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http://3.bp.blogspot.com/-oRo_iEnPTVk/U7OgtonHQNI/AAAAAAAACvw/tymPIhqoebs/s1600/plattenspieler_gesamt_01.jpg

有多精密呢? 這隻VPM2010-1主動伺服正切臂允許的最小移動行程是0.000024mm; 也就是24奈米! 可說是德國對黑膠播放系統的最高技術展示了. ...

Last call! 12/20 (五) Ruth Slenczynska 88歲的演奏會; 兩廳院售票系統.
這場取名為"永恆的美麗"真的是恰如其名! 這大概也是傳承自十九世紀浪漫傳統的鋼琴演奏藝術的最後餘暉了. 在我的心目中, 她演奏中的rubato的運用, 或是浪漫時期作曲家的慢板的纏綿, 當今世上應該已經是第一了. 當然Slenczynska的功力也不是只有如此, 你聽她的快板,...

那請教大師覺得這位本土畫家 梁志青如何?
畫得有夠細的.....值得收藏嗎?
http://www.my-hiend.com/vbb/attachment.php?attachmentid=21627&d=1358420369

我個人不喜歡鍍銀線, 因為它不平衡....所以我會建議用純銅線當專線;)
當然錢不是問題, 就拉純銀線....(devil)

看起來非常讚....(clapping)
請問您提到的紅銅是copper還是red brass(合金)?
我的意思是要提醒您, 如果是純銅(紅銅, red copper, 已經是非常純的銅), 如果是red brass, 那是否考慮一下改用純銅, 因為brass的導電性比起純銅只有它的30%左右.

說實話, 台製的光學避震桌沒那麼貴啦, 這個價錢可以買兩三張了(devil)....不過光學避震桌的功能是隔離外界的震動, 沒人會把雷射實驗擺在音響室裡頭做的...(giggle)音波振動一加上去, 保證實驗做不下去...

所以以下的邏輯是對的嗎?
器材上Silencer愈有差別的表示原本器材避震沒做好...反之, 愈沒差別的就是原本避震處理已經做得非常好.....
*32

一直蠻好奇的是: 那根垂直裝在Clearaudio臂管上的尖錐到底有何作用?
寧可加大慣性質量的風險....
為了水平角比較好校正？ 為了破壞圓形臂管的共振? 放靜電? ...哈:D

這台ERGO之前就有在注意, 因為這麼便宜的機子從A/D, D/A, Room correction全包了(還是Lyngdorf的room perfect algorium), 還加上音量控制, 實在是搭配主動式喇叭的好選擇.....可是它的輸出要怎麼接到擴大機ㄚ? 經過MIC/RCA轉換頭?(sweat)
不過是否有可能成為未來D/A的標準option?

貼幾張取自Sound Fountain的畫面給大家參考. 完整版請參閱:
http://www.soundfountain.com/amb/rc1.html
新唱片要不要洗? 嘿嘿, 你試了就知道. :D
http://www.my-hiend.com/vbb/attachment.php?attachmentid=18605&d=1341340324...

我的建議是新片也要洗過, 因為唱片在pressing時一定會殘留些許的pressing oil在溝槽之內...
洗過後再聽會更棒啦 :D

John Wright的回應非常快, overhaul的價格也非常合理....:D
上星期才送了兩顆Decca去給他, 一粒是Jubilee, 一粒是早期的Decca Grey
所以用Decca頭短期內還不用擔心啦

昨天翻了曹先生早期寫的音樂廳評論, 有提到國家音樂廳有這個現象...甚至也建議坐三樓側面可以感受到特別好的效果
看了他寫世界公認效果最好的三個音樂廳, 以及關於音樂廳的處理以及沿革, 甚至回歸到各大樂團在其音樂廳錄音時所展現的特色與受到的限制....真得是寫得好!(y)
一流的評論或是樂評在哪? 去看看曹先生的文章吧.
以前功力太差, 體會不出來(sweat)

感謝! 看到何大這篇, 才知道有人將曹先生文集整理出書....當然趕快下定. 今天收到書了.
曹先生之前的文章是我必看的, 而且從中學習太多了.
應該辦個團購才是.:D

您好像蠻先入為主的....:D
我回應您的樂評的評論裡, 並未提到Karajan的詮釋ㄚ....:D 我有意見的是您對Karajan DG錄音的片面說法會誤導他人
以及作為一個專業樂評的自我要求...哎(sweat)
暫時不說了8)

哈, 我既然貼文, 就對我的文字負責, 也歡迎與面對針對此的任何討論與批評…..但許多對我文字之外的想像, 就恕我不做個別回應了.:D
人各有專精; 我碩士主修是量子化學, 我從國中開始對古典音樂有興趣, 開始到上揚買原版唱片, 高中開始購買總譜拿到音樂廳裡去比對; 後來覺得實在吃不消, 一是因為那並非我的本業, 二是總譜那時在大陸書局還真的是蠻貴,...

看了這麼多你的文章
你不也是你說的那種人嗎??;(

"一家之言.堅持己見." 只不過表達方式不一樣
但骨子裡都一樣啦 :)

所以psycho 才早早就說 根本就不會有討論的交集
何必繼續 破壞雅興呢?[/QUOTE]

我不便猜測您的立場. 是否可以有討論的交集, 誠然不是我單方面的事. 我提出的問題點也非什麼深奧, 形而上的感覺所以難以討論

超低頻? 多低是你指的超低頻? 請問你的空間和喇叭是?
能量與樂團編制是成正比的, 我沒意思說古樂團不好.....只是能量的標準下, 古樂器的極限就在那....如果這點還需要討論, 恩...請按右鍵離開吧.....:D
另外, 如果"所以我們只要有心，200元的電腦喇叭也可以比兩仟萬元的音響系統還要有音樂素養哩！"這樣前後矛盾的話也說出來了....恩...不是要能聽到超低頻嗎?...

這種音樂要宰音響系統?? 哈, 恐怕是你所謂的濃得化不開, 或是第一小提琴管弦樂團的Karajan錄音比較考你的音響系統….因為現代管弦樂團龐大弦樂能量的層次在你的音響系統應該是深具討戰性. 所以你聽不太出來....
古樂器樂團詮釋當時作曲家的曲目的爭論或是討論, 就好比是不是要用現代鋼琴演奏貝多芬, 還是非要用大鍵琴演奏巴哈, 韓德爾才是正確一樣; 是各有各的觀點. ...

看完您這篇的回應, 以及對Karajan DG錄音的看法(不管是什麼時期), 我很"嚮往"您的音響是何等的境界, 不過您聽得高興就好
另外對正確的注解.....我只能說非常有宗教的境界, 不過也是您高興就好
至於您提到樂評者的地位.....這是言論自由的時代嘛, 還是您高興就好
:D
我就不再破壞您的興緻了.

Psycho兄, 我想談論音樂詮釋, 喜歡與想像, 都是虛無縹緲的, 而且的確是個人喜歡就好. 我也非音樂專科畢業
我回應你的初衷其實是這篇, 你一直強調的"正確演奏"和"正確音響"了
或許也請您談一談?

我不會對您比較喜歡其他版本有意見, 也非我見樹不見林的意思
我也不會是卡迷...以前我還是反卡的
只是後來找不到真正反卡的理性理由而已

哈, psycho兄, 您覺得可以給我什麼樣的答案盡管提出....如您所說, 這只是討論音樂.....我也期待您的深刻專業的見解
批評或是不喜歡Karajan是很容易的....這樣的人從來也沒少過:D
Richter, Oistrakh也反對他, 因為不同意Karajan對慢板速度的詮釋.....
我是沒有資格與也沒有足夠的專業來討論Beethoven Triple...

所以這是罐頭音樂的限制, 中間經過了太多的人工調整的步驟. 而且我(或許也包括您和psycho兄)也沒有聽過Karajan的現場, 所以無法推斷現場與錄音最後呈現的差距有多大.
我也不以為需要(或是有資格)幫Karajan做什麼詮釋或錄音美學的假設. 但也毋需見樹不見林. Karajan縱橫樂壇數十年, 如果連這種最基本的細節都不曉得(或是您所說的作曲家的意圖),...

罐頭音樂的重播和硬體有相當大的關係
要是我以前的狀態, 我也會贊同你說得Karajan的管弦樂錄音, 常常是第一小提琴協奏曲的形容, 但後來慢慢的, 中提琴, 大提琴, 低音大提琴就浮現了....我也必須說實話, 第二小提琴的確還不太明顯....:D

這其實是mastering的問題....你有些結論可能下太快了
在罐頭音樂裡聽不到, 並不一定代表就是沒有
你所提到的低音號的音色本是如此; 我也不覺得頂尖如BPO, VPO者, 會沒有好的低音號角手
各種樂器音量大小平衡, 本沒有一定的定論....的確Karajan在這張錄音裡, 在銅管的咆哮中你聽不到低音號, 但這也可能是Karajan不希望它太過凸顯而已...