Vintage Audio分享交流區

[小佐]

郭大俠已隱居山林（果然是高手，陳老師、李富貴、李副總…等前輩也都如此，據說小葉一行人到訪時，李富貴前輩也才剛離開），環境極為安靜優雅，當然小小郭也活潑的很，試聽室位於3F，一進門就讓人感到散發著一種不一樣的氣息…

郭爸爸這些品像極好的經典古董器材，事實上在收集時靠的是緣份，當然最重要的還是要會識貨，不然遇到好東西也不知道，由於近來日本、對岸玩音響的風氣越來越盛，加上本來就瘋狂的小日本，原本數量就有限的古典器材在粥少僧多的情況下，只要品像好的，價格只會越來越高，以後是越來越難買

郭爸爸買EV PATRICIAN 800與JBL H88都是因緣際會下的收獲

[小佐]

郭大俠器材自述~~~~~~~~~~~:P:P

原發表者是 yckuojbl



高音jbl 075(16OHM正老件)或JBL2405高音視情况及須要僅用其中壹組,不並用以免阻抗及交連頻率受影响
中音 375 + 大蜂巢放置在OLYMPUS上,其下墊壹張十分厚之船用夾板
低音 Olympus 僅使用低音部份,其他原件均無折動,捨不得破坯OLYMPUS其原有之完整(另外再另加購高音JBL 075 /2405 16OHM及中音 375 + 大蜂巢及正老件之盍藍色LX5(序号4250左右 及N7000(序号3200左右)放置在 OLYMPUS上.
另外有一對ELECTRO VOICE PARTRICIAN 800 及壹對TANNOY GRF RECTANGULAR (以上均為原廠製之夾板音箱)

[Leo Yeh]

哈，我拖很久，小佐自己來啦.....

[小佐]

哈，我拖很久，小佐自己來啦.....

沒啦!!因為這篇想以郭大俠為個起點~~所以就自己轉啦!!!而另一邊也太久鎖起來~~剛好~~:P

[小佐]

轉貼~~~~



唱片演奏家專訪（1）

菅野冲彦先生菅野衝彥先生

很想彻底查明人与音响组合的关系很想徹底查明人與音響組合的關係

演奏装置演奏裝置

扬声器揚聲器

JBL 2205A(低音) JBL 2205A(低音)

375+537-500(中音) 375+537-500(中音)

075改'高音' 075改'高音'

GEM TS208(超高音) GEM TS208(超高音)

MUON TS001(超高音) MUON TS001(超高音)

YAMAHA YST-Sw1000L(重低音) YAMAHA YST-Sw1000L(重低音)

McINTOSH XRT20 McINTOSH XRT20

SACD／CD播放机 SACD／CD播放機

dCS Verdi+Elgar Plus dCS Verdi+Elgar Plus

ACCUPHASE DP85 ACCUPHASE DP85

CD播放机 CD播放機

STUDER A730 STUDER A730

D／A播放机 D／A播放機

Wadia 27ix Wadia 27ix

AD播放机 AD播放機

THORENS Reference THORENS Reference

前置放大器前置放大器

ACCUPHASE C2800 ACCUPHASE C2800

MCINTOSH C46 MCINTOSH C46

功率放大器功率放大器

ACCUPHASE M60(低音用) ACCUPHASE M60(低音用)

MCINTOSH MC402(中音用) MCINTOSH MC402(中音用)

KENWOOD L． KENWOOD L． Al(高音／超高音用) Al(高音／超高音用)

McINTOSH MC2600(XRT20m) McINTOSH MC2600(XRT20m)

电子分频器電子分頻器

SONY TA-D900 SONY TA-D900

电子分频器電子分頻器

ACCUPHASE G18、DG28 ACCUPHASE G18、DG28

SONATA 0P． SONATA 0P． 1 1

[小佐]

一直以來接受過訪問過的唱片演奏家當中，在訪問後，都有不少人會寫信給編輯部。 此外，我们也收到很多看了篇幅后的读者寄来的信。此外，我們也收到很多看了篇幅後的讀者寄來的信。 这些信当中，绝大多数都是希望知道菅野先生自己的音响接触，他作为唱片演奏家的角色，今次以响应读者们这样的要求为目的，由编辑部代替写信来的各人，访问这位唱片演奏家的菅野冲彦先生。這些信當中，絕大多數都是希望知道菅野先生自己的音響接觸，他作為唱片演奏家的角色，今次以響應讀者們這樣的要求為目的，由編輯部代替寫信來的各人，訪問這位唱片演奏家的菅野衝彥先生。

透过与五十八名唱片演奏家的接触，菅野先生有没有对一些东西有新的感觉呢?透過與五十八名唱片演奏家的接觸，菅野先生有沒有對一些東西有新的感覺呢?

菅野于第119期刊登的「唱片演奏家」中亦提及过，我在开始这唱片演奏家之前，于「最好的音响发烧友」这专栏中，15年问访问了全日本241名音响爱好者。菅野於第119期刊登的「唱片演奏家」中亦提及過，我在開始這唱片演奏家之前，於「最好的音響發燒友」這專欄中，15年問訪問了全日本241名音響愛好者。 每次的访问，我都会和不同年龄、不同职业的人聊天，听他们的音乐，使我学到很多，给我很多冲击，让我不断吸收新的事物，引领我思考。每次的訪問，我都會和不同年齡、不同職業的人聊天，聽他們的音樂，使我學到很多，給我很多衝擊，讓我不斷吸收新的事物，引領我思考。 然后，这些宝贵的体验，使一种感觉温暖的音响观在我之中慢慢形成。然後，這些寶貴的體驗，使一種感覺溫暖的音響觀在我之中慢慢形成。 那就是我写「唱片演奏家」的一大原动力。那就是我寫「唱片演奏家」的一大原動力。 而于最好音响发烧友中培植出来的思想，加入了于「唱片演奏家」中遇到的58位，使我一步一步走向确信。而於最好音響發燒友中培植出來的思想，加入了於「唱片演奏家」中遇到的58位，使我一步一步走向確信。

他们让找寻到比一直以来更深的音响，使它在我里面成熟、升华、提高。他們讓找尋到比一直以來更深的音響，使它在我裡面成熟、昇華、提高。 现在，这访问就给我这感觉。現在，這訪問就給我這感覺。

作为自由的录音技师而独立的年头作為自由的錄音技師而獨立的年頭

导入了现在也继续使用的JBL单元導入了現在也繼續使用的JBL單元

那幺，现在开始把焦点放在唱片演奏家菅野冲彦身上作访问。那么，現在開始把焦點放在唱片演奏家菅野衝彥身上作訪問。 说起菅野先生，出名是只使用JBL和McinTosh两种扬声器，首先，说说与这些器材遇上的经过吧。說起菅野先生，出名是只使用JBL和McinTosh兩種揚聲器，首先，說說與這些器材遇上的經過吧。

菅野应该是JBL不久的事，我于新宿的陈列室听到JBL的375 COMPRESSION DRIVER、537-500号角和075高音放在OLYMPUS的箱上播放出来的声音。菅野應該是JBL不久的事，我於新宿的陳列室聽到JBL的375 COMPRESSION DRIVER、537-500號角和075高音放在OLYMPUS的箱上播放出來的聲音。 是NATHAN MILSTEIN的小提琴独奏。是NATHAN MILSTEIN的小提琴獨奏。 直到那时为止，我从未听过小提琴的声音能那样地从扬声器中播放出来。直到那時為止，我從未聽過小提琴的聲音能那樣地從揚聲器中播放出來。 无论如何也被它迷着了。無論如何也被它迷著了。 那妙不可言的声音之质感，小提琴音之真实感，是多幺漂亮的质感呀。那妙不可言的聲音之質感，小提琴音之真實感，是多么漂亮的質感呀。 是多幺漂亮的声音呀。是多么漂亮的聲音呀。 我很想用自己的系统去播放这DRIVER。我很想用自己的系統去播放這DRIVER。 于是，便用本身拥有的WHARFEDALE的W12RS/PST低音去使375 DRIVER、537-500号角和075高音鸣奏。於是，便用本身擁有的WHARFEDALE的W12RS/PST低音去使375 DRIVER、537-500號角和075高音鳴奏。 那是第一步，是1968年的事。那是第一步，是1968年的事。 这年，我辞去每天不停重复录音、朝日SONORAMA的白领生活，决心过一些自己一直想过的生活，用令人满意的声音去录一些令人满意的音乐，决意成为自由的录音技师。這年，我辭去每天不停重複錄音、朝日SONORAMA的白領生活，決心過一些自己一直想過的生活，用令人滿意的聲音去錄一些令人滿意的音樂，決意成為自由的錄音技師。 亦意味着，工作上和私人上，都进入认真去做录音的状态。亦意味著，工作上和私人上，都進入認真去做錄音的狀態。 低音方面，之后历遍了日本国产的UNIT、JBL的D130、LESA、2220A等，结果，在JBL的低音当中，于f0极低的2205A的出现后稳定下来。低音方面，之後歷遍了日本國產的UNIT、JBL的D130、LESA、2220A等，結果，在JBL的低音當中，於f0極低的2205A的出現後穩定下來。 这系统，包括我的录音制作在内，一直陪着我走我的音响之路。這系統，包括我的錄音製作在內，一直陪著我走我的音響之路。

与McinTosh的遇上呢?與McinTosh的遇上呢?

菅野自由了10年后，因工作关系到了纽约，因使用会场的教会的安排，我有二至三天的空档时间。菅野自由了10年後，因工作關係到了紐約，因使用會場的教會的安排，我有二至三天的空檔時間。 于是我便和每次到美国都会约见面的McinToSH的GORDON联络。於是我便和每次到美國都會約見面的McinToSH的GORDON聯絡。 他说：[你来了吗？他說：[你來了嗎？ 那幺不如来BINGHAMTON走一转吧？那么不如來BINGHAMTON走一轉吧？ 新的扬声器刚完成呀。新的揚聲器剛完成呀。 ]于是，我便去走一转了。 ]於是，我便去走一轉了。 最初听到设置于McinTosh公司试听室中的XRT20时，我说不出话来。最初聽到設置於McinTosh公司試聽室中的XRT20時，我說不出話來。 我虽然喜欢McinTosh的放大器，但它的扬声器却不行。我雖然喜歡McinTosh的放大器，但它的揚聲器卻不行。 当然，GORDON是知道的，「因为我家的扬声器不行吧」他说。當然，GORDON是知道的，「因為我家的揚聲器不行吧」他說。 可是，它播放出从未从其它扬声器中听过的丰富空间感，中性的声音质感，伸展到最低，但却完全没有混浊的感觉之罕有声音.．可是，它播放出從未從其它揚聲器中聽過的豐富空間感，中性的聲音質感，伸展到最低，但卻完全沒有混濁的感覺之罕有聲音.． ． ． 。 。 我用JBL组合成的系统，为了要带出这样的声音而苦战了数年呀。我用JBL組合成的系統，為了要帶出這樣的聲音而苦戰了數年呀。 XRT却能如此简单地做到。 XRT卻能如此簡單地做到。 我已深深爱上它了，下定决心把这扬声器带回家。我已深深愛上它了，下定決心把這揚聲器帶回家。 都有好几个，我的音响人生中，它是令多着迷的一种扬声器呀。都有好幾個，我的音響人生中，它是令多著迷的一種揚聲器呀。

要避开低音共振之影响要避開低音共振之影響

电流上的控制是必须的電流上的控制是必須的

菅野XRT20进占这房间之后，我用附属的ENVIROZMENTAL EQUALIZER，全情投入量度房间的音响特性与扬声器的整合性。菅野XRT20進占這房間之後，我用附屬的ENVIROZMENTAL EQUALIZER，全情投入量度房間的音響特性與揚聲器的整合性。

把这一带的频域稍稍提高，减少这一部份。把這一帶的頻域稍稍提高，減少這一部份。 会怎样呢？會怎樣呢？ 错，还是不行？錯，還是不行？ 透过选择不同的补正频率，结果便会有天壤之别。透過選擇不同的補正頻率，結果便會有天壤之別。 不是这样，也不是那样，不停重复，在有时为了调整而消耗令身体支持不住般的大量时间，不知不觉间，看到了各种各样的东西。不是這樣，也不是那樣，不停重複，在有時為了調整而消耗令身體支持不住般的大量時間，不知不覺間，看到了各種各樣的東西。 那一个频域，怎样的控制的话，会产生出怎样的结果呢，好象变得对这些都了如指掌。那一個頻域，怎樣的控制的話，會產生出怎樣的結果呢，好像變得對這些都瞭如指掌。

那过程中，也用到一直以来的多声道系统，以及从录音的工作中培训出来的经验吗?那過程中，也用到一直以來的多聲道系統，以及從錄音的工作中培訓出來的經驗嗎?

菅野那是理所当然的吧。菅野那是理所當然的吧。 我把毕生的声音体验都用到这里呀．我把畢生的聲音體驗都用到這裡呀． 譬如说，钢琴的录音中，在舞台的什幺位置放置钢琴最好，扩音器又应放在那儿等，透过不停累积经验，变得很快便得出答案。譬如說，鋼琴的錄音中，在舞台的什么位置放置鋼琴最好，擴音器又應放在那兒等，透過不停累積經驗，變得很快便得出答案。 播放的房间中的声学上的控制也是一样呀。播放的房間中的聲學上的控制也是一樣呀。

累积经验后，便能立即判断到房间的问题点吗?累積經驗後，便能立即判斷到房間的問題點嗎?

菅野至少我可以完全把握自己房间的特性。菅野至少我可以完全把握自己房間的特性。 如是者，任何一个房间，我也能倾向地瞬间找出问题点。如是者，任何一個房間，我也能傾向地瞬間找出問題點。

房间这东西，由于都拥有一定的容积和比率的，要完全避开低音共振之影响是不可能的。房間這東西，由於都擁有一定的容積和比率的，要完全避開低音共振之影響是不可能的。 虽然也有着把扬声器及家俱，以至地板和墙壁改装的方法去改建房间，但亦做不到完全控制。雖然也有著把揚聲器及傢俱，以至地板和牆壁改裝的方法去改建房間，但亦做不到完全控制。 那不能控制的部份，是不是就这样不理它便好呢? 当然是不好啦。那不能控制的部份，是不是就這樣不理它便好呢? 當然是不好啦。

利用EOUALINER去使相位改变等，使SN比下降，有不少的音响发烧友会表示反对。利用EOUALINER去使相位改變等，使SN比下降，有不少的音響發燒友會表示反對。 可是，把低音共振的问题处之不理却是更大的问题。可是，把低音共振的問題處之不理卻是更大的問題。 会把基本的平衡破坏，这状态底下，鲜度是毫无意思的。會把基本的平衡破壞，這狀態底下，鮮度是毫無意思的。 音响由于是电子回路，所以应该由透过电流上的控制，积极地量度与房间的整合性开始。音響由於是電子迴路，所以應該由透過電流上的控制，積極地量度與房間的整合性開始。 那重要性，我是透过XRT20的调整而学晓的。那重要性，我是透過XRT20的調整而學曉的。

制造XRT20的ROGER RUSSELL这个人曾说过不需要EQUALIZER这东西的。製造XRT20的ROGER RUSSELL這個人曾說過不需要EQUALIZER這東西的。 可是，GORON之却说藉着ENVIROZMENTAL EQUALIZER去量度与房问的整合性，这扬声器的威力发挥得更好。可是，GORON之卻說藉著ENVIROZMENTAL EQUALIZER去量度與房問的整合性，這揚聲器的威力發揮得更好。 我也绝对赞成。我也絕對贊成。

于是也为JBL导入EQUALIZER吗?於是也為JBL導入EQUALIZER嗎?

菅野由于JBL是多声道放大器，所以那之前，只会于低音频带用到EQALIZER。菅野由於JBL是多聲道放大器，所以那之前，只會於低音頻帶用到EQALIZER。 所以，透过不断重复用XRT20去调整，房间的特性深入了我的脑里，JBL也能简单地作出调整。所以，透過不斷重複用XRT20去調整，房間的特性深入了我的腦裡，JBL也能簡單地作出調整。 如是者，两个扬声器的声音变得一模如是者，兩個揚聲器的聲音變得一模

一样。一樣。

这房间中的MCINTOSH和JBL两个系统的扬声器之声音完全一样这点，我也感觉到呀。這房間中的MCINTOSH和JBL兩個系統的揚聲器之聲音完全一樣這點，我也感覺到呀。

菅野两个也用着几乎没有变的平衡去鸣响吧。菅野兩個也用著幾乎沒有變的平衡去鳴響吧。 完全不一样的两种扬声器，透过与这房间取得整合性而表现得如此接近。完全不一樣的兩種揚聲器，透過與這房間取得整合性而表現得如此接近。 于是，不得不这样做了。於是，不得不這樣做了。 由于上面的频域想活用JBL的本质，所以没有必要。由於上面的頻域想活用JBL的本質，所以沒有必要。 可是，低音方面，如刚才所说，绝对会受到共振的影响的。可是，低音方面，如剛才所說，絕對會受到共振的影響的。 所以，自零件没有现在般好，SN比恶劣的时代开始，我便不断用EQUALIZER去与房间取得整合性。所以，自零件沒有現在般好，SN比惡劣的時代開始，我便不斷用EQUALIZER去與房間取得整合性。 我现在很有信心的呀，于电流上的控制去取得与房间之间的整合性方面。我現在很有信心的呀，於電流上的控制去取得與房間之間的整合性方面。 与PHONO EQUALIZER一样呀。與PHONO EQUALIZER一樣呀。 请想想把之平平坦坦地播放。請想想把之平平坦坦地播放。 很多人都帮ENVIROZMENTAL EQUALIZER抱有偏见。很多人都幫ENVIROZMENTAL EQUALIZER抱有偏見。 不理会与房间的整合性的话，用多少金钱于电线上也是没有意义的。不理會與房間的整合性的話，用多少金錢於電線上也是沒有意義的。

不能取代的东西不能取代的東西

正是平常觉得微不足道的东西正是平常覺得微不足道的東西

菅野就是这样，两种扬声器都有着自己的平衡，于这里听了我的声音的人当中，有很多也说两种声音很相似。菅野就是這樣，兩種揚聲器都有著自己的平衡，於這裡聽了我的聲音的人當中，有很多也說兩種聲音很相似。 某有名的外国音响制造厂的人曾说：这两种，声音上是不同的，但音乐的表现却没有分别。某有名的外國音響製造廠的人曾說：這兩種，聲音上是不同的，但音樂的表現卻沒有分別。

那就是诉说一切的说话呀。那就是訴說一切的說話呀。 换句话说，现在于这里鸣奏的JBL和McinTosh之声音，是反映出老师的全部的老师之表现。換句話說，現在於這裡鳴奏的JBL和McinTosh之聲音，是反映出老師的全部的老師之表現。

菅野可以这样想。菅野可以這樣想。 不过，即使说是「我的声音」，声音本身也有着各种各样的复杂要素，所以对于我来说，充满了不明白的地方。不過，即使說是「我的聲音」，聲音本身也有著各種各樣的複雜要素，所以對於我來說，充滿了不明白的地方。 虽然刚才我说过，任何一个房间也好，我也很有信心瞬间便能找出扬声器与房间之间于声学上的关系，但一方面，我却不懂应用怎样的音量去播放。雖然剛才我說過，任何一個房間也好，我也很有信心瞬間便能找出揚聲器與房間之間於聲學上的關係，但一方面，我卻不懂應用怎樣的音量去播放。 这个音源，用这音量好吗？這個音源，用這音量好嗎？

菅野音量，与音源的种类和房间的容积有着密切的关系的，所以要绝妙地设定，看似简单但却困难。菅野音量，與音源的種類和房間的容積有著密切的關係的，所以要絕妙地設定，看似簡單但卻困難。 音量虽然大大影响着音乐的表现，但大家却未必会特别认真地看待它吧，能自由地控制音量是唱片音乐独有特质吧。音量雖然大大影響著音樂的表現，但大家卻未必會特別認真地看待它吧，能自由地控制音量是唱片音樂獨有特質吧。 正因为这样，音量所拥有的意义便尤其重大。正因為這樣，音量所擁有的意義便尤其重大。

而且，声音这东西是十分纤细的。而且，聲音這東西是十分纖細的。 听音乐，能使气氛高涨起来、热烈起来、快乐起来，有时又会使我们敬畏，又会给予我们勇气，它会给我们带来各式各样的感动。聽音樂，能使氣氛高漲起來、熱烈起來、快樂起來，有時又會使我們敬畏，又會給予我們勇氣，它會給我們帶來各式各樣的感動。 那是声音当中，存在着「什幺」使我们感动的东西。那是聲音當中，存在著「什么」使我們感動的東西。 那些「什幺」不足的声音，是不能打动我们的心的。那些「什么」不足的聲音，是不能打動我們的心的。 那些「什幺」，对感觉的一方来说，影响力是很大的，让人感觉到的声音之要素，其实只是很少的。那些「什么」，對感覺的一方來說，影響力是很大的，讓人感覺到的聲音之要素，其實只是很少的。 只是一些无伤大雅的微小因素。只是一些無傷大雅的微小因素。 就如一张纸那幺轻的平衡便能改变音乐的最重要之表现。就如一張紙那么輕的平衡便能改變音樂的最重要之表現。

在这里听到的声音，传递着音乐的颜色和气味，这些东西也是一张纸那幺轻般的平衡。在這裡聽到的聲音，傳遞著音樂的顏色和氣味，這些東西也是一張紙那么輕般的平衡。

菅野对。菅野對。 颜色、气味，什幺也是这样呀。顏色、氣味，什么也是這樣呀。 不只是音乐，任何一种艺术亦一样，不能取代的东西，正是平常觉得微不足道的东西。不只是音樂，任何一種藝術亦一樣，不能取代的東西，正是平常覺得微不足道的東西。 所以，不要看漏那微不足道的东西，我们不得不十分重视地看待它。所以，不要看漏那微不足道的東西，我們不得不十分重視地看待它。 不只是音量，所有东西都是。不只是音量，所有東西都是。 很可惜，没有出现把之测定的数值。很可惜，沒有出現把之測定的數值。 可是，如果那一张纸般轻的重要东西被损害了，声音就会顿时失去了光辉。可是，如果那一張紙般輕的重要東西被損害了，聲音就會頓時失去了光輝。

下过，那微不足道的东西，如果感觉不到的话，重视不了。下過，那微不足道的東西，如果感覺不到的話，重視不了。

菅野正是这样呀。菅野正是這樣呀。 如果在自己里面没有那对音乐的感觉的话，感觉不到，亦都重视不了。如果在自己裡面沒有那對音樂的感覺的話，感覺不到，亦都重視不了。 所以要好好磨炼自己的感觉，提升自己内在的声音世界之水平。所以要好好磨煉自己的感覺，提升自己內在的聲音世界之水平。 只有这样做才行。只有這樣做才行。

要把心放在什幺位置才行呀?要把心放在什么位置才行呀?

菅野如果你现在听的声音对于你来说，是感觉很好，没有不满，你十分享受的声音的话，那你一直把这状态维持下去，是一件十分幸福的事。菅野如果你現在聽的聲音對於你來說，是感覺很好，沒有不滿，你十分享受的聲音的話，那你一直把這狀態維持下去，是一件十分幸福的事。

不过，如果你听到别人的音响装置中播放出来的声音，然后对自己的声音产生不满，那也许就是你走前一步，有所改善的契机了。不過，如果你聽到別人的音響裝置中播放出來的聲音，然後對自己的聲音產生不滿，那也許就是你走前一步，有所改善的契機了。 扬声器的声音也好，现场的声音也好，借着不停累积什幺音乐的体验，感觉就会得到洗练。揚聲器的聲音也好，現場的聲音也好，藉著不停累積什么音樂的體驗，感覺就會得到洗練。 在那过程当中，会觉得这样好，那样也不错，受着别人的影响而感到迷茫。在那過程當中，會覺得這樣好，那樣也不錯，受著別人的影響而感到迷茫。 不过，重要的是你自己本身的尺度主观。不過，重要的是你自己本身的尺度主觀。 透过不同人的声音，从各式各样的音乐体验中，重新发现自己的声音，锻练自己，构筑达致某水平的主观。透過不同人的聲音，從各式各樣的音樂體驗中，重新發現自己的聲音，鍛練自己，構築達致某水平的主觀。 那换句话说，是学习具普通性的主观。那換句話說，是學習具普通性的主觀。 那对于我来说是十分重要的。那對於我來說是十分重要的。

菅野先生于工作中说到的声音尺度，是以具普通性的主观作根本的吧。菅野先生於工作中說到的聲音尺度，是以具普通性的主觀作根本的吧。

菅野我因很喜欢音乐而一生都在听，感觉喜欢这音乐的主观、喜欢的尺度，有些地方是不会动摇的。菅野我因很喜歡音樂而一生都在聽，感覺喜歡這音樂的主觀、喜歡的尺度，有些地方是不會動搖的。 说得清楚一点，我有着强烈的嗜好。說得清楚一點，我有著強烈的嗜好。 我不想扭曲的主观的任何一部份，亦对自己对音乐的审美眼光很具自信。我不想扭曲的主觀的任何一部份，亦對自己對音樂的審美眼光很具自信。 可是，工作上对音乐的评价却要广阔一点，客观一点。可是，工作上對音樂的評價卻要廣闊一點，客觀一點。 只有主观的喜好，并没有分好与坏，只分喜欢与否。只有主觀的喜好，並沒有分好與壞，只分喜歡與否。 所以那不说不上是客观的评价。所以那不說不上是客觀的評價。 到底在那情况下，最重要的是普通性。到底在那情況下，最重要的是普通性。 可是，只说普通性的话，就会变成这样也好，那样也好，什幺也好的了。可是，只說普通性的話，就會變成這樣也好，那樣也好，什么也好的了。 那就烦了。那就煩了。

对呀（笑）。對呀（笑）。

菅野所以呢，主观怎样也是需要的。菅野所以呢，主觀怎樣也是需要的。 不过，那主观必定要是透过不停重复，从中学习和修行，从而使之拥有普通性的主观。不過，那主觀必定要是透過不停重複，從中學習和修行，從而使之擁有普通性的主觀。 我自己，一直以来的音响经历就不用说，凭录音的工作培育出来的，从现场的音乐体验获得的，现在都十分有用。我自己，一直以來的音響經歷就不用說，憑錄音的工作培育出來的，從現場的音樂體驗獲得的，現在都十分有用

[小佐]

對於我來說音響是十分艱苦的創造行為

对于菅野先生来说，音响是什幺呢?對於菅野先生來說，音響是什么呢?

菅野音响对于我来说是一种生物。菅野音響對於我來說是一種生物。 在我的生活当中，没有一样东西是与音响无关的。在我的生活當中，沒有一樣東西是與音響無關的。 不止音乐，一直以来，我都有过不少的兴趣，但能一直维持到现在的就只有音响。不止音樂，一直以來，我都有過不少的興趣，但能一直維持到現在的就只有音響。 其它的兴趣都是从音响得到灵感的，都是与音响有关的。其它的興趣都是從音響得到靈感的，都是與音響有關的。

车就是其中一样了。車就是其中一樣了。 我自1968年开始便驾驶PORSCHE，接近40年都一直是驾驶它。我自1968年開始便駕駛PORSCHE，接近40年都一直是駕駛它。 于组装JBL的音响系统的同一年开始驾驶PORSCHE的。於組裝JBL的音響系統的同一年開始駕駛PORSCHE的。 不过，JBL是很简单便能鸣奏的，但PORSCHE却绝不是容易操控的车。不過，JBL是很簡單便能鳴奏的，但PORSCHE卻絕不是容易操控的車。 而从前汽化器年代的PORSCHE就更难控制。而從前汽化器年代的PORSCHE就更難控制。 由于PORSCHE有型而随随便便地购买后，因其难于控制而放弃的人也不知有多少。由於PORSCHE有型而隨隨便便地購買後，因其難於控製而放棄的人也不知有多少。 现在PORSCHE就不同了。現在PORSCHE就不同了。 说到为什幺那幺辛苦也要驾驶它，正因它有着一定的难度，热情才会涌现，挑战才有意思。說到為什么那么辛苦也要駕駛它，正因它有著一定的難度，熱情才會湧現，挑戰才有意思。 辛苦的东西，不是只有坏处的。辛苦的東西，不是只有壞處的。 PORSCHE就拥有着让人觉得辛苦但令入迷倒的「什幺」。 PORSCHE就擁有著讓人覺得辛苦但令入迷倒的「什么」。 所以它有着漂亮的价值。所以它有著漂亮的價值。 这点，音响与之一样。這點，音響與之一樣。 浑身解数去制造的东西，不得不以浑身解数去响应。渾身解數去製造的東西，不得不以渾身解數去響應。 那是人类最自然的感觉呀。那是人類最自然的感覺呀。

兴趣是完全与生物有关的东西。興趣是完全與生物有關的東西。 一个人的兴趣一定能反映那个人是怎样的。一個人的興趣一定能反映那個人是怎樣的。 音响可理解为用好的声音去听音乐，从而用来消除一天的疲劳的东西。音響可理解為用好的聲音去聽音樂，從而用來消除一天的疲勞的東西。 这无可否认是音响的享受方法，亦不会有任何的反对意见。這無可否認是音響的享受方法，亦不會有任何的反對意見。 不过，对于我来说，音响不只是这样的。不過，對於我來說，音響不只是這樣的。 与音乐对峙，对于我来说，是在自己的声音中产生出证明音乐这浪漫的能量，所以才战斗。與音樂對峙，對於我來說，是在自己的聲音中產生出證明音樂這浪漫的能量，所以才戰鬥。 是十分艰苦的创造行为。是十分艱苦的創造行為。 所以会令人很疲惫。所以會令人很疲憊。 喜欢某一样事物，是我的生存意义，是生存的证据，是生活的食粮，所以不可能放弃。喜歡某一樣事物，是我的生存意義，是生存的證據，是生活的食糧，所以不可能放棄。

使你那么着迷，无法离开的音响之魅力，到底是什么呢?使你那麼著迷，無法離開的音響之魅力，到底是什麼呢?

菅野那就是声音这纯抽象之魅力。菅野那就是聲音這純抽象之魅力。 声音之美有无限的可能性。聲音之美有無限的可能性。 声音是十分奢华的东西。聲音是十分奢華的東西。 人类感觉中的所有，声音都能表达出来。人類感覺中的所有，聲音都能表達出來。 出色的颜色、出色的质感、出色的触感、味道、香气、以及力量。出色的顏色、出色的質感、出色的觸感、味道、香氣、以及力量。 这所有都如自己的感觉般表现出来，这不是最幸福的事吗？這所有都如自己的感覺般表現出來，這不是最幸福的事嗎？ 而且那不是常有的，那出现时的喜悦是其它东西难以取代的。而且那不是常有的，那出現時的喜悅是其它東西難以取代的。 我已不想活太久了，以前的音响同伴几乎全都去世了，身边的都是世代不同的人。我已不想活太久了，以前的音響同伴幾乎全都去世了，身邊的都是世代不同的人。 一个人在这当中生存很久也没有意思。一個人在這當中生存很久也沒有意思。 不过，听好的声音时，唯独这个时刻，我是想长命一点的。不過，聽好的聲音時，唯獨這個時刻，我是想長命一點的。 还有多少年可以听呢？還有多少年可以聽呢？ 活久一点，再听多一点，我是确实地这样想的。活久一點，再聽多一點，我是確實地這樣想的。

这样的话，以后也要继续听好的声音呀。這樣的話，以後也要繼續聽好的聲音呀。

菅野是（笑）。菅野是（笑）。

在留声机前面的话可以渡过不知多少个小时的幼小时代在留聲機前面的話可以渡過不知多少個小時的幼小時代

那么．那麼． 我们追溯以前，请告诉我们令菅野先生这般着迷音响的源头是什么?我們追溯以前，請告訴我們令菅野先生這般著迷音響的源頭是什麼?

菅野那个时候，音响这词语还没有被这么广泛地使用，对唱片产生兴趣是幼儿园时的事。菅野那個時候，音響這詞語還沒有被這麼廣泛地使用，對唱片產生興趣是幼兒園時的事。 是手动留声机LP唱片的时代。是手動留聲機LP唱片的時代。 从爸爸的唱片珍藏中拿出SCHUBERTH的「未完成交响曲」来听开始。從爸爸的唱片珍藏中拿出SCHUBERTH的「未完成交響曲」來聽開始。 那时，有着前所未有的异样感觉。那時，有著前所未有的異樣感覺。 第一乐章开头的极弱乐句之低弦出现的地方，那种战栗是成年人的表现，感觉十分可怖呀。第一樂章開頭的極弱樂句之低弦出現的地方，那種戰栗是成年人的表現，感覺十分可怖呀。 很想快点逃出去呀。很想快點逃出去呀。

很早熟呀。很早熟呀。

菅野虽是早熟，但毕竟还是个小朋友，是害怕鬼那样的害怕。菅野雖是早熟，但畢竟還是個小朋友，是害怕鬼那樣的害怕。 那记忆就是唱片给予我的第一个冲击呀。那記憶就是唱片給予我的第一個衝擊呀。

对于留声机这机器的兴趣方面呢?對於留聲機這機器的興趣方面呢?

菅野由于我对机械的好奇心十分旺盛，入读幼儿园之前已因把时钟分解而被大骂一场（笑）。菅野由於我對機械的好奇心十分旺盛，入讀幼兒園之前已因把時鐘分解而被大罵一場（笑）。 不过，我没有弄坏过留声机呀。不過，我沒有弄壞過留聲機呀。 留声机自那时开始，对于我来说是重要的宝物。留聲機自那時開始，對於我來說是重要的寶物。 之后一年，爸爸买了VICTOR的桌上型电动留声机。之後一年，爸爸買了VICTOR的桌上型電動留聲機。 那电动留声机简直就像神秘的方块。那電動留聲機簡直就像神秘的方塊。 这机器当中究竟是怎样的呢?为什幺它能演奏出这幺多采多姿且漂亮的声音呢？這機器當中究竟是怎樣的呢?為什么它能演奏出這么多采多姿且漂亮的聲音呢？ 很想知道里面是什么的感觉与日俱增。很想知道裡面是什麼的感覺與日俱增。 于留声机和电动留声机的前面，我可以渡过不知多少小时也不会感到厌呀。於留聲機和電動留聲機的前面，我可以渡過不知多少小時也不會感到厭呀。

之后，太平洋战争开始，暂时远离了听唱片的生活。之後，太平洋戰爭開始，暫時遠離了聽唱片的生活。 战争中，即使是同盟国的贝多芬之音乐，西洋音乐全被视为敌性音乐，在外面听的话会被指骂的。戰爭中，即使是同盟國的貝多芬之音樂，西洋音樂全被視為敵性音樂，在外面聽的話會被指罵的。 由于电动留声机放于客厅，听自己房中的留声机时，会把之放在柜内，用布盖着，以免声音会漏出外面。由於電動留聲機放於客廳，聽自己房中的留聲機時，會把之放在櫃內，用布蓋著，以免聲音會漏出外面。 不久，东京的空袭变得厉害，要疏散居民，我本想带着电动留声机离去的，但却不行。不久，東京的空襲變得厲害，要疏散居民，我本想帶著電動留聲機離去的，但卻不行。 那时开始，便过了一阵子与唱片和电动留声机无关的生活。那時開始，便過了一陣子與唱片和電動留聲機無關的生活。 战争完结，返回有幸没有遭战火破坏的东京的家时，便贪得无厌地听古典乐。戰爭完結，返回有幸沒有遭戰火破壞的東京的家時，便貪得無厭地聽古典樂。

那年你多少岁呀?那年你多少歲呀?

菅野中学一年级。菅野中學一年級。 那时，我开始注意到唱片的声音有点怪。那時，我開始注意到唱片的聲音有點怪。 留声机方面是没有问题的，但电动留声机由于一直放在家里没有使用，生锈也不足为奇．留聲機方面是沒有問題的，但電動留聲機由於一直放在家裡沒有使用，生鏽也不足為奇． 应该是那原因了。應該是那原因了。 电动留声机是连收音机的，但收音机的声音完全正常。電動留聲機是連收音機的，但收音機的聲音完全正常。 如果是这样的话，应该是唱片播放机的PICKUP有问题，于是把之分解，压着电磁石的避震器的橡胶变得十分黏，电磁石离开了磁性GAP的中心，黏在一旁。如果是這樣的話，應該是唱片播放機的PICKUP有問題，於是把之分解，壓著電磁石的避震器的橡膠變得十分黏，電磁石離開了磁性GAP的中心，黏在一旁。 那时候知识不多的我也明白到情况的严重．那時候知識不多的我也明白到情況的嚴重． 有什么东西可支持着电磁石于磁性GAP的中心呢，到处找寻材料，可是当时是很难把零件弄到手的。有什麼東西可支持著電磁石於磁性GAP的中心呢，到處找尋材料，可是當時是很難把零件弄到手的。 现在回想起来是没大不了的避震器，我把橡皮擦切碎，放于中心，把电磁石放进去。現在回想起來是沒大不了的避震器，我把橡皮擦切碎，放於中心，把電磁石放進去。 这样做的话会怎样呢？這樣做的話會怎樣呢？ 。 。 比起黏在一旁时，音量提升了，音质亦有所改善。比起黏在一旁時，音量提升了，音質亦有所改善。 太令人高兴了。太令人高興了。 当时那只是紧急应变啦，但却是到现在也不能忘记的一件事。當時那隻是緊急應變啦，但卻是到現在也不能忘記的一件事。

是不是因为修理这契机而开始意识到机械装置呢?是不是因為修理這契機而開始意識到機械裝置呢?

菅野正是。菅野正是。

希望得到这样的声音，这对声音的执着也是这个时候开始的吗?希望得到這樣的聲音，這對聲音的執著也是這個時候開始的嗎?

菅野对声音的执着是有的，但那时只要播出声音而没有杂音便觉得很好了。菅野對聲音的執著是有的，但那時只要播出聲音而沒有雜音便覺得很好了。

强烈地意识到声音是唱片的录音。強烈地意識到聲音是唱片的錄音。 播放装置就不用说，唱片本身也有分声音好的和声音没有那么好的。播放裝置就不用說，唱片本身也有分聲音好的和聲音沒有那麼好的。 这是为什幺呢?這是為什么呢?

我对那差别很感兴趣。我對那差別很感興趣。 播放装置的声音之差别，早一点便意识到了。播放裝置的聲音之差別，早一點便意識到了。 我也提及过几次的了，邻居家中传来的NHK男新闻报导员的声音，有着自己家中的桌上型电动留声机做不到的漂亮低音，有被击倒的感觉。我也提及過幾次的了，鄰居家中傳來的NHK男新聞報導員的聲音，有著自己家中的桌上型電動留聲機做不到的漂亮低音，有被擊倒的感覺。 那说不上是人类非常中性的声音，我那时无论如何也想播出那低音，于是看书研究，发现原来大口径的扬声器是必须的。那說不上是人類非常中性的聲音，我那時無論如何也想播出那低音，於是看書研究，發現原來大口徑的揚聲器是必須的。

原来这样。原來這樣。 那里对低音的幢憬呢?那裡對低音的幢憬呢?

菅野小时候，家中有一座钢琴，我会打开琴盖乱按琴键来玩。菅野小時候，家中有一座鋼琴，我會打開琴蓋亂按琴鍵來玩。 咚咚地敲打，打到低音之复杂中倍音发响的地方，总觉得它很具魅力，说出来也有点羞耻，我也有着做了坏事的感觉呀。咚咚地敲打，打到低音之複雜中倍音發響的地方，總覺得它很具魅力，說出來也有點羞恥，我也有著做了壞事的感覺呀。 是观能上的响声，使人感觉十分舒服，因而陶醉，即使受着别人的冷眼，我也忍不住浸淫在按下那些我喜欢的音域之琴键的快感。是觀能上的響聲，使人感覺十分舒服，因而陶醉，即使受著別人的冷眼，我也忍不住浸淫在按下那些我喜歡的音域之琴鍵的快感。 按高音些的琴键是没有那感觉的。按高音些的琴鍵是沒有那感覺的。 为什幺呢？為什么呢？ 于是打开钢琴的里面看看，发觉我所喜欢的音域都是有铜线卷着的部份。於是打開鋼琴的里面看看，發覺我所喜歡的音域都是有銅線捲著的部份。 不属于那音域的，就只有三条钢琴线。不屬於那音域的，就只有三條鋼琴線。 铜线卷着的部份，是频率60Hz至100Hz以下的频域呀。銅線捲著的部份，是頻率60Hz至100Hz以下的頻域呀。

那频域真的那幺令你着迷吗?那頻域真的那么令你著迷嗎?

菅野是呀。菅野是呀。 所以我的电动留声机的改造品毕业后，首先最想装组装置时，就是希望扬声器的大口径，最少也要10吋以上。所以我的電動留聲機的改造品畢業後，首先最想裝組裝置時，就是希望揚聲器的大口徑，最少也要10吋以上。

最初组装的装置是怎样的系统呢?最初組裝的裝置是怎樣的系統呢?

菅野那是我那时用尽心机造出来的系统呀。菅野那是我那時用盡心機造出來的系統呀。 将改造后的电动留声机卖掉，筹集资金，进行装置的制造。將改造後的電動留聲機賣掉，籌集資金，進行裝置的製造。 是高中年级的事。是高中年級的事。 扬声器和重低音是口DYNAX的12吋，中音是CORAL的6吋半3个，然后是东亚的高音，就是这3路。揚聲器和重低音是口DYNAX的12吋，中音是CORAL的6吋半3個，然後是東亞的高音，就是這3路。 CROSSOVER NETWORK，空芯线圈、电容器也是全是。 CROSSOVER NETWORK，空芯線圈、電容器也是全是。 OIL CONDENSER，那都是于电路板上组装，就这样放在扬声器前的。 OIL CONDENSER，那都是於電路板上組裝，就這樣放在揚聲器前的。 不过，那时开始我很讨厌一边看着这光景，一边听音乐，所以听音乐时会把窗帘放下，把联接网络遮着。不過，那時開始我很討厭一邊看著這光景，一邊聽音樂，所以聽音樂時會把窗簾放下，把聯接網絡遮著。

另一方面的功率放大器，是684G这球的推挽电路，使用了巨大的电流变压器。另一方面的功率放大器，是684G這球的推挽電路，使用了巨大的電流變壓器。 DYNAX的重低音由于是FIELD型，所以也用5Z3和80的整流管制造了激发器。 DYNAX的重低音由於是FIELD型，所以也用5Z3和80的整流管製造了激發器。 前置放大器是12AX7和12AU7并排的直流点火式。前置放大器是12AX7和12AU7並排的直流點火式。 那时不同的唱片公司曲EQUALINER CURVE是不同的，为了使所有的唱片公司的EQUALINER CURVE可以合而为一，每张唱片也作TURNEOVER和ROLL OFF调整，是十分复杂的回路。那時不同的唱片公司曲EQUALINER CURVE是不同的，為了使所有的唱片公司的EQUALINER CURVE可以合而為一，每張唱片也作TURNEOVER和ROLL OFF調整，是十分複雜的迴路。

由SP转为LP时由SP轉為LP時

好象正在做梦好像正在做夢

那时的媒体是LP吗？那時的媒體是LP嗎？

菅野开始这系统后不久是SP的，中途就变了LP了。菅野開始這系統後不久是SP的，中途就變了LP了。 立体声的时代。立體聲的時代。

由SP转为广P时，你有什幺感受呀?由SP轉為廣P時，你有什么感受呀?

菅野简直就像做梦般呀。菅野簡直就像做夢般呀。 不但没有杂音，还有着一直以来都没有的纤细高音。不但沒有雜音，還有著一直以來都沒有的纖細高音。 哗，我觉得那真是再美不过了。嘩，我覺得那真是再美不過了。 我觉得自己不会再听SP，所以把之卖掉，数年后就后悔了《笑》。我覺得自己不會再聽SP，所以把之賣掉，數年後就後悔了《笑》。 转LP时买的唱片，现在也全部记得呀。轉LP時買的唱片，現在也全部記得呀。

那感动很大吧。那感動很大吧。

菅野可是，奇怪的是，SP时代时，要听完一首交响乐曲，每隔四至五分钟便不得不换唱片吧。菅野可是，奇怪的是，SP時代時，要聽完一首交響樂曲，每隔四至五分鐘便不得不換唱片吧。 变成LP后，可以什幺也不做，舒舒服服地坐着听虽然是很好，但总觉得有点不足。變成LP後，可以什么也不做，舒舒服服地坐著聽雖然是很好，但總覺得有點不足。 唱针也是一样，SP时代的唱针，每向内转了一圈便要削掉针尖。唱針也是一樣，SP時代的唱針，每向內轉了一圈便要削掉針尖。 这样的话，针尖的切割方法及长度，针本身的个性差别亦会使声音产生变化。這樣的話，針尖的切割方法及長度，針本身的個性差別亦會使聲音產生變化。 那差别也是乐趣一种，变LP之后，就失去了那乐趣。那差別也是樂趣一種，變LP之後，就失去了那樂趣。 一直都使用同一支针去听，真的好吗?我甚至感到不安呀《笑》。一直都使用同一支針去聽，真的好嗎?我甚至感到不安呀《笑》。

LP，很快便迎接立体声的时代。 LP，很快便迎接立體聲的時代。

菅野变成立体声时代，我也试过实验性质的简单系统播放，但我的系统基本上是单声道的。菅野變成立體聲時代，我也試過實驗性質的簡單系統播放，但我的系統基本上是單聲道的。 无论如何它也是我花了很大努力的系统，要立体声的话，便不得不多造一台一模一样的。無論如何它也是我花了很大努力的系統，要立體聲的話，便不得不多造一台一模一樣的。 那种事只是想也感到绝望。那種事只是想也感到絕望。 于是坚持，还坚决说单声道的声音较好。於是堅持，還堅決說單聲道的聲音較好。 我活的世代不单是音响，还是技术进步的过渡期吧。我活的世代不單是音響，還是技術進步的過渡期吧。 每有新的东西推出，都会因和旧的有感情而坚持，但同时又对新的充满憧憬。每有新的東西推出，都會因和舊的有感情而堅持，但同時又對新的充滿憧憬。 我尝过那滋味几次了。我嚐過那滋味幾次了。 我是于1969年导入立体声的，是属于迟的。我是於1969年導入立體聲的，是屬於遲的。

那么终止曾执着过的单声道，导入立体声系统的契机是？那麼終止曾執著過的單聲道，導入立體聲系統的契機是？

菅野工作后，我作为录音技师，自己负责立体声录音，从而明白到立体声的趣味。菅野工作後，我作為錄音技師，自己負責立體聲錄音，從而明白到立體聲的趣味。 这时候放大器也进入了SOLID-STATE的时代，制造商制的优质SOLID-STATE放大器亦陆续推出市场。這時候放大器也進入了SOLID-STATE的時代，製造商制的優質SOLID-STATE放大器亦陸續推出市場。 这样的话，我辛苦组装出来的球放大器，有着一种古旧的感觉。這樣的話，我辛苦組裝出來的球放大器，有著一種古舊的感覺。 与其多造一个球放大器去迎合立体声，倒不如干脆转用制造商制的SOLID-STATE放大器。與其多造一個球放大器去迎合立體聲，倒不如乾脆轉用製造商制的SOLID-STATE放大器。 那个时候，自己的能力是很难造一部SOLID-STATE放大器的，而且我亦不觉得自己制造会较好，所以便把心一横，将一直使用的系统全部掉去，作了大规模的机器更换。那個時候，自己的能力是很難造一部SOLID-STATE放大器的，而且我亦不覺得自己製造會較好，所以便把心一橫，將一直使用的系統全部掉去，作了大規模的機器更換。

[小佐]

那組裝了一個怎樣的系統呢?

菅野扬声器方面，低音用的是WHARFEDALE的W12 RS／PST，中音是SUPER 8，高音的是SUPER3，是3路系统。菅野揚聲器方面，低音用的是WHARFEDALE的W12 RS／PST，中音是SUPER 8，高音的是SUPER3，是3路系統。 前置放大器用的是当时SONY推出的划时代SOLID-STATE放大器第1号机TA 1120。前置放大器用的是當時SONY推出的劃時代SOLID-STATE放大器第1號機TA 1120。 前置部份厂功率放大器是TA1120的功率部份，再加上使用独立运作的TA3120四部，构成由立体声的3路多声道放大器组成的系统。前置部份廠功率放大器是TA1120的功率部份，再加上使用獨立運作的TA3120四部，構成由立體聲的3路多聲道放大器組成的系統。

系统变成立体声之后，我最想试的是多声道放大器。系統變成立體聲之後，我最想試的是多聲道放大器。 单声道的系统时，我制造过十分讲究的CROSSOVER NETWORK，我从那经验中学到回路上技术上也是多声道放大器较理想的。單聲道的系統時，我製造過十分講究的CROSSOVER NETWORK，我從那經驗中學到迴路上技術上也是多聲道放大器較理想的。 把抗阻和感度都不同的扬声器组合，可自由构成多方面的系统的多声道放大器这想法，我很久以前便深感兴趣了。把抗阻和感度都不同的揚聲器組合，可自由構成多方面的系統的多聲道放大器這想法，我很久以前便深感興趣了。 当时是几没有音响发烧友会构筑多声道放大器的系统的，市面上亦没有CHANNEL DIVIDER售卖。當時是幾沒有音響發燒友會構築多聲道放大器的系統的，市面上亦沒有CHANNEL DIVIDER售賣。 翻看技术杂志，完全处于摸索的状态。翻看技術雜誌，完全處於摸索的狀態。 当然，那时STEREO SOUND还未创刊。當然，那時STEREO SOUND還未創刊。

那系统能播放出你想要的声音吗?那系統能播放出你想要的聲音嗎?

菅野首先，所有的频域都好好地鸣奏出来吧?各个单元的水平配合，取得平衡吗?由于我有着这些担心，所以当它们有着取得某程度的平衡的声音时，我十分高兴呀。菅野首先，所有的頻域都好好地鳴奏出來吧?各個單元的水平配合，取得平衡嗎?由於我有著這些擔心，所以當它們有著取得某程度的平衡的聲音時，我十分高興呀。 总之，自己的系统能播放出立体声的立体空间这新鲜印象极之强烈。總之，自己的系統能播放出立體聲的立體空間這新鮮印像極之強烈。

由那时开始到现在，我都以这系统作根本，进行各部份的单元更换一直到现在。由那時開始到現在，我都以這系統作根本，進行各部份的單元更換一直到現在。

在那过程中，遇上了长期使用的JBL单元吧。在那過程中，遇上了長期使用的JBL單元吧。

我的音响人生中我的音響人生中

最梭一个挑战最梭一個挑戰

今天来到这房间，有一件事让我感到吃惊的。今天來到這房間，有一件事讓我感到吃驚的。 375的旁边放了新的单元。 375的旁邊放了新的單元。

菅野是GERMAN PHYSIKS的DDD单元吧。菅野是GERMAN PHYSIKS的DDD單元吧。 这可能会继JBL和McinTosh之后，成为我的第三代系统。這可能會繼JBL和McinTosh之後，成為我的第三代系統。 但现在还是实验阶段。但現在還是實驗階段。

数年前，于STEREO SOUND的试听中，听到GERMAN PHYSIKS的GAUDI这大得惊人的系统。數年前，於STEREO SOUND的試聽中，聽到GERMAN PHYSIKS的GAUDI這大得驚人的系統。 那声音，有着从巨大的系统规模中想象不到的优良平衡，而且质感很好，装配有以前从未见过般的不可思议单元。那聲音，有著從巨大的系統規模中想像不到的優良平衡，而且質感很好，裝配有以前從未見過般的不可思議單元。 那就是DDD的弯曲波单元。那就是DDD的彎曲波單元。 我被这单元所拥有的声音占据了大部份的GAUDI之声音深深吸引。我被這單元所擁有的聲音佔據了大部份的GAUDI之聲音深深吸引。 是直到现在为止也从未于其他扬声器中听过的质感：清澈、具真实感，兼具无指向性的独特空间感和定位。是直到現在為止也從未於其他揚聲器中聽過的質感：清澈、具真實感，兼具無指向性的獨特空間感和定位。 是快的响声吧，那时，我从入口商哪里听到DD单元会单件出售的情报，于是立即浮出如果能在自己家中使用便好了的念头。是快的響聲吧，那時，我從入口商哪裡聽到DD單元會單件出售的情報，於是立即浮出如果能在自己家中使用便好了的念頭。 可是，之后完全没有那扬声器单件出售的迹象，就这样不了了之了。可是，之後完全沒有那揚聲器單件出售的跡象，就這樣不了了之了。

那之后不久，于德国的GERMAN PHYSIKS的试听室中，听到DDD单元一个便覆盖了整个频域的号角系统UNICORN，有着比GAUDI的声音更鲜艳的感觉。那之後不久，於德國的GERMAN PHYSIKS的試聽室中，聽到DDD單元一個便覆蓋了整個頻域的號角系統UNICORN，有著比GAUDI的聲音更鮮豔的感覺。 自那之后，这种具魅力的声音，只用单元也能播放来吗?最近，又有单件出售的消息传出了，虽然它绝不是容易处理的单元，但让更多人知道DDD单元的魅力不是最好不过吗?而且使用这单元的话，系统就可用2音路构成。自那之後，這種具魅力的聲音，只用單元也能播放來嗎?最近，又有單件出售的消息傳出了，雖然它絕不是容易處理的單元，但讓更多人知道DDD單元的魅力不是最好不過嗎?而且使用這單元的話，系統就可用2音路構成。 有着这样的想法，补添现在的JBL低音，集中找寻各种各样的可能性。有著這樣的想法，補添現在的JBL低音，集中找尋各種各樣的可能性。

乐器的音色多种多样，有声音慢慢扩展开去的轻柔及独特的空间感觉，而且重音和强音也表现得很好呀。樂器的音色多種多樣，有聲音慢慢擴展開去的輕柔及獨特的空間感覺，而且重音和強音也表現得很好呀。 JBL的DRIVER明显地是不同的声音，已经是菅野先生独有的了。 JBL的DRIVER明顯地是不同的聲音，已經是菅野先生獨有的了。

菅野是吧。菅野是吧。 这是很好的单元呀。這是很好的單元呀。 我现在受到它很大的冲击。我現在受到它很大的衝擊。 虽然现在还未知道会否把它加到次世代的我之声音，但却确实逐渐得到优良的感触。雖然現在還未知道會否把它加到次世代的我之聲音，但卻確實逐漸得到優良的感觸。 如果成功的话，便是继1968年以后发展的第一代，以JBL 375及537一500号角中心之波束状放射线形成的最古旧多声道系统，1982年导入的第二代，拥有半圆柱形的放射线的系统后，以弯曲波的无指向性放射线形成的点音源式系统这第三代的系统便会完成。如果成功的話，便是繼1968年以後發展的第一代，以JBL 375及537一500號角中心之波束狀放射線形成的最古舊多聲道系統，1982年導入的第二代，擁有半圓柱形的放射線的系統後，以彎曲波的無指向性放射線形成的點音源式系統這第三代的系統便會完成。 我希望做到用这些完全下同的系统，以同一的乎衡鸣奏，换句话说，以我的声音之平衡去鸣奏便最理想。我希望做到用這些完全下同的系統，以同一的乎衡鳴奏，換句話說，以我的聲音之平衡去鳴奏便最理想。 这可说是我的音响人生中最后一个挑战。這可說是我的音響人生中最後一個挑戰。 剩下来的声音不同就是音响机器的个性。剩下來的聲音不同就是音響機器的個性。

我希望将人与音响器材的关系，作为一个唱片演奏家而坚持到底。我希望將人與音響器材的關係，作為一個唱片演奏家而堅持到底。

图：(JBL的375 DRIVER和537-500号角为中心的扬声器系统说已经成为菅野先生身体的一部份并没有夸大。拥有JBL OLYMPUS般的外观的低音用外壳是PIONEER音响制的。格子网状是山水制加工的。藏在外壳之内的，试过不会输给强力的375的，ARTEK、PIONEER、JBL的D130、LE15A、130A、2220A等多个不同的单元之后，结果选用了JBL的15吋(38cm)口径2205A。通常增加上高音的075，超高音是2种带状单元的5路构成，因应乐曲，会再圖：(JBL的375 DRIVER和537-500號角為中心的揚聲器系統說已經成為菅野先生身體的一部份並沒有誇大。擁有JBL OLYMPUS般的外觀的低音用外殼是PIONEER音響制的。格子網狀是山水製加工的。藏在外殼之內的，試過不會輸給強力的375的，ARTEK、PIONEER、JBL的D130、LE15A、130A、2220A等多個不同的單元之後，結果選用了JBL的15吋(38cm)口徑2205A。通常增加上高音的075，超高音是2種帶狀單元的5路構成，因應樂曲，會再

加YAMAHA的重低音YST-SW1000L，形成最大的6路。加YAMAHA的重低音YST-SW1000L，形成最大的6路。 虽然是这般复杂的多声道构成，但演奏出的声音全域都连接得很好，真的不可思议。雖然是這般複雜的多聲道構成，但演奏出的聲音全域都連接得很好，真的不可思議。 [菅野魔术]GOLDMUND主持人也这幺 [菅野魔術]GOLDMUND主持人也這么

说。說。 此外，只有低音频域是透过ACCUPHASE的G18作补正。此外，只有低音頻域是透過ACCUPHASE的G18作補正。 ） ）

PUNCHONG PLATE是由迭着臼状的音响透镜之强力装置。 PUNCHONG PLATE是由迭著臼狀的音響透鏡之強力裝置。 独特的外型给人留下深刻印象的JBL 537-500号角，以及装有4吋铝振膜的JBL之杰作375 COMPRESSION DRIVER的组合，菅野先生指它是[一生的至宝]，涵盖的频域由500H z~8kHz，与正面向出的低音用外壳作比较，是稍稍向内的状态，亦即是号角的开口部份是向着听点的。獨特的外型給人留下深刻印象的JBL 537-500號角，以及裝有4吋鋁振膜的JBL之傑作375 COMPRESSION DRIVER的組合，菅野先生指它是[一生的至寶]，涵蓋的頻域由500H z~8kHz，與正面向出的低音用外殼作比較，是稍稍向內的狀態，亦即是號角的開口部份是向著聽點的。

处理8kHz以上，分成三层的音频单元群，最上届的是JBL的RING RADIATOR型高音075。處理8kHz以上，分成三層的音頻單元群，最上屆的是JBL的RING RADIATOR型高音075。 不过，这075号角部份由铝转为另一种金属，振膜虽是2405的，但端子部份由压着式转为螺丝式等等，施行了大的改造。不過，這075號角部份由鋁轉為另一種金屬，振膜雖是2405的，但端子部份由壓著式轉為螺絲式等等，施行了大的改造。 其下面是MUON的TS001，以及GEMI的TS208超高音。其下面是MUON的TS001，以及GEMI的TS208超高音。 两个机种也是装有带状振膜的单元，设计者也相同。兩個機種也是裝有帶狀振膜的單元，設計者也相同。 TS208用于10kHZ以上的频域，19kHz就会再加上TS007。 TS208用於10kHZ以上的頻域，19kHz就會再加上TS007。 TS208和075都进行HIGH CUT。 TS208和075都進行HIGH CUT。 ) )

(完全溶入了房间的McinTosh的捣声器XRT20。装有24个2 5cm口径的半圆形高音的高频用COLUMN，与20cm口径的锥形中音和30cm口径锥形低音两个组成的中低频用的外壳，两个盒形成的系统，放射线是CYLONDERICAL FORM(圆筒形)展开是其特征。为了与房间取得整合性，预备了专用的ENVIROZMENTAL EQUALIZER。现在，菅野先生用SONATA制的ENVIROZMENTAL EQUALIZER OP .1进行调整，导入这扬声器的是1982年，以后的20年便一直与JBL的系统共存。) (完全溶入了房間的McinTosh的搗聲器XRT20。裝有24個2 5cm口徑的半圓形高音的高頻用COLUMN，與20cm口徑的錐形中音和30cm口徑錐形低音兩個組成的中低頻用的外殼，兩個盒形成的系統，放射線是CYLONDERICAL FORM(圓筒形)展開是其特徵。為了與房間取得整合性，預備了專用的ENVIROZMENTAL EQUALIZER。現在，菅野先生用SONATA制的ENVIROZMENTAL EQUALIZER OP .1進行調整，導入這揚聲器的是1982年，以後的20年便一直與JBL的系統共存。)

( [对于我来说，世上没有比这更易使用的CD播放机了]，说的是STUDER A730。长时间都一直使用它，不单是为了听音乐，CS，PCM广播节目用的选曲等，是工作上也不可或缺的东西，现在与WADIA的D／A转换器WADIA 27ix，以数码输出接续来使用。上段见到的，是测试中的McinTosh TRANSPORTER MCD 1000。) ( [對於我來說，世上沒有比這更易使用的CD播放機了]，說的是STUDER A730。長時間都一直使用它，不單是為了聽音樂，CS，PCM廣播節目用的選曲等，是工作上也不可或缺的東西，現在與WADIA的D／A轉換器WADIA 27ix，以數碼輸出接續來使用。上段見到的，是測試中的McinTosh TRANSPORTER MCD 1000。)

(SACD播放系统，是英国的dCS的SACD／CD组合，之所以决定导入，是因为于SS杂志第147期的试听测试中受到很大的冲击。那时候，SACD就不用说，CD播放的声音亦有着特别的东西在内。加了入菅野先生的系统的这一对所播放的CD，GERGIEV指挥的[春之祭典]到底给丁多少人可怖的体验呢……) (SACD播放系統，是英國的dCS的SACD／CD組合，之所以決定導入，是因為於SS雜誌第147期的試聽測試中受到很大的衝擊。那時候，SACD就不用說，CD播放的聲音亦有著特別的東西在內。加了入菅野先生的系統的這一對所播放的CD，GERGIEV指揮的[春之祭典]到底給丁多少人可怖的體驗呢……)

(兼用两机种的控制放大器，两者都是最新型的McinTosh C46和ACCUPHASE C2800。[前置放大器是KRELL及飞机的驾驶舱般的东西]，全都是没有牺牲音质，而又装备有丰富机能的型号。) (兼用兩機種的控制放大器，兩者都是最新型的McinTosh C46和ACCUPHASE C2800。[前置放大器是KRELL及飛機的駕駛艙般的東西]，全都是沒有犧牲音質，而又裝備有豐富機能的型號。)

(找了很久也找不到心仪的D／A转换器的营野先生，终于遇上THORENS的REFERENCE 。于接近CD登场的1979年发售，BELT DRIVE的方式之总重量高达90kg的超级型号，是于1980年导入的。他说被青苔色和金色这表现出独特意图的用色所吸引。采访时，放了SME的SEROES V、3009R GOLD和EMT 929三种TONEARM。) (找了很久也找不到心儀的D／A轉換器的營野先生，終於遇上THORENS的REFERENCE 。於接近CD登場的1979年發售，BELT DRIVE的方式之總重量高達90kg的超級型號，是於1980年導入的。他說被青苔色和金色這表現出獨特意圖的用色所吸引。採訪時，放了SME的SEROES V、3009R GOLD和EMT 929三種TONEARM。)

(不易公开给人看的，放柜内的放大器室。由于是用广角镜拍摄，所以看上去很阔，但事实上由于放了太多的机器，两人走进去后是不能转身的。[不想给人看到我的后台]，营野先生说它是自己的私人空间，除了SONATA OP.1、ACCUPHASE DG28、GP8等的EQUALIZER、 (不易公開給人看的，放櫃內的放大器室。由於是用廣角鏡拍攝，所以看上去很闊，但事實上由於放了太多的機器，兩人走進去後是不能轉身的。[不想給人看到我的後台]，營野先生說它是自己的私人空間，除了SONATA OP.1、ACCUPHASE DG28、GP8等的EQUALIZER、

SONY TA—D 9 0 0、ELECTRONIC CROSSOVER、McinTosh MC42、MC2600等的功率放大器也放在这里。 SONY TA—D 9 0 0、ELECTRONIC CROSSOVER、McinTosh MC42、MC2600等的功率放大器也放在這裡。 ) )

(于采访前(2004年3月下旬)才放在这里的，但现在而完完全全被之迷倒的GERMAN PHYSIKS DDD。是装于这公司的[GAUDI]和[UNOCORN]等之内的无指向性DRIVER，就如其名，使振膜好象波般摇动而获得音压。会否正式导入还在测试中，但感觉极好。使用于与2205A低音以CROSSOVER 250—280Hz程度连接的2路构成。现时为止，这单元还未作单件出售，预计会在不久的将来发售。) (於採訪前(2004年3月下旬)才放在這裡的，但現在而完完全全被之迷倒的GERMAN PHYSIKS DDD。是裝於這公司的[GAUDI]和[UNOCORN]等之內的無指向性DRIVER，就如其名，使振膜好像波般搖動而獲得音壓。會否正式導入還在測試中，但感覺極好。使用於與2205A低音以CROSSOVER 250—280Hz程度連接的2路構成。現時為止，這單元還未作單件出售，預計會在不久的將來發售。)

[asterkao]

Hi 你好;

老系統可參考...看看泛音是否一樣美.

http://www.youtube.com/watch?v=SRQI8aKOW8w

Saxophne Colossus/Sonny Rollins Quartet Prestige 7079
WE的頻寬不好我也一直醬想.
說也奇怪,直到我聽到這邊才改變觀感.
還真有得再探究.
老薩克斯風要醬柔, 泛音美的機器還沒幾台.
後面最後結尾鋼琴的高音泛音雖是網路play但不像一般說的那麼不濟.

[小佐]

真的聽的自然又舒服~~~~~~~:P:*