前輩,是這顆:
http://twcn.rs-online.com/web/p/main...ctors/7349018/
工業級,裡面的導體是黃銅洗亮,導體很厚。
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前輩,是這顆:
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工業級,裡面的導體是黃銅洗亮,導體很厚。
電源排插的『結構』與『材質』問題
這陣子玩排插,也讓我玩出一些心得來了。竹東杜先生與rendzaw共同教會我『rendzaw定律』:離器材越近的電源配件越重要,它真的是普遍客觀現象無誤;而我發現還可以再延伸出更複雜的理論或現象。
因為有一個正確無比的巨獸級法規排插,開始覺得排插到壁插之間的電源線也變得很重要,然後就發現這個問題。
原先 psocc > vovox initial 或 yarbo GY-9000PW的問題,混合了『結構』與『材質』兩個問題,因為psocc線兩者皆不同。今天做了詳細測試,才發現進一步的現象。
一般而言,線材中『材質』的問題比較涉及『聲音的質感』,而『結構』的問題往往涉及 hi-fi正確性。很多人經驗到3c小黑線比發燒線更好聽,那是因為有太多發燒線的『結構』是嚴重加料的反hi-fi特性,當然會輸給3c小黑線;但是只談論『質感』,因為小黑線真的材質低太多階,所以任何發燒線這一點都是狂電小黑線無誤。
把這個問題擴及到排插問題,那就有趣了!rendzaw第N定律出現:『材質』問題,離器材越近才會越重要;『結構』問題,離器材多遠都很重要!!
因為中壢音響室類比器材離壁插太遠,所以是先使用一條5米長的電源線接到一個萬元級的美規排插,再接往法規排插。其實這一招原本就是rendzaw第一定律的應用,把壁插到排插的距離加長且經過優質排插,壁插的缺陷就會大幅減小。原先水準不夠的法規排插,導致法規到美規的電源線影響有限;用了巨無霸bchsieh排插,這條電源線的影響變大。
於是有以下變項:是否經過中介的排插?它是美規還是法規?接往壁插的電源線之等級?
1、壁插直接接巨無霸bchsieh排插,使用便宜的富士電源線,聲音當然最差!壁插水準太低的問題躲不掉。
2、壁插直接接巨無霸bchsieh排插,但改用yarbo GY-9000P電源線,前後都是arcolink美規碳纖頭,聲音變好一點,但是仍然狂輸給加上中介排插。
3、加上萬元級中介美規排插,美規到壁插是使用那條電源線變得不重要,重要的是美規到法規那條線。
4、突發奇想,把萬元級中介美規排插換成 stsd第一代3c級法規排插,到巨無霸bchsieh排插改用一條 real-cable PSKAP便宜電源線,完全吐血!!!萬元級排插加上近兩萬級的PSOCC+FURUTECH美規鍍銠頭,被這組加起來不到6000元的法規排插總成踢到外太空...........早就就道法規>>>>>>美規,只是沒想到連中介排插離器材這麼遠,照樣狂電身價五倍以上的美規!還造成遠勝PSKAP的PSOCC被電掉了,誰叫它要做成美規?
5、也因為使用法規排插,中介排插到壁插之間是使用便宜的富士電源線還是yarbo GY-9000P電源線,這下子就聽出差別了,差別沒有太大但是還是聽得出來,乖乖用好線。
6、中介排插終究還是中介,做為離器材最近的法規排插,stsd第一代白色法規排插 與 box real-cable PSKAP內線改裝排插 兩者相差是非常大的。但是當成中介排插,兩者幾乎沒有差異,原先一清二楚的塑膠外殼造成聲音會有塑膠共振音染,完全聽不到。可以說,這兩個排插的『材質』巨大差異幾乎不見了,但是『結構』的類似性讓它們一起狂電萬元級美規排插。
根據以上現象,很明顯說明了『結構』與『材質』的二分問題。線材本身的好壞難以區辨是那個問題,但是法規排插與美規排插只有一個因素,就是『結構』,只有結構問題可以讓音響器材的電源路徑變得很龜毛。美規排插會那麼失敗,看起來是不夠好,可能要用到十萬元級才有差.....錢太多了,換個兩仟元的法規排插就好了,而且淘寶或露天上都有同等級的一仟元內之PDU法規排插....:)
也因此我甚至要懷疑專線直入排插或器材是一種迷思?
玩線材一直都有一個明確的現象,我稱為『配重』變項,用重物壓在線材上聲音就會往『沈穩、沒有振鈴』走向,但是可能聲音變呆;相對的使用超輕架線器且極端減少接觸線材(例如用棉線把線材吊起來不接觸地面、且對端子無應力),聲音就會走向『活潑、殘響加多』,但可能聲音加料。這個配重至少就是改變線材本身的『應力』,那麼使用中介排插反而是無形中消除了過長線材的應力問題。雖然多了很多接點多了很多鬼,但是應力問題說不定遠比多了這麼多鬼更重要!否則以上理應不會發現『有中介排插』遠遠大勝『直入壁插』的現象。
當然還欠缺很多比較,但是要拉一條十幾公尺長的電箱直入排插,我放棄了!留給同好去玩....:P
(END)
花了 45萬 買頂級 DAC的下場..........
當初會決定買頂級DAC的理由非常簡單:第一是有錢,第二是支持STSD與box,第三是沒有專屬音響室,高級喇叭買了也沒路用,連帶著好擴大機也沒路用;第四是擁有世界最頂尖的 JPLAY 雙 CAT轉盤,又看到 JPLAY原作者與用家多半不懂音響,推薦的器材幾乎都被我打槍......為了證明 JPLAY雙CAT 天下無敵,當然要買最天下無敵的DAC來搭配才能證明它是對的。種種考量下,45萬就花下去,AUDIOMAT MAESTRO 3 REFERENCE 就進入中壢音響室了。
天下無敵的JPLAY雙CAT => 樂之邦DIGITIMES2 => AUDIOMAT MAESTRO 3 REFERENCE => 羅啟良改裝MARANTZ PM-80 => JMR BLISS SILVER。一個大香堡接地盒、三個小STSD版地盒、法規排插,一大堆REAL-CABLE頂級線。
其實就是比較幾乎相同的配置下,從 極老的 MICROMEGA DUO DAC => NANO DAC => ES9018 阿仁DAC3 rendzaw改裝版 => AUDIOMAT TEMPO 2.6 => TEMPO 2.8 => MAESTRO 3 REFERENCE,單純的 DAC演進史。
抱回來,迫不及待開聲RUN了三天三夜,XXX......我慘了!
慘事第一是:果然太過份地頭重腳輕,幾張特殊的頂級錄音被殺音響了!例如SOLSTICE/FY的浦朗克雙鋼琴,哭哭.........原來SKARBO那張殺人放火的打擊樂器之郭德寶變奏曲,反而不像SOLSTICE/FY雙鋼琴那麼可怕?
慘事第二是:原先錄音次佳的唱片,被頂級訊源一放,剛好搭上不夠好的空間與後端,這下真的是慘了!完全回不去 TEMPO 2.8 這種等級的聲音!!連比都不用比,這真的是出人命了,由簡入奢易,由奢返簡難;十八萬的TEMPO 2.8與四十五萬的 MAESTRO 3 REFERENCE 相比,只能說有錢真好......(blush) 訊源100萬而喇叭只要10萬,對於私人臥室這種不良空間仍然是非常有意義的!只要捨得花錢,就穩得到最值得的聲音快感。我很肯定在這種爛空間把BLISS SILVER換成三十萬的OFFRANDE一定會覺得不是太值得,但是換成四十五萬元的DAC真是太值得了。
慘事第三是:原來全世界都沒有人聽過真正的MAESTRO 3 REFERENCE聲音?它被天下無敵的JPLAY雙CAT侍候下,可以聽到真實樂器的所有細節。而且只有USB DDC與 DAC徹底分開才聽得到!使用MAESTRO 3 REFERENCE自身的 amanero combo384,那種鳥聲根本被 樂之邦+TEMPO 2.8 AES輸入 狂電好不好?結果少少的幾篇 MAESTRO 3 REFERENCE 評論都是用 USB播放或宣稱DSD播放(只能用USB啦!)與PCM各有所長(廣告用詞?).......我這下子很肯定我的程度遠遠在他們之上......(giggle)
同時百分之百肯定傳統轉盤永遠、絕對、徹底休想跟CAT播放相提並論了.......
被BOX說對了!現在根本聽到不想關機,半夜一點了,而且使用極小音量播放大型交響曲仍可以輕輕鬆鬆享受管弦樂的所有聲音快感(包含低音大提琴的細節!)。真的是訊源搞定就是搞定了音樂欣賞這件事無誤,生命真是美好,趕快繼續聽下一張.........(angel)(angel)
P.S. 凡是花得起四十五萬元的,不要浪費生命與時間了,沒有第二選擇,買就對了!歡迎對號入座......(devil)(devil)
最近一直沒辦法靜下心來好好寫文章。
唯一的原因,就是被音響毒到無法寫文章!!.......(devil)
原本追求絕對的HI-FI性能,的確非常科學,但也因此造成音響太嚴苛、耳朵太挑;在換了這台45萬元的極緻DAC之前,胃口己經被HI-FI指標養刁了:除非真正演奏水準太高的『真正老大師』如孟根堡、提博、柯爾托,否則2000年之前的錄音根本聽不下去!因為真的輸2000年後的錄音太多了,輸到完全沒有動力想再聽一次。
現在換了45萬元的極緻DAC後,雖然2000年後的現代錄音還是狂電2000年前,但是DAC太強,導致唱片內容絕對的挖掘程度,讓我總覺得先前近一萬五仟張2000年前的舊錄音唱片,通通聽到完全不一樣的世界,不由自主就是一張張聽下去,完全沒時間寫文章了!
最誇張的就是1960年代公認最發燒的EMI克路易坦拉威爾管弦樂集與卡拉絲的卡門全集,這兩套唱片我己經聽到爛,無論是千萬級CD玩家還是千萬級LP玩家,通通都見識到1960年代的錄音有多高的水準。我當然擁有他們的萬金難求之第一版CD與最HI-FI的LP。但是隨著JPLAY 雙CAT的進步,開始感覺它們跟現代錄音相比完全是缺乏HI-FI水準的垃圾,而且嚴格來說兩套CD的演奏水準未必有柯爾托、孟根堡,Inghelbrecht 的世紀大師級水準,所以這些1960、1970年代的錄音被我冷凍在箱子裡許多年。
現在換了45萬元級DAC,又重新找工讀生RIP這些唱片,一聽之下完全嚇到了:這完全不是我聽過的水準!甚至可以說是我有音響經驗以來聽過最正確、音響水準最高的克路易坦與卡拉絲!!當然這不是說我的音響系統有多麼偉大,應該說把CAT當成數位轉盤的音響水準根本是前人未見的全新世界。總而言之,這些先前嫌棄的舊時代錄音,因為音響素質的瘋狂提升,得到前所未見不同的欣賞旨趣。結果時間就慢慢流逝,沒時間寫文章打屁了.....(blush)
最最誇張的還是真正夠水準的老大師之歷史錄音,手上一大堆不壓縮動態的正確歷史錄音唱片,當初真的只是拿來證明我的欣賞能力遠比其他自命清高玩歷史錄音的人強上太多而己..........(blush) 現在有了極緻DAC的幫助,我真的是可以直接播放193X的柯爾托與提博,僅僅只是為了美好的『音響快感』得到輕鬆愉悅的休閒效果。也就是說對我的純粹感官快感而言,它們與2000後的現代錄音或現場演奏是無異的。先前從來不敢奢望音響系統可以達到這麼高的水準,現在沒想到只要花45萬元就可以達成。這下子我說45萬元真的一點都不貴,同好們應可以理解為什麼我說出這麼何不食肉糜的蠢話了.....(giggle)
因此我深切體會追求絕對最高領域的音響快感或音樂素養,真的還是有太多無形的門檻。欣賞能力固然是重要門檻,但是純粹物質上的音響水準也是躲不掉的。45萬以下的DAC或傳統轉盤,就算花上千萬元也絕對沒有這水準,最多只能發現HI-FI性能的快感而己。要到達超越錄音水準低劣的限制而『聽到』真正的音樂內容,除了極為極少數如己故林主惟先生那種絕頂天才外,是絕對沒有任何人做得到的!!因而並非絕頂天才的平凡你我,只能依賴科技的進步來補自身的不足了。
只是居然需要花上八十萬的價格才能透過科技超越自身的限制,這個代價真的太高太高,只能期望科技的發展能夠在十年後讓世界可以在物質上更公平一點!在此之前,只能承認這個世界還是有些不公平,缺乏良好現場演奏環境的我們,45萬元的DAC,真的完全躲不掉.........
P.S. 我說主惟是絕頂天才一點都沒有亂說,因為用他當年那套音響系統能聽到我說的音樂水準那才真的是有鬼!可以肯定當年他完全是用自身高超的音樂素養『猜測』那些唱片是好唱片,而不是真正聽到了。過了多年,我用到這樣頂級的訊源後,才發現主惟完全是先知,並且稀奇他當初用的低水準音響系統到底是怎麼聽得出來.............
現在的中壢音響室己經演化成:
天下無敵的JPLAY雙CAT => 樂之邦DIGITIMES2 => AUDIOMAT MAESTRO 3 REFERENCE => KORA EXPLORER 150 CSC => JMR BLISS SILVER。兩個大香堡接地盒、三個小STSD版地盒、巨無霸法規排插,一大堆REAL-CABLE頂級線,香堡喇叭線、香堡電源線一條接DAC。
重點是換上真空管機 KORA 150,的確要犠牲一點晶體機的鑑聽力與HI-FI水準,換取好一大截的聲音質感,看起來還是要等頂級的法國晶體機才會是最後答案。
像KORA這種設計精良的管晶混合機,小的約五六萬,150約十幾萬;它們要做到聲音沒有真空管機常見的音染很容易:只要設計者對聲音的認識是正確的,就算只要五六萬元的 KORA 90就是正確的音色;但是便宜的真空管機就是會『軟腳』:這可不是什麼大音壓大動態大場面,重視唱片錄音水準的耳朵,只要放一張鋼琴的正確錄音,琴鍵一敲下去的一瞬間,就可以淘汰掉95%的真空管機了!如果是像我這麼嚴苛的耳朵,可能更狠.....
這應該涉及的又是『暫態反應』的問題,技術知識還是留給bchsieh這等高手回應。總之,真空管機的音色問題很好解決,但是這個『軟腳』問題簡直致命。唯一可面對的方,只能透過大瓦數。所以 kora 90軟腳,換上150就解決一大半;AUDIOMAT 真空管機沒有這些問題,我看只是因為它最低階的也是很頂級(十幾萬耶!),才能躲這個軟腳問題。
因此我做一個簡單估計:猜測十萬元以下,要音色正確又不會軟腳的,只能找晶體機;這當然是從我這一討論串一直以來堅持錄音藝術的立場才會有此選擇。如果預算能力佳,同一廠牌一定越貴的越不會軟腳,所以AUDIOMAT最頂級的SOFFEGE(不會拼)才是我心中的夢幻銘機。如果兩年內再找不到音色正確的晶體機,就又要乖乖花三十幾萬買這台........
最後的結論是:不要被聲音質感毒到,就不需要花錢了!想當初只聽HI-FI、演奏水準、錄音水準、殺音響.....不聽質感,全套系統十萬元以下就聽得很開心了......(blush)(blush)
簡單交待一下聲音質感提升到一百多萬元的高價音響系統,對錄音藝術會有什麼不同觀點。
基本上對於加料或修飾過的錄音,有可能不像低價位HI-FI鑑聽音響那麼龜毛。
最明顯的是新天新地有些新錄音反而退步的唱片,如某些 ZZT 或 FUGA LIBRAL。原本是覺得變得很難聽,非常後悔買下來而且從此不買該錄音團隊的任何唱片。提升成破百萬的質感音響系統後,這些唱片沒有那麼難聽了!這時憑他們高明的演奏技術,該唱片就變得可聽了。
有些 CASCAVELLA 的唱片原先覺得錄壞了!現在還是覺得錄壞了,但是勉強能聽。
Archipel Records 與 LIVING STAGE 這種幾無加料的拼命出版之歷史錄音是最最誇張的:原先只覺得HI-FI性能絕佳,現在是連質感都把所謂60、70年代的『黃金時期』(聽唱片公司在放屁啦!)錄音打到地獄去。
最最誇張的是一張 PHILIPS錄音的哈絲姬兒+馬克維奇+拉慕魯樂團,所有演奏者可以說是我永遠的最愛,而我早在三十多年前就買下『應該是』全台灣第一張CD、花了幾仟元的第一版LP、最近出版的SACD。結果一張 LIVING STAGE 的 LS4035178:
http://www.hifido.co.jp/KWSTAGE+6/G1...4921-91189-60/
附件 30518
附件 30519
這種唱片的考證資料有可能出錯,所以只能看看就好;依唱片資料應該是1955年12月12日于巴黎香榭麗舍劇院所錄。指揮為克路易坦,樂團為ORTF。
結果 NO.24 鋼琴協奏曲的樂團一出現,尤其是木管,他XX的拉慕魯樂團這種神的等級怎麼會輸ORTF輸得一蹋糊塗?PHILIPS在錄啥?然後哈絲姬兒的鋼琴一彈.......嗚,聽了近四十年的哈絲垃圾,直到這張三百多元的平裝CD才聽到真正的哈絲姬兒.......
可憐我那些第一版CD、高價LP與SACD通通填海了......這張 LIVING STAGE 大概是十年前買的,當時只是覺得它的鑑聽性比PHILIPS好。沒想到十年後音響提升到一百多萬,不只鑑聽性,幾乎全部的音響要素都是狂電PHILIPS,這是『不正式的錄音』對上大廠錄音甚至還加上新發行的SACD。
還有一家 PIERRE VERANY 唱片也很有趣。這家是老一輩音響玩家都公認的超級發燒錄音,而我使用10萬級鑑聽結果是判定不合格,加料太多。但是當初還是為了法國樂團與法國演奏買了十幾張,就放在唱片櫃發霉.......現在己經罕為人知的唱片,這幾天清洗好RIP進JPLAY 雙CAT 播放系統,咦?還不錯聽耶!雖然是次等錄音,但是己經完全無礙讓我欣賞『當時』的法國演奏水準了。
還有,這樣的高價系統,SACD的播放效果進步多一點;如果說原來的10萬元系統,SACD>CD,那麼現在就是 SACD>>CD。不過,這也只是同一錄音而己。一但錄音本質不同,那麼再怎麼SACD都救不回來,錄音本身決定一切。
整體而言,高價音響系統因為聲音質感爆增,所以對於錯誤錄音的容忍度的確變大;但是它也可能把原先很殺音響的唱片播放地非常成功,所以錯誤錄音固然能聽,但是正確錄音變得『更加』好聽太多,最後還是懶得浪費時間去聽次等錄音了。因此只要對音樂欣賞這件事保持嚴格而不受文化工業的污染,那麼高價音響就不會是錯誤錄音的遮羞布,反而可以成為真正欣賞音樂的正確道路了。只能說,幸好一直都是從便宜音響入門,重視鑑聽性重視HI-FI而不重視質感,所以一直走在正確的音樂欣賞道路上。
(END)
昨天參加一場鋼琴四手聯彈音樂會,參與者絕大多數都是『被要求』參加的,幾乎都不是愛好者。一位鋼琴家A沒什麼名氣(至少在古典音樂愛樂者或唱片發燒界),另一位鋼琴家B在台灣非常出名。由於見識過前一位較不知名鋼琴家A的音色營造能力,所以我事先預告其他參加者:試試看閉上眼睛,鋼琴家A保證比B好太多喔!
因為同時參加的朋友多半不相信我真的那麼強(他們當然都不是音樂界與發燒圈的),再加上B的大名頂頂,所以全部都認為我又在唬爛!結果,第一曲B演奏第一部,才不到幾個音就有一個平常比較相信我唬爛的朋友說:咦?好難聽。。。。到了第二曲換A進行第一部,另一位最不相信我唬爛的朋友偷偷跟我說:我完全被你打敗了!真的相差太多了......
音樂演奏家有兩種:一種是絕對不能彈錯音的比賽型演奏家,因而造成音色營造能力往往不佳;另一種是拼命營造最美的音色,因而有可能彈錯音。在該演奏會上,B的確比A彈錯很多音,但是音色營造能力相差巨大,,就如同漫畫野田妹的演奏一樣:A讓那台鋼琴出來的聲音跟B簡直是完全不同的鋼琴。前者充滿讓人放鬆的純粹美感,連野性十足的德佛札克斯拉夫舞曲都變成黃昏到來一杯老人茶的田野景致了。後者....在不佳的音樂廳再加上不好的鋼琴,老實說我的耳朵好痛、真辛苦.......不佳的音樂廳與超爛的鋼琴絕對不能當成理由,A就可以在任何爛琴與爛空間,透過自己的耳朵聽到自己的聲音,從而修正彈奏方法而獲得正確美感的琴音。
如果A是超極神童,有沒有可能同時兼得AB兩人的優點?依我猜測是絕無可能。因為『音色』與『彈奏正確』都不是絕對標準,美還會更美,正確還會更正確,那是永無止境的修行歷程。走向A並精進,最高典範就是柯爾托,然後繼續彈錯音。走向B並精進,最高典範應該是霍洛維茲,然後音色還是很難聽,我都聽不下去.....(giggle)
最大的心得還是我從法國古典音樂學會的音色藝術欣賞能力,原來在『美國』也是有深厚的學術傳統的!A是留美的。只是在文化工業的偏差下,連『學院派』都不小心被文化工業污染,音樂演奏家的升等論文可以開音樂會代替,但是演奏會錄音只要有彈錯就毀了!這形同打壓A而獨尊B。然後古典音樂愛好圈,因為低劣的音樂素養,也只能以挑剔演奏錯音為樂;所以明明NSO的演奏己經頂級,就會有自命清高的愛樂者認為那個樂器有錯音所以如何如何。。。。多重污染下,正確的古典音樂演奏能力,己經完全在主流聲音中消失不見。
一嘆!
法國YBA的擴大機或許會是
psycho老師心目中理想的晶體機?
有機會或許可以試試看^^
http://feature.u-audio.com.tw/featur...?featureid=739
多謝你們推薦啦!有空我會去聽聽看,才剛剛被 MICROMEGA 的新擴大機 M1 嚇了一跳,目標有可能是他們將新推出的純後級擴大機...:)
Higuma兄,
數位VR和bit-perfect並不會互相矛盾,只要數位VR的位元深度和輸入訊號的位元深度差別,足夠音量控制使用。
如教授所述,如果使用CD規格的訊號,位元深度為16bit,而DAC可處理的位元深度假設為24bit,則有8bit的空間(256階)可以拿來做音量控制。
只要音量控制的音量不低於16bit,就還是bit-perfect。
其實256階以音量控制來說,已經算是非常夠用了。
但是,前級的功能,不是純粹只有訊源選擇和音量控制而已。
可以完整的驅動後級,更是一台優良前級所應具備的能力。
常看到有網兄說,以前需要前級,是因為唱頭輸出都很小,需要放大。
而現在的訊源輸出都是line output,最基本都有2Vrms(也就是大約+/-2.8Vpp),
而後級的靈敏度幾乎都是低於這個值(通常落在0.5V~1V左右)。
也就是說,訊源和後級之間就算沒有前級,訊號電平要讓後級全功率輸出也是綽綽有餘。
在這裡小弟提供一個在自己系統上的經驗讓各位參考一下。
小弟的DIY前級裡,有一個4:1的變壓器模組。
也就是訊號經過這個變壓器模組之後,電壓會降低4倍,但是阻抗會降低16倍,也就是電流會增加4倍。
一開始小弟是將這個變壓器模組放在前級輸入和音量控制之間。
因為小弟的音量控制是用CS3310,容許的輸入電壓不大。
為了避免過載,所以用了這個變壓器模組壓低輸入電壓。
但後來小弟覺得,既然訊源也幾乎都是自行DIY的,輸出電壓大小都能自由控制。
只要控制訊源輸出電壓不超過CS3310的輸入電壓,就不必使用這個變壓器模組了。
想到這裡,就將這個變壓器模組從CS3310音量控制之前,移到前級輸出的位置,也就是CS3310之後。
修改之後,雖然進CS3310的電壓比原始設計大了4倍,但前級輸出經過了這個變壓器模組之後,電壓又被縮小了4倍,
所以當音量設定相同的情況下,修改前後的聲音大小是完全相同的。
也因此沒有期望聲音會有任何改變。
但是一開聲之後,小弟著實嚇了一大跳。
修改前後的聲音有天壤之別。
修改之前,如果想要聽到動態,必須調整到一定的音量。
只要音量轉小,音場縮水不說,低頻也跟著不見了。
但修改之後,無論音量大小,都可以有完整的高低頻延伸。
小聲聽也可以聽到低頻的punch。
因此,小弟覺得是否能充分驅動後級,看的不是電壓,而是電流大小(換句話說,就是輸出阻抗高低)。
一般來說,訊源的輸出阻抗大約介於50~200歐姆之間。
由於廠商一般預設消費者會使用前級,所以不太會將輸出阻抗壓得非常低。
而如果前級的輸出阻抗能比訊源更低,應該就更能完整的驅動後級。
換句話說,如果一台訊源的輸出阻抗非常低,就算不加前級,也會有很好的聲音。
甚至還有可能加了輸出阻抗不夠低的前級,聲音反而變差也說不定...
Higuma兄您好,
其實運作方式很簡單。
舉個例子:
1的二進位數是01,而1x256之後的二進位結果是100000000
2的二進位數是10,而2x256之後的二進位結果是1000000000
3的二進位數是11,而3x256之後的二進位結果是1100000000
10的二進位數是1010,而10x256之後的二進位結果是101000000000
可以發現,如果要在二進位裡,將任何數字乘以256(8bit),只要在低位元加入八個0就可以了。
所以,任何數位輸入訊號的位元深度低於DAC可處理的位元深度,如果要求要lossless(bit-perfect)的位元深度轉換,
只要在低位元的部分補上足夠的0就可以了。
也就是說16bit -> 24bit,只要補上八個位元的0。
而16bit -> 32bit,只要補上16個位元的0。
目前幾乎所有的DAC都是如此處理。
但是音量控制的情況,稍微複雜一點。
有人說,所以bit-perfect音量控制,就是補完0之後,依據音量的設定,砍掉後面某些數量的0。
但實際上如果這樣操作,會很難控制音量,因為如果是16bit的音源和24bit的DAC,那麼只有8個0可以砍。
也就是說,音量只有8段,每一段的訊號強度差一倍。
舉例來說,如果是16bit input -> 24bit DAC:
音量全開= 低位元補8個0,也就是訊號x256。
音量減一格 = 低位元補7個0,也就是訊號x128。
音量減兩格 = 低位元補6個0,也就是訊號x64。
以此類推。
這樣的音量控制,應該沒有人想用吧。 (giggle)
所以實際上,如果真的要達到256階的音量控制,就只會是無損(lossless,可以看作是廣義的bit-perfect),而不會是狹義定義的bit-perfect。
舉例來說:
假設原始訊號是7,二進位為111。
16bit input -> 24bit DAC之後,
音量全開為7x256,二進位為11100000000。
音量減一格為7x255,二進位為11011111001。
音量減兩格為7x254,二進位為11011110010。
以此類推。
請注意當音量大小不為2的指數時,最前面三個位元就不再跟原來相同了(上例為111)。
所以不符合狹義的bit-perfect。
但bit-perfect的精神,其實是lossless,也就是無損。
所以如果以廣義的定義來說,要說這是bit-perfect數位音量控制,也沒有太大的問題。(angel)
Higuma兄,
您指的應該是小弟將近四年前在友站的貼文吧?(blush)
連結在此:
http://www.myav.com.tw/bbs/showthrea...2&pagenumber=1
裡面的ESS原廠文章連結已經搬家了,目前的最新正確連結在此:
http://www.esstech.com/files/3014/40...me-control.pdf
果然是凡走過必留下痕跡,連小弟自己都忘了有寫過這篇文章.. 哈哈
以下是小弟的回覆:
1. 小弟沒有說過數位VR會比類比VR好。;)
小弟在此串的文章只是想說明bit-perfect(lossless)的數位VR跟一般的數位VR相比之下的優缺點。
2. 這篇多年前在友站的文章內,討論的是DAC內部的數位音量控制。
舉的例子用的是16bit DAC來討論,完全沒headroom,只要衰減音量,SN就狂掉。
更何況大部分DAC內部的數位音量控制,並非lossless的數位音量控制,無法跟lossless的數位音控相比。
3. 就算是24bit的規格輸出,即使是使用bit-perfect(lossless)數位音控,SN還是很難跟好的類比VR相比。
32bit的情況會比較接近好的類比VR的表現,但也只是接近而已。
除非~您擁有noise floor低於-150dB的頂級DAC (AK4495約-145dBA,Chord DAVE約-178dBA(devil))。
更何況一般的電腦數位音控,都不是bit-perfect(lossless)。
所以,用24bit規格輸出,透過電腦端調整音量,比不上前級類比音控,也是意料之中。:}
科學的演變,終於讓超值而極緻的傳統數位轉盤換人做了。
原始推薦來自PTT的Dayner網友(你有在這裡嗎?),以及新天新地店長與同好的助推:
https://www.ptt.cc/bbs/Audiophile/M....480.A.939.html
※ 引述《Dayner (台大攝影社20聯展)》之銘言:
[恕刪]
: 這時候我拿出Sony S1500,介紹給幫我裝機的老闆。
: 我說,我用過幾台藍光機,這台最好。
[恕刪]
Sony S1500藍光機我買了,全部原廠未動下,鐵定狂電三星E5300沒錯;再見了三星,真是時代的眼淚........
它還有一個好處:USB 外接傳統2.5 2T硬碟進行播放,聲音不輸轉盤喔!當然了,我的RIP檔要求嚴格也是關鍵;如果只是網路上購買、或是非法下載、或者是自行RIP,有可能因為『RIP差異』現象而無法發現本機USB播放的優勢。
但是很奇怪,自帶供電3.5硬碟不能播?不知道是不是不吃4T,留給大家測試分享。
似乎不能外接HUB這一點很討厭,這表示我精心研究的『USB解決方案』無用武之地,大概只能透過USB分離線外接MSP-600-5供電來強化2.5硬碟的訊號,如此就有可能贏過轉盤播放。
它不能NAS PLAYING真的很可惜!因為NAS PLAYING是最HI-END的播放方式。不過搞這個跟搞JPLAY CAT的麻煩程度已經同等級就是。
它播放任何高解析檔案『似乎』都是直接降轉成44.1或48?所以發現可以播放DSD64或DSD128檔別開心,被降成44.1了!而播放192或96,通通降成48。這種強迫降檔會產生非常多多餘的泛音,別不小心當成聲音質感變佳就是。
跟精心調校的JPLAY雙CAT相比還是遠差一截,耗盡心神的JPLAY雙CAT有它的優勢。
這種最低階的藍光機能摸到HI-FI或HI-END的聲音都是曚到的,依過去玩三星轉盤的經驗是:使用同品牌同系列的高階機器,聲音反而開始加料變差。所以雖然同系列藍光機有功能與零件都升級的進階版,但是基本上是不想再賭,留給其他同好慢慢玩了。如果懂得如何改裝,並且與你的聲音偏好相符,那麼高階藍光機再大幅改裝就有可能大幅贏過這種低階曚到機,只是前途漫漫......
Sony S1500藍光機的外接電供簡直是福音!任何跟我一樣手殘不敢DIY的燒友都可以輕易換上好的電供,得到各種大幅的升級。以原廠未改而論,加上明緯MSP-600-12這種等級的電供後,應該可以燒很久很久....:D
在此為Dayner同好幫大家找到如此超值又極緻的傳統轉盤,致上最大的敬意!!
測試系統:數位播放 => AUDIOMAT MASTRO 3 REFERENCE DAC => KORA 150 => JMR BLISS SILVER。非常誇張的『頭重腳輕』系統...:P
(END)
Higuma兄,
因為教授的最新文章,小弟才發現沒有回覆您的貼文,深感抱歉~
小弟覺得問題不是出在階數多寡,因為這只會影響使用的方便度。
問題是出在,8bit、16bit夠不夠把音量衰減到正常聆聽的範圍。
如果不夠用,就會砍到原始資料,SN就會開始狂降。
如果夠用,那麼理論上SN是不會掉的。
lossless digital VR沒有普遍被採用,小弟認為可能是因為技術瓶頸比一般類比VR高。
而且以前高位元晶片也少,選擇性不多,成本也高,所以自然很少人使用。
但拜科技進步所賜,現在越來越多使用lossless digital VR的產品了。
非lossless數位VR,最常見的就是一般作業系統內建VR,
最簡單的就是直接砍位元,細心一點的就做一些升頻內插和dither之類的處理。
但是音質就被影響了。
SONY S6500可以讀sacd,該不該賭一把?
另外有沒有人試過明緯的hep系列?
同好Dayner最近有補充了一些心得分享給各位參考^^
https://www.ptt.cc/bbs/Audiophile/M....017.A.2C1.html
這位同好在2013年已有相關分享, 很有實驗精神令人敬佩~
https://www.ptt.cc/bbs/Headphone/M.1...362.A.051.html
可以參考一下我們這裡的一位寫手的文章,這位John Gatski是我們這裡hi-fi之友協會的會長。
http://everythingaudionetwork.blogsp...-embedder.html
他推薦的中間那台,一台65美元左右。我準備買來試試看。再回報。
目前我的理解與『猜想』是這樣:
HDMI 可以傳輸原始聲音資料,又可以傳輸時脈,針對數位聲音資料而論,形同是進化版的I2S(真正的I2S傳輸距離小到可怕)。
使用藍光機本身的同軸輸出,就必需依賴藍光機本身的晶片進行聲音的編碼,把數位聲音資料編碼成SPDIF,再傳出去。
所以如果使用HDMI,可以躲過藍光機本身的晶片解碼能力限制並簡化工作量;使用SPDIF就躲不掉了。
因此如果要外接HDMI TO SPDIF,第一:它不能便宜,否則晶片性能不足;第二,它一定要使用MSP-600以上等級,否則聲音反而被污染;這都是玩JPLAY CAT的經驗。
而使用藍光機本身的同軸,只要外接MSP-600-12,上面就都不必傷腦筋了。而外接HDMI TO SPDIF則會走向HI-END,找到最高性能的HDMI解碼機器,給最妳的供電,就像我玩JPLAY CAT一樣玩到起肖。。。。。(giggle)(giggle)
如果這台藍光機+MSP-600-12 居然隨便就輸給便宜的外接HDMI TO SPDIF,那就只能說這台藍光機主晶片的運算性能實在爛到爆。。。。。(devil)
賽口,這個HDMI-》SPDIF主要是拿來把SACD或是DVD-Audio裡的高解析訊號從HDMI裡抓出來,再從SPDIF輸出。一般的SACD或是DVD-Audio的唱機的SPDIF輸出是不會輸出高解析訊號的,一般都會降頻。可是,HDMI輸出,就有真的高解析訊號在裡面,所以後面的AV解碼器才能解碼。
NAD的M51就可以吃HDMI輸出的高解析訊號,只是它只吃PCM。
我們講的好像不是同一件事,請偉大的 bchsieh 教教我們:
數位轉盤,讀到聲音資料的 RAW DATA後,送到 HDMI 傳給下一端;HDMI 所傳輸的數位聲音訊號,是SPDIF?還是RAW DATA?
以下簡單定義: SPDIF = RAW DATA + 時脈編碼 混在一起用一條訊號線傳出去。
RAW DATA =:= 就只是 01010101
PCM 或 DSD 或 DTS.... =:= RAW DATA 的解釋方式
所以:如果HDMI傳的是SPDIF,那就是被數位轉盤『編碼』過;如果傳的是PCM,那就要看原始數據;如果原始是PCM,那就不知道有沒有編碼過;如果原始是DSD或DTS而後端DAC也正確辨認出資料型式,那就可以保證這個HDMI傳的是沒有被編碼過的 RAW DATA。
被教授點名了...
簡單的說,SPDIF是把聲音資料和時脈一起編碼傳送,而HDMI只有傳聲音資料,沒有傳聲音時脈。
HDMI的接收端,通常是用HDMI的影像時脈來產生聲音時脈。
而影像時脈一般來說皆非聲音時脈的整數倍,所以必須透過如PLL或是類似的方式來產生適當的音頻時脈。
由於PLL在實作上的不同,產生出來的時脈品質也就天差地遠。
由於通常HDMI介面都是用在3C消費級機種上,所以只要有聲音就好,廠商不太會花太多時間在時脈精度上。
相反的,SPDIF雖然有缺陷,但畢竟被研究太久了,再怎麼爛也會有一定的水準。
所以一般來說,SPDIF的時脈會比HDMI好非常多。
ps. 這次這台SONY藍光機,其SPDIF時脈也是由影像頻率產生的。
雖然沒有實際測量其時脈品質,但以聽感來說,時脈的水準很高。
可見就算是使用PLL/DDS等方式,還是有機會產生高品質的時脈。
底下附上剛剛查到某些AV綜合擴大機的SPDIF vs. HDMI 時脈品質:
(看一下ARCAM AVR600,算是其中的異類。ARCAM老闆說,他們對HDMI的聲音時脈有特別處理..)
Jitter over SPDIF:
10ps Classe SSP800
15ps DCS Scarlatti
37ps Pioneer SC-LX81
40ps Cambridge DACMagic
50ps Arcam AVR600
121ps Sony SCD-XA5400ES
183ps Yamaha RX-V3900
250ps Denon 2500/AVP-A1
430ps Onkyo PR-SC886
470ps Onkyo TX-NR906
485ps Audiolab 8000AP
560ps Denon 3808A
Jitter over HDMI:
5ps Arcam AVR600
21ps Classe SSP800
50ps Pioneer SC-LX81
125ps Denon A1UD over DL4
200ps Sony XA5400ES HATS on
1360ps Denon A1UD over HDMI
2200ps Denon 2500/AVP-A1
3700ps Denon 3808A
3860ps Onkyo TX-NR906
3920ps Onkyo PR-SC886
7660ps Yamaha RX-V3900
8000ps Sony XA5400ES HATS off
8490ps Audiolab 8000AP
報告賽口:不是所有的藍光機都能讀SACD或是DVD-Audio喔!
另外,根據我貼的那個網站的評論,藍光機的HDMI輸出還要跟後面的HDMI接收端交換握手暗號。有的藍光機要是沒有得到正確的握手暗號,就不輸出高解析訊號。據上面網站的說法,Oppo的藍光機不管有沒有拿到暗號都會輸出高解析訊號。
我有Oppo 的BDP83,所以可以試試看能不能從HDMI裡抓出來轉成PCM的SACD訊號(我的DAC只吃PCM)。如果可以,那麼那些Lyrinx的SACD就,嗯,更有趣了;);)
照理說HDMI/spdif轉換器會考慮到輸出HD Audio這部分,
因為這是很大的賣點,看是不是有機器事先付了授權費摟.
技術上應該沒啥難度,單純成本問題而以.
我怎麼覺得你說的還是跟我說的是不同的一件事?.....第一次跟你溝通不良.....(blush)(blush)
不過沒關係,先依你的架構討論:
1、任何數位轉盤幾乎都可以處理高解析PCM(384K以上是另一種問題先不討論),只有『透過同軸送出SPDIF』時,等級不夠的機器就會降轉,例如這台神機 SONY S1500(我發現你買的S1700與這台差異很小,聲音可能同等級),HDMI直出沒問題,同軸直出就會來個降轉;可見S1500的SPDIF轉換性能不佳,這讓我有信心推測,找到bchsieh認證合格過的HDMI TO SPDIF,聲音會再往上一級。
2、任何數位轉盤都被綁定禁止輸出DSD,所以播放SACD的『數位輸出』一定是PCM,更慘的是我用CAT證明DSD轉PCM是破壞性轉換,所以播放結果的提升很有限......就算是最頂級的AUDIOMAT D1轉盤還是提升效果遠輸給CAT。如果是使用CAT進行高階的DSD轉PCM,嘿嘿,Lyrinx的SACD之播放效果,目前只有 JPLAY 雙 CAT 可以『正確表現』出來!......(devil)(devil)
S1500 播放 DSD 之同軸輸出則是亂降轉,比播放CD還糟!!!
口說無憑,趕快去弄出一台像樣的HDMI TO SPDIF讓我測試啊!!!;)
其實我己經擔心了!!因為HDMI傳送RAW DATA,可以透過HDMI訊號增強器(又是USB HUB的概念!)逼進完美方波;然後再改裝一下HDMI to SPDIF盒子之時脈與供電,它就進化成『USB DDC』等級的裝置,這下子真的會跟JPLAY雙CAT並駕齊驅,花了幾年玩CAT會變成時代的眼淚了.......(angry)(angry)
(當然,播放DSD就絕對輸JPLAY CAT無誤)
要不要你先改裝一台來玩玩看?過年後一個月內我的七坪音響室就會完成,親自來或寄給我進行比試比試。。。。(clapping)(clapping)
剛剛拆開看了Kanex pro的晶片,用的是Explore EP91A1K這顆HDMI repeater。
這顆晶片的datasheet有說明:
3.2 Audio OutputAudio data is extracted and decoded from the HDMI RX. The conventional SD/HD Audio and 2 channelOne Bit Audio are supported. The decoded audio data is buffered in an on-chip FIFO. An on-chip PLL isused to regenerate audio clock from the HDMI TMDS clock under the control of HDMI source. Digitalaudio signals in IIS, SPDIF or DSD format are generated based on this regenerated audio clock.
所以音頻訊號處理有經過FIFO buffer,時脈是用訊源的HDMI clock經過PLL來的。
不過datasheet又提到可以接受18.432MHz的外部時脈.. 所以實際上要怎麼做,得邊改邊嘗試才行。
不知道能不能找到台灣買得到,又使用Explore EP91A1K晶片的HDMI to SPDIF..