國家音樂廳

[chsiang]

音樂廳提琴聲直接音密度不夠聽起來會柔順一些。CD由於錄音的方式，聽起來比較刺激我認為是蠻正常的。放CD時如果離開皇帝位，在房間走動甚至是離開房間在門口邊邊聽，提琴聲就會柔和許多。

小朋友學琴時常常被人罵說在"殺豬"，當然除了技巧不好，是不是也多多少少說明了琴音的特色？8)

[psycho]

可以請psyco大師提示一下國家音樂廳的音效問題點嗎？:)

別客氣.... 請你等個幾天，我再試看看怎麼根據國家音樂的音效問題來理解你的『實聽感；我個人是認為『你的聽感』應比較客觀.....

[啡豆]

要成為一個好的音樂是不容易的.現在世界效果頂級的能有幾個.

[XYouRtEAcHeR]

現場的協奏曲本來主奏樂器就敵不過大編制的樂團摧殘

連鋼琴也不例外

[E60M5]

很多人說要以現場為師

但不知道有沒有人跟我一樣覺得國家音樂廳的音效好像有點問題

剛剛聽完穆特 有些小提琴撥弦得聲音居然聽不到 有動作沒聲音......

小提琴與鋼琴合奏時居然有些瞬間居然提琴聲會被完全蓋過......

位置也不差 難道是我耳朵有問題!?;(

我也在現場，第十二還是十三排偏左，好像沒有你說的問題，很棒的一場音樂會。第三號第三和第四樂章，實在是太屌了，安可曲匈牙利狂想曲，也是電光四射。我聽過穆特十幾場音樂會，這場狀態最屌，表現最好。高二在台灣聽第一場，從頭到尾失誤連連，卡門幻想曲雙音跳弓全毀，泰綺思高音不凖，連我這玩票的也可以拉的比她好。在倫敦2004-2006聽了大概十場左右音樂會，布拉姆斯的小提琴協奏曲，複協奏曲，莫札特小提琴協奏曲全集，交響協奏曲，三重奏，奏鳴曲，只能說水準普通，沒有特別的感動。只有她跟她當時老公Previn合作的Korngold，這種比較彈情說愛的音樂，她比較會處理。

不過4月9日這場音樂會，我終於聽到了一個大師應有的水準。樂句的處理，技巧都無懈可擊。

不過新專輯的錄音，小提琴錄的太大支，大概是近距離收音造成的，總而言之，cd的聲音錄的不好，與空間共鳴的飄逸感不夠，小提琴的音量哪可能像鋼琴那麼強烈？cd卻錄成這樣。現場小提琴與空間互動的聲音餘韻，cd通通沒有。令人失望的dg唱片。尤其聽完音樂會當晚，真想把cd丟進垃圾桶。

不過有一點要提醒chiang兄，Strad這類的老琴，太近聽反而聽不到琴的餘韻，strad為什麼那麼貴，就是她琴音的穿透力強，可能你坐的太近，聲音跟鋼琴不夠平衡。鋼琴的琴音在音樂廳那樣的空間，會因距離產生衰減，但好的Strad，就算很後面也很清楚。另外小提琴的發音孔F在正面（top)，坐第四排，可能會因為你的高度還在音孔之下而不夠清楚。我聽到的撥奏是很清晰的。

[音逸音響]

適當的聆聽距離
加上不錯的空間合鳴

才會有很棒的琴韻

[music1962]

適當的聆聽距離
加上不錯的空間合鳴

才會有很棒的琴韻

很認同這個理念.
無論任何聽音樂的空間都得適當.
別太相信非身歷其境.只用猜測的方式斷言.
您在自家的空間並非是大師家的空間．器材亦非相同.
首先要相信自己．
==================================
題外話:
您上音逸音響試聽.老闆總不會要您站在進門處與沙發前方試聽吧!
音逸音響老闆不但會請您到皇帝位還會調整最佳的喇叭位置.
很推薦的商家(clap)(clap)(clap)

[psycho]

雖然我的看法與 E60M5網友不儘相同，但是以下講法實在太深入、太透澈了！用力鼓鼓掌！....(clap)(clap)

我個人的感覺是：國家音樂廳的第一層前排，樂器的聲音是合不起來的。這是非常糟糕的缺陷，我甚至有為了聽音樂而自願從第四排跑到三樓(第二層)中間排的體驗....

第二層(三樓)的中間座位區是聲音融合感最佳的位置，害我一直想搶正中間的包廂....:P

但是第二層的極左或極右，就會有特定頻段被干擾而聽不到特定音色的問題。

老實說，除非我買到第二層的中間區域而且是前排，否則我真的寧可在家裡聽三十萬元級的音響與正確錄音，遠比現還要更現場。....:)

就此而論，E60M5網友的解釋相當合理，應該是chsiang的耳朵變尖了！.....

我也在現場，第十二還是十三排偏左，好像沒有你說的問題，很棒的一場音樂會。第三號第三和第四樂章，實在是太屌了，安可曲匈牙利狂想曲，也是電光四射。我聽過穆特十幾場音樂會，這場狀態最屌，表現最好。高二在台灣聽第一場，從頭到尾失誤連連，卡門幻想曲雙音跳弓全毀，泰綺思高音不凖，連我這玩票的也可以拉的比她好。在倫敦2004-2006聽了大概十場左右音樂會，布拉姆斯的小提琴協奏曲，複協奏曲，莫札特小提琴協奏曲全集，交響協奏曲，三重奏，奏鳴曲，只能說水準普通，沒有特別的感動。只有她跟她當時老公Previn合作的Korngold，這種比較彈情說愛的音樂，她比較會處理。

不過4月9日這場音樂會，我終於聽到了一個大師應有的水準。樂句的處理，技巧都無懈可擊。

不過新專輯的錄音，小提琴錄的太大支，大概是近距離收音造成的，總而言之，cd的聲音錄的不好，與空間共鳴的飄逸感不夠，小提琴的音量哪可能像鋼琴那麼強烈？cd卻錄成這樣。現場小提琴與空間互動的聲音餘韻，cd通通沒有。令人失望的dg唱片。尤其聽完音樂會當晚，真想把cd丟進垃圾桶。

不過有一點要提醒chiang兄，Strad這類的老琴，太近聽反而聽不到琴的餘韻，strad為什麼那麼貴，就是她琴音的穿透力強，可能你坐的太近，聲音跟鋼琴不夠平衡。鋼琴的琴音在音樂廳那樣的空間，會因距離產生衰減，但好的Strad，就算很後面也很清楚。另外小提琴的發音孔F在正面（top)，坐第四排，可能會因為你的高度還在音孔之下而不夠清楚。我聽到的撥奏是很清晰的。

[chsiang]

雖然我的看法與 E60M5網友不儘相同，但是以下講法實在太深入、太透澈了！用力鼓鼓掌！....(clap)(clap)

我個人的感覺是：國家音樂廳的第一層前排，樂器的聲音是合不起來的。這是非常糟糕的缺陷，我甚至有為了聽音樂而自願從第四排跑到三樓(第二層)中間排的體驗....

第二層(三樓)的中間座位區是聲音融合感最佳的位置，害我一直想搶正中間的包廂....:P

但是第二層的極左或極右，就會有特定頻段被干擾而聽不到特定音色的問題。

老實說，除非我買到第二層的中間區域而且是前排，否則我真的寧可在家裡聽三十萬元級的音響與正確錄音，遠比現還要更現場。....:)

就此而論，E60M5網友的解釋相當合理，應該是chsiang的耳朵變尖了！.....

原來不同座位還有這些衍生出來的問題，下次試試看Psyco兄提的位置:)

另外也謝謝E60M5兄精闢的見解，以後座位真的是要精挑細選！

[drkao]

國家音樂廳的確音效有點問題，不過，依您的描述，這是『合奏能力』的問題。這就要請慕特迷千萬別砍我了................會不會根本原因是 chsiang 您聽到了慕特的演奏缺陷而不敢相信？.....:o

我認為德國訓練的音樂家比起法國訓練
在合奏能力上要好上許多
我想這是學制上的結果

實際上
我接觸過自德國學成歸國的學人
普遍都有扎實的特性
當樂團練習前的WARM-UP
可聽到自德國回來的
無論多快音階是非常平均的
平均的意思是
每個音符長短音色音量都一樣
無論如何困難的指法
聽起來每個音都非常清楚
這樣需要長期專注於基本練習
而這些人可以很快速的融入樂團的聲音
自德國回來的在獨奏樂段時
可以從容在指揮的速度中表達音樂

而自法國回來的
技巧非常華麗
可以演奏的很快
往往會很突出於整個樂團之上
須要一些時間加上指揮的提示才能融入
自法國回來的在獨奏樂段時
經常太過於陶醉於自己的音樂
而忽略樂團的速度
還曾經有一次某法國歸國音樂家
與樂團指揮爭辯音準
堅稱自己的調音器動也不動
非常準的
樂團指揮問他知不知自然律
調音器及鋼琴上是平均律
在樂團用自然律聽起來比較好聽
而且音準是相對的
當上一個旋律音準或是樂團偏低
那你只好跟著低
否則所有人包括觀眾都會認為你高了

在臺灣
考入職業樂團的機會
自德國回來的比較有優勢

Mutter的合奏能力是沒問題的
從貝多芬到布拉姆斯的奏鳴曲
Mutter更加成熟了

音樂廳的問題可大了
非常不利於高音樂器
坐在台上
連坐在你隔壁的隔壁都聽不清楚
坐在你對面的舞台的
只聽到糊成一團的聲音
所有曾在音樂廳演奏過的
沒有人稱讚的
非常痛苦的經驗

在台下
應該是二樓10-15排聲音不錯
但是還是缺少弦樂光澤
三樓正中聲音很好
但細節稍少
而且座位不易取得
四樓側面包廂聲音最平衡光澤
唯定位不佳
是全音樂廳最佳位置
又便宜

在二樓前段
弦樂常都聽到一部份而已
感覺投射不出去
弦樂f孔向上投射
鋼琴向前投射
坐太前常聽不清楚弦樂

但是不得已
還是得常去
新舞台漲價了
與音樂廳同等級
誰還去新舞台演
座位太少
雖然音效比音樂廳好
中山堂被市交及市國霸佔
中山堂又便宜又好聽
檔期極難取得
還是將就音樂廳