【雲中來的音樂 - Computer Audio】家訪 Eton

[Eton]

eljohnchiu兄, 抱歉剛才的簡答在外面用手機回覆交待不清, 這是用了Antelope 10MHz 依然一致的感受(如下), 如果有一天 Hi-end圈子出銫原子鐘, 我是會進場的!
往前再跨一步! 為 Antelope 10MHz 銣原子鐘加上 12V 直流供電
在前述"好鐘滿堂"擂台賽第一名的重要成員 - Antelope 10MHz 銣原子鐘，
設計者的初衷應該就是設想到錄音室的重要工作不容斷電，
就設計了交流(PWR A)與直流(PWR B)雙電源，根本就是一個不斷電系統(UPS)的設計，
發燒友眼中看上的應該是那親和度非常高的DC 12V直流供電，
那是一顆12V電池就可搞定的事!根據以前的經驗，太有期待純直流供電的好聲!!

從光華數位新天地量身訂做了一條直流電源線 - 瑞士 Neutrik 的 Speakon 接頭 加 瑞典 Supra Lorad 2.5 電源線，很興奮的就與友人在電話上預期成效如何?
1.更聚焦的實體感
2.更迅速的暫態反應
3.更寬闊的音場舞台
4.更明確的細節呈現

[eljohnchiu]

感謝Eton兄的分享

在數位訊源重撥的領域裡,要好聲或正確的聲音只有作對的事別無它法,與Eton兄的經驗一樣個人認為提供高精度的時基及高"質"電源,絕對是全面提昇系統的關鍵因素,

這是種高下立判的事跟各人喜歡與否應該沒關係,所以應該也絕對不會是"自己爽"而已,另外我提的super clock 是指256*word的接法,這也是不過花大錢唯一可以接近天價轉盤

性能的方法,如果手邊有10M不玩super clock是有點可惜,相較之下是可以比較出轉盤系統x1的問題,也希望與能Eton兄在這方面多交流~

[Eton]

是的! eljohnchiu兄, Clock 的穩定度 (Stability, 每一單位時間間隔都一致沒有飄移, 飄移就是 Jitter, 劣聲的原兇之一), 精準度 (Accuracy) 是次要的, 一首音樂唱長或短一秒是聽不出來的, 但穩定的Clock 與精準的 Clock通常是一起獲得的, 極穩定的時脈, 決定了數位訊源從取樣到還原成類比信號的絕對正確性, 媒體包括了 - CD, SACD 或 Computer Audio 的檔案播放 (指非電腦內部的 Clock, 它是不夠穩定的, 必須是 Async mode 外來的高階專用 Clock), 這真是對不對的事, 不是爽不爽的事, 震盪原件的穩定與精準度依序是壓控石英 (VCXO), 溫度補償石英(TCXO), 恆溫石英(OCXO), 銣原子 (Rubidium Atom), 銫原子 (Cesium Atom), 還沒在自己的系統上體會到, Clock 的進階, 取樣穩定了, 聽感是不爽、退步的, 這是不用猶豫的投資! 純淨的電源不管是交流或直流也是類似的事, 不過這領域在理論基礎與執行面有非常多的變異因素, 無法三言兩語就講完, 就不在此ㄧㄧ詳述了。很抱歉我的數位系統並不接受 Super clock 只接受 44.1KHz Word Clock, 所以, 沒試過的東西我就沒得分享了。

[liukuang]

clock的電源線是有別習慣性的認知
曾經嘗試多品牌發燒旗艦電源線.....多中箭落馬
vovox暫時取得衛冕資格
奧丁..瓦哈拉或許適合
有機會再報告

[AndyChu]

Vovox本來就很讚啊，目前是Siltech Ruby Mountain服役中，而且還有品牌搭配性的問題，DCS跟Esoteric或其他的，彼此適合的特性也不太相同

[chen3058]

是的! eljohnchiu兄, Clock 的穩定度 (Stability, 每一單位時間間隔都一致沒有飄移, 飄移就是 Jitter, 劣聲的原兇之一), 精準度 (Accuracy) 是次要的, 一首音樂唱長或短一秒是聽不出來的, 但穩定的Clock 與精準的 Clock通常是一起獲得的, 極穩定的時脈, 決定了數位訊源從取樣到還原成類比信號的絕對正確性, 媒體包括了 - CD, SACD 或 Computer Audio 的檔案播放 (指非電腦內部的 Clock, 它是不夠穩定的, 必須是 Async mode 外來的高階專用 Clock), 這真是對不對的事, 不是爽不爽的事, 震盪原件的穩定與精準度依序是壓控石英 (VCXO), 溫度補償石英(TCXO), 恆溫石英(OCXO), 銣原子 (Rubidium Atom), 銫原子 (Cesium Atom), 還沒在自己的系統上體會到, Clock 的進階, 取樣穩定了, 聽感是不爽、退步的, 這是不用猶豫的投資! 純淨的電源不管是交流或直流也是類似的事, 不過這領域在理論基礎與執行面有非常多的變異因素, 無法三言兩語就講完, 就不在此ㄧㄧ詳述了。很抱歉我的數位系統並不接受 Super clock 只接受 44.1KHz Word Clock, 所以, 沒試過的東西我就沒得分享了。

說真的我在crystal公司工作這樣多年，對一些音響用元件實在很不想說實話
1.VCXO：很抱歉，這還真是偏門，沒在生產的，VCO倒是生產不少，壓力補償和溫度補償是兩碼事，針對的是電路環境需要
2.TCXO：溫度補償，這主要是因為線性需要，因為X'tal在設計時中心溫度是攝氏25度，偏離會產生angle，所以所謂的TCXO就是一個X'tal+補償IC兩個元件合在一起，不信的話可以自己拆來看
這裡提一下補償IC，這是一種數學模式下的補償，他不是真正去測量溫度的，所以TCXO肯定比X'tal穩定，但不是非常正確的
3.OCXO：這是噱頭，沒這種東西的，不信你去找日本元件大廠，哪一家有出
來說明一下為何沒OCXO，因為機體內的溫度不是用真正物理原理是去測量的，既然不是那就是數學模型，所以其實他跟TCXO很像，只不過複雜一點，但真正有效嗎？..............................................至少我公司賣給歐洲大廠都是TCXO
4.X'tal和TCXO中間有個產品是XO：那是針對頻率修正，但沒把溫度模型設定在內，效果也在兩者之間

X'tal本身裡面是有個blank在真正的做物理震盪的，但是溫度會造成頻率偏離，所以我們看的spec應該是攝氏-10~120度44.1KHz±10ppm，市面上我看到的音響用元件，大多都不敢寫清楚的
既然X'tal本身有物理震盪，那本身的穩定度取決的條件就會很重要了，電流和電壓對穩定度肯定差很多，那就看各家設計
在生產上，一個穩定的X'tal元件在製成上有兩個需要特別注意的特點，一個是blank的angle要收斂，一個是pre-age，這兩個不會寫在spec上面的，看到客戶訂單時特別註明這兩個就知道用在特殊機器上，生產廠商的設計師知道的，但不可能拿出來公開說吧

此外X'tal因為本身是物理震動，所以是有極限的，我們看到的44.1K是降頻得來的，不是元件本身的震動頻率，因為那個頻率是做不到的

至於銣原子 (Rubidium Atom), 銫原子 (Cesium Atom)，公司沒生產這樣高檔產品，無法對此做出評論

拿頻率測試的機器測試，外掛的clock的確比較好，獨立的電源回路也肯定有效，穩壓更是重要，針對這部位的設計之所以沒用VCO是因為都藉由電路設計改善比使用VCO有效，至於VCTCXO，在音響上應該是沒有必要的

[Eton]

有Crystal元件生產的專業人士講話了! 再強調一次, Hi-end Clock 給數位訊源明顯的升級! 更多的情報量, 提升系統的音響與音樂性!!

[Leo Yeh]

指揮家聽音響在乎甚麼?
台灣藝術家合奏團 呂景民 指揮來訪音響室

因為法國小提琴家 勞倫‧柯夏 (Laurent Korcia) 二個月下旬來台的演奏會,
認識了合作演出的台灣藝術家合奏團 (Taiwan Artist Ensemble) 指揮家 呂景民 先生
(2003 奧地利政府頒發 "藝術成就獎", 2005 瑪塔國際大賽獲勝的旅歐指揮家)


兩星期前週末夜 呂大師 到我的音響室聽音樂, 互動中呂大師告訴我平常他居家不太聽音響的, 我不能、但理解, 看總譜也可感動的特異功能,
更引發我的興趣想瞭解他聽音響時會注意甚麼? 我們聊音響播放唱片的感受和他推廣音樂藝術的理念到凌晨兩點,
真是一個非常稀罕的機會, 就整理幾個與指揮家ㄧ起聽音響所體會到的觀點與發燒友們分享:

1. 樂器的音色、調性
試聽片：一聽入魂 - Track 3 黑娃娃的步態曲 木管四重奏
這是我第一張播放的唱片, 我告訴大師, 音場由左到右四重奏的擺位, 右前方是 巴松管, 中央右後方是單簧管, 音域讓我覺得像較低音的單簧管,
中央左後方是橫笛, 左前方是雙簧管
他馬上以訝異的眼神看著我: 你對樂器的音色很熟? 我回答有朋友吹奏單簧管
他再聽了幾秒鐘說: 是降Ｂ調的


2. 音場的透視感
試聽片: 一聽入魂 - Track 5 綠樹成蔭
想放這曲子給大師聽是因為很同意 蔡克信醫師 在導聆提到 - 歌手與樂團以音樂會現場的正確比例呈現,
聽完這 3'13" 的曲子後, 大師坐在皇帝位轉頭往後看, 讓我不解他的動作是為何?
他說：這感覺不是我與喇叭的距離, 應該是比較後面位子的感覺, 卻又感到細節很多
啊! 從來不會有人用這說法!?
我問大師：國家音樂廳的舞台正面有沒有 20 公尺? 回答：差不多
(事後查 演奏台最大寬度 21 公尺, 深度13.2 公尺 http://www.archifield.net/vb/showthread.php?p=14313)

再探究, 我的音響空間寬度 4 米, 喇叭的正面現離後牆 2.6 米, 這麼剛好, 是國家音樂廳舞台約1:5 的比例!
皇帝位距喇叭正面：4.2 米, 4.2 X 5 = 21 米, 還原到距離國家音樂廳舞台的樂團正面21米的座位那該是國家音樂廳的第幾排呢?

我打算用比例透視的方法推算, 攝影人有句話, 從50mm開始, 在50mm結束 ,
意思是50mm鏡頭是最基本的, 用50mm拍的比例最自然（和人眼看到的最接近), 能用50mm拍好任何景觀就是攝影最高境界。
我的下一動作, 用 50mm 定焦鏡在皇帝位拍ㄧ張音場的照片, 全篇幅數位相機就是40度的水平視角（47度對角線),
50mm鏡頭剛好帶到了音場的 (喇叭) 前緣與音場可呈現的左右寬度, 太巧了！


這樣的透視, 是不是我常講的 15 排？不是, 竟然在兩廳院網站可以下載國家音樂廳的座位平面圖,



http://www.ntch.edu.tw/place/showResource?lang=zh
結果乎之欲出, 21~22 排.. 怎麼這麼巧, 有前輩載網路上已經講過 22 排! 下次一定要試一試。
請看下文:
http://enochlai.blogspot.com/2011/12/blog-post_08.html
....以國家音樂廳為地點，請他們找自己認為比較好的位置在哪裡；結果統計下來，
不是在最中間，也不是在最前面，大概是在二樓20排到24排，9、11、13、15、17的位置，
也就是以22排13號的位置為中心，向外放射25個位置左右的區域，與小弟的感覺，最好22排13、15號位置的範圍很接近，
當然這是指聽一般有編制的交響樂而言....

3. 絕對音準
這張唱片是我最常聽的協奏曲唱片-謝霖拉的貝多芬的小提琴協奏曲, CD規格


沒想到唱片一下, 咚咚咚咚四聲定音鼓才沒多久, 大師講話了: 這定音鼓音準不對!
這下我緊張了, 這CD聽了十幾年也不知有此問題, 大師沒來, 未來我也不可能知道此事, 是音響哪出問題了?
馬上我換另一張海飛茲拉的貝多芬的小提琴協奏曲 - SACD 規格


他還是說這張的定音鼓音準也不對, ＯＭＧ, 事情大條了,
請大師用比較明確的方式講是哪不對?
謝霖的定音鼓音準與樂團低了五分之一個半音
海飛茲的定音鼓音準又與樂團高了六分之一個半音
喔, 這下我才放下心, 錯不在音響系統, 我這輩子不會面對這問題的!

結語:
台灣藝術家合奏團 呂景民 指揮的來訪讓我強烈的感到, 受過訓練, 有絕對音感的人是如何體驗聲音的,
如要以現場音樂的要素來要求音響的呈現, 詮釋, 演奏技巧不談, 指揮家要的至少是:
1. 正確的樂器音色
2. 音場、樂器的合理透視比例
3. 正確的音準
還有北部人最有機會聽古典音樂的場所, 國家音樂廳的好聲座位,
大編制樂團可試試 21~22 排, 中左區域 9, 11, 13, 15, 17
驗證是不是視覺與聽覺最平衡? 票價又可省些 (只是我預期, 音響的細節肯定會比現場好, 麥克風可是很近的)!

[chen3058]

有Crystal元件生產的專業人士講話了! 再強調一次, Hi-end Clock 給數位訊源明顯的升級! 更多的情報量, 提升系統的音響與音樂性!!

這不光靠元件的，還包含設計，所以大廠聲音好那是有整個考量過的
數位部分另一個問題是干擾，這部分也很重要，測試機器上可以看到小波變少變小，理論上聽起來會更好（我耳力沒那樣好，有的我聽不出來）

[asdffx]

OCXO 日本就有不少厂在做哦，.OCXO相噪低的比铷钟还贵的。因为雷达的精度和相噪挂勾的说。