2010年9月7日台北迪亞哥托西(Diego TOSI)無伴奏小提琴音樂會

[psycho]

詳情請見：http://www.stsd99.com/concert/tosi100907.html

迪亞哥托西無伴奏小提琴音樂會
時間：2010年9月7日星期二 晚間7 :30
地點：台泥大樓士敏廳 / 台北市中山北路二段113號3樓
曲目：

上半場

巴哈 / 慢板 選自第一號無伴奏小提琴奏鳴曲
BACH Adagio, 1ère sonate, en sol majeur

帕格尼尼 / 第24號隨想曲
PAGANINI Caprice n°24

薩拉沙泰 / 三首西班牙舞曲
SARASATE Trois danses
Playera
Malaguena
Romance andalouse

布列茲 / 翁帖末
BOULEZ Anthêmes pour violon seul

下半場

拉威爾 / 猶太悼歌
RAVEL Kaddish

貝里歐 / 序列
BERIO Secuenza

易沙意 / 第三號無伴奏小提琴奏鳴曲
YSAYE Sonate n°3, La Ballade

(end)

[psycho]

幾個資訊與大家分享：

一、台泥大樓士敏廳不算是良好的音樂廳，但是這場音樂只有一隻小提琴的無伴奏，空間因素之缺陷應該可以變小。

二、詳細曲目與『可以聽到什麼』我會專文論述，歡迎大家印證看看！....

三、雖然只有一把小提琴，但是 Tosi 的演奏是『平行式處理』，所以要欣賞的『不只是』小提琴的主旋律，而是要聽到『同時有兩隻或以上的小提琴以不同音色來演奏』，這才能感受到真材實料的小提琴大師有多麼驚人的水準。如果第一、二曲目真的是巴哈無伴奏與帕格尼尼no.24，那就得好好注意『平行式處理』的欣賞角度與我們習慣的『序列式演奏』有非南轅北轍的差異，這部份我一定會專文論述。

[Leo Yeh]

一定要去聽聽看的啦......

[music1962]

一定要去聽聽看的啦......

現在的年輕發片演奏者.只為區區發行量.真的很辛苦.說也沒辦法.前者太強淹沒了來者.
就算現在錄音技術提升數倍.仍然不是過往大師的對手.(sweat)(sweat)(sweat)

[hbk520]

反正一堆聽眾 奉旨 "大師就是神阿"
看到大師 身體就不自主抽筋了....
哪還有時間去享受 "聽音樂"

是嗎? music1962

[music1962]

反正一堆聽眾 奉旨 "大師就是神阿"
看到大師 身體就不自主抽筋了....
哪還有時間去享受 "聽音樂"

是嗎? music1962

看到大師為何會抽筋?不懂您的意思.可否賜教.

[psycho]

現在的年輕發片演奏者.只為區區發行量.真的很辛苦.說也沒辦法.前者太強淹沒了來者.
就算現在錄音技術提升數倍.仍然不是過往大師的對手.(sweat)(sweat)(sweat)

hbk520 是有正義感的人，不過看文章可以慢一點，免得可能有點誤會.....:)

首先不妨確認一下：music1962 兄參加過我的殺音響網友會，應該清楚我一向的觀念。而這篇文章，我『讀起來』有兩個截然不同的結果：

第一： Tosi 是小咖，就算錄音技術提升數倍也比不上過往大師，所以不怎麼樣／也不必去聽了。

第二： Tosi 這種年輕發片演奏者真是辛苦的小咖，就算錄音技術提升數倍，大家也會『認為』遠比不上過往大師，所以只好連台灣這種小場也要跑；如果是大師就不必這麼辛苦了。

先確定 music1962兄是什麼意思再說嘛！....:P

縱使是第一個結論，我仍然可進行科學比較，使用YOUTOU來證明 Tosi 與海費茲的小提演奏技巧誰強誰弱，保證客觀無比！這樣子就不會各說各話了.....所以，無論是上述的那一個，都可以有良好的討論交流結果，請 hbk520 不要太擔心.....

[music1962]

hbk520 是有正義感的人，不過看文章可以慢一點，免得可能有點誤會.....:)

首先不妨確認一下：music1962 兄參加過我的殺音響網友會，應該清楚我一向的觀念。而這篇文章，我『讀起來』有兩個截然不同的結果：

第一： Tosi 是小咖，就算錄音技術提升數倍也比不上過往大師，所以不怎麼樣／也不必去聽了。

第二： Tosi 這種年輕發片演奏者真是辛苦的小咖，就算錄音技術提升數倍，大家也會『認為』遠比不上過往大師，所以只好連台灣這種小場也要跑；如果是大師就不必這麼辛苦了。

先確定 music1962兄是什麼意思再說嘛！....:P

縱使是第一個結論，我仍然可進行科學比較，使用YOUTOU來證明 Tosi 與海費茲的小提演奏技巧誰強誰弱，保證客觀無比！這樣子就不會各說各話了.....所以，無論是上述的那一個，都可以有良好的討論交流結果，請 hbk520 不要太擔心.....

再說一次是新秀不是小咖.新秀卻須如此辛苦但也須鼓勵憐惜.
演藝技巧不敵大師.但歷練卻是被嘗辛苦.別說 Tosi 這樣的新秀須被鼓勵.
我曾於去年到中山堂二樓光復廳.是光復廳欣賞台藝大學生演奏.夠小咖吧!
座的是一般可以移動有靠背的凳子.來賓是演奏者的學生(小學生).老師.親友.
票價100元.很多人都不曉得有光復廳ㄋ.
有正義感與音樂.演奏家有相關嗎?
好了我先去刮鬍子.:)

[psycho]

再說一次是新秀不是小咖.新秀卻須如此辛苦但也須鼓勵憐惜.
演藝技巧不敵大師.但歷練卻是被嘗辛苦.別說 Tosi 這樣的新秀須被鼓勵.
[恕刪]

現在知道 music1962兄所指的是『大師透過各種唱片到處流傳，新人如何出頭？』的感嘆，沒錯吧？那我打算就事論事指出觀點的差異，至於雙方其他漣漪，不是重點就不必管啦！....

其實從我的觀點，『演奏技巧』也是科學，一樣是與時俱進的.....:P 當初帕格尼尼多麼偉大，寫出來的曲目艱難無比；再來的聖桑之小提琴曲就在技巧上超越了帕格尼尼，拉威爾《吉普賽人》更是以成為有史以來第一難曲而寫。換句話說，凡能正確演奏《吉普賽人》的小提琴家，他的演奏技巧都是超越帕格尼尼的。

所以 Tosi 的演奏技巧一定得超越海費茲與大歐，因為新秀一定贏老大師，否則會被我判定是混到極點的新秀。

這麼離經判道的觀點為什麼少人論及？因為我們往往喜歡談『詮釋』，它太容易主觀、更容易被文宣影響，所以一般所謂公認的老大師，往往是『詮釋上的特色』而不是『演奏技巧』── 也是聲音本質的美。真的要pk技巧，老大師一定輸。

正因為我們往往囿於『詮釋』，所以新發行唱片中的新秀往往也是以『詮釋』搞怪，再加上錄音本質太爛，新秀更是放棄聲音本質的要求，導致我們每一個人都可以輕易聽出慕特比不上大歐、克萊曼比不上海費茲.....造一堆演奏水準奇差無比的新秀在廣告上起起落落，增強了我們對『新不如舊』的嚴重偏見。因為我們不敢相信自己的耳朵，發現這些新秀演奏的《吉普賽人》之技巧『錯誤連篇』。

『詮釋』容易主觀我先不談。今天我們都是發燒友，有沒有那個唯心主義的，會認為以我的古典音樂素養，即使使用mp3隨身聽，也可以比千萬音響網友聽到更多美好的聲音？絕對不可能嘛！因為音樂是音樂，音響是音響。ok，所謂的『演奏技巧』，就是『音響』！好不好聽、聲音準不準確，都是跟音響一樣的科學事實。就好比我們必需透過高水準的音響才能聽到美好的聲音，同樣的，我們也要聽到高水準的小提琴演奏，才能聽到真正美好的小提琴聲音，才有可能敝開全新的小提琴視野....:)

所以我一直強調的不是詮釋，而是演奏技巧與聲音本質；談詮釋當然就會有大師，談技巧那可是科學式地殘酷比較。當然談論技巧需要一點背景知識，這部份我會再專文處理。但是對我來說 Tosi 之存在『不是』新秀需要被鼓勵這麼簡單，而是『Tosi代表著：小提琴之演奏技巧是如科學般精進的』這個音響要素....

[jj-bond]

GOOD JOB :*不過只有一天又在平日....選擇少了點...