣的方圓塊面，而潑灑、厚塗與滴流等表現技法，也被巧妙的運用在其多樣的創作中，不僅開拓出其獨特而鮮明的個人風格，也闢出其於美術史上的一席之地。

《夏夜》以水墨濃淡渲染枝葉及雛鳥，背景搭以鮮豔強烈的壓克力彩，以搶眼的對比突顯夏夜特有的生氣與活力，是趙氏經典的中西合璧創作形式。畫面底部的大鳥伴攜幼鳥，或許是趙春翔象徵性的表現，透過物象的寄託以及文人寫意的形式，將對親情與安定的渴望深刻顯露在畫面之中。天空、月光與滿天星點則融於直覺的一剎那間，利用溫暖的色彩堆疊成豐富的感官饗宴，是對造型純粹而即興的追求；而留白的空間則成為趙氏堅持的禪意，深遠空間的玄虛仍獨留一角落的靜謐。

趙氏的畫作具備現代形式中的古典思維，其關懷涵蓋親情、國族、宇宙及藝術的純粹價值；作品表現出對東方哲思的體悟、中國水墨媒材的堅持以及抽象表現主義的汲取，是站在世界的高度褒揚東方民族特性，無限延展時空的能量，實為東方畫壇之先驅。精湛的中西交融表現手法，使英國東方藝術史權威蘇立文稱他為中國文人畫的終結者，意謂趙氏已將中國繪畫帶入嶄新紀元；其展現的是對創新的接納以及對傳統的堅持，更是高尚的價值思想與風骨情操。

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趙春翔

1910 年 2 月 20 日，趙春翔在河南太康縣的一個書香家庭出生，排行老二，上有一兄一姐，下有二弟。他的祖父和叔公都是前清舉人，一個是文舉，一個是武舉。父親趙夢梅 ( 又名成修 ) 是前清最後一批秀才，精於詩、書、畫，是河南五大書法家之一，所謂的「趙夢梅口筆」曾經傳頌一時。趙夢梅是熟讀四書五經的飽學之士，對子女教育非常具啟發性。母親李氏勤儉持家，相夫教子，除了培育五個子女成長、受好教育外，並拉拔孫嗣成人。趙春翔在充滿父嚴母慈，手足情深的天倫中，度過豐富的童年。
酷愛繪畫的趙春翔，從河南第一師範畢業，擔任過短時間的中、小學教員，隨後負笈杭州，投考杭州藝專，在林風眠、潘天壽、吳大羽、關良 ...... 等名師人格感召與藝術理念的導引下，不但奠定了藝術基礎教育，也感染了大時代藝術家肩負的使命感。在那動盪的日子裡，經歷了內、外戰亂的洗禮，趙春翔有過熱血奔騰、在街頭示威抗議的狂妄歲月，也畫過四、五十幅抗日愛國壁畫，擔任過國民政府時期的西北青年營藝術系主任、空軍十一大隊政工處美術編輯。 1948 年大陸變色，趙春翔從廣州搭機飛抵台灣，並在台灣省立師範學院 ( 師大前身 ) 任教， 1954 年與李仲生、朱德群、林聖揚在台北舉行「現代畫聯展」，開啟了台灣現代藝術發展的先河。 1955 年 11 月 5 日，在天主教于斌主教的推薦下，獲西班牙政府獎學金出國留學，從此走上拋妻別女的藝術不歸路。他從西班牙馬德里、巴塞隆納，到法國巴黎，最後落腳在美國紐約，並長住了卅二個年頭。 1990 年春，趙春翔在故鄉以及手足親惰的呼喚下，回到四川省的成都探望胞弟，最後因健康欠佳，水土不服，同年底輾轉回到台灣苗栗定居。翠年 12 月 5 日因心臟病復發病逝，享年 81 歲，骨灰安放在台北善導寺。膝下育有一子一女，兒子趙紅一直住在北京，女兒趙萱萱，則在香港，髮妻劉雪琴女士，長年臥病在台灣的苗栗。
在藝術創作的長路上，趙春翔孜孜矻矻，終生不悔。雖然「中西合璧」是整個時代藝術家共同的使命，但趙春翔走得特別大膽，也特別富爭議性。有人喜歡他，說他的藝術大開大闔，可以左手引用中國的八卦、太極圖騰，右手玩弄西方的幾何造型遊戲，在墨韻的多變甜暢之中傳達藝術理念。但也有不少人頗不以為然，認為趙春翔壞畫比好畫多，創作上一直是處在生吞活剝的地步，五音雜陳，不是過度自信，就是基於自卑，使用了許多不東不西的東西，來堆疊強化他的作品厚度。
憑心而論，如果能放棄成見，深入走進趙春翔的藝術世界，你會發現，表面的荒誕怪異之中，有著他豐富深遼的意涵，狂妄不羈的筆墨中，有他笑裡帶淚、漂泊孤獨的心曲，尤其是觀念性的嚐試與突破，更是費盡心力。其實趙春翔是藝術圈的忠實園丁，不管他的創作是否被當代或同儕接受，但他守著油彩畫布、守著時代使命感，用了整整一生的時間來證明自己的藝術理念與生命哲學。那怕在將屆七旬的八 0 年代裡，他無視遲暮之年已經惡化的健康，依舊埋首改畫，過著日夜顛倒、廢寢忘食的日子。這是一個負責任的藝術家的明證。
若用「文化‧鄉愁」來解讀趟春翔，最可以直入趙春翔的內心世界，終其一生，他是在中國的文化乳汁中舉步前進，但也在中西最熾烈的沖擊中忍受煎熬。趙春翔一生顛沛流離，經常自詡是個為尋根落淚的他鄉遊子，縱使妻女健在，但名存實亡。晚年雖也回到他魂牽夢縈的故鄉，但年老體衰，人事全非，內心的疏離寞落感更深，痛苦也就如影隨形。

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賞 析
《菊花》創作於1997年，在文人畫式的構圖中，以恣意揮灑的筆觸勾勒出雜亂的綠葉，使菊花於畫面中更顯其雍容浪漫。相較於綠狗與山石系列作品的豪放，以花卉為題的小品式創作更可看出周春芽的文人氣質，藉由輕鬆典雅的畫面傳遞深厚的中國傳統文化精神。

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周春芽

中國，1955年生
四川成都人。1982年畢業於四川美術學院油畫系。1988年畢業於德國卡塞爾綜合大學美術學院自由藝術系。現在為成都畫院專職畫家。1980年作品入選第二屆全國青年美展獲二等獎。1982年參加紐約中國當代油畫展，1984年參加香港四川油畫展，同年參加前進中的中國青年畫展。1987年舉辦個人畫展於德國杜塞道夫，1988年於奧地利林茨舉辦個人畫展，同年參加德國比勒費爾德國際五人作品展。1992年入選「廣州九十年代藝術雙年展」獲學術獎。1993年參加香港「後八九中國新藝術展」，同年與葉永青、張曉剛等舉辦中國新經驗展。1996年應邀參加第一屆上海雙年展。作品為奧地利林茨美術館典藏。2010年6月在上海美術館舉辦個人首次回顧展，並於上海成立「周春芽藝術研究院」獲至成功與好評。同年，在中國獲得「2010馬爹利非凡藝術人物」的榮譽

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[小堂]

小弟想請問大大...小弟不是收藏家...偶然中看上一件在文化中心展覽的銅雕...
詢問作者..知其有賣給意願者....談話過程也知道....這不是唯一一件
作者多作了幾件.....讓小弟收藏的心有了些許疑問....
請問大大這樣還可以買下嗎..?
作者"林先茂"先生..那一件作品GOOLE不到

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賞 析
《菊花》創作於1997年，在文人畫式的構圖中，以恣意揮灑的筆觸勾勒出雜亂的綠葉，使菊花於畫面中更顯其雍容浪漫。相較於綠狗與山石系列作品的豪放，以花卉為題的小品式創作更可看出周春芽的文人氣質，藉由輕鬆典雅的畫面傳遞深厚的中國傳統文化精神。