%304f++首先感謝 Jackie 的協助翻譯
阿卡多大師 ...
http://my-hiend.com/kib/1010924/9241393.jpg
%304f++首先感謝 Jackie 的協助翻譯
阿卡多大師 ...
http://my-hiend.com/kib/1010924/9241393.jpg
太了不起啦@@@@@@@@@@
*29
以下是今日的採訪精采內容 ：
在此先歡迎您於十年後再度來到臺灣，並接受MY-HIEND的專訪
Q: 您詮釋帕格尼尼已是世人的典範，能否告知大家您現在詮釋帕格尼尼時的心境是？跟在1958年時獲得日內瓦小提琴比賽首獎時有何不同？
A: 我也希望是如此, 1958 和現在是有所不同的, 1958 當年是在演奏時, 想要以快速來表現技巧, 直到最近幾年的演奏, 隨著年紀漸長和與海飛茲的互動中開始發現,想要拉快不一定就是真的快,有時候拉得精準反而自然而然就更快了
Q: 可否談談您目前印象最深刻、令您難忘的一場演出是？
A: 第一場是1982 年在紐約卡內基音樂廳, 以Paganini 小提琴演奏 24 Caprices for Solo Violin
第二場是在 70年代, Moscow 音樂廳演奏蕭斯塔可維奇第一號小提琴協奏曲時,大衛歐依斯特拉夫全程在場聆聽並給予高度肯定
Q: 您1996年在DG的一張錄音Diabolus in Musica / Accardo interpreta Paganini已是發燒友人手一張的示範天碟，能否請您談談錄製這張唱片的過程與心情？這是您最喜歡的一張錄音嗎？
A: 最喜歡的一張錄音, 永遠是最後錄音的那張（也就是最近的演繹）, Diabolus 是義大利的DG錄音的集結, 對Schubert 來說, Paganini 是天使, 對Schumann 來說Paganini 也不是魔鬼, Paganini 是歌劇, 二重唱...., 對我來說 Paganini 不是魔鬼, 他著重的是歌唱性, 內在的情感, 而非僅僅只是小提琴的炫技部分; 阿卡多大師也很幽默的說了個故事, Rossini Six String Sonatas (Philips 錄音的版本) 的部分是說他覺得這首曲子的重要性是Rossinni 13歲時作了這首曲目,所以聽起來非常的純淨,而這也是首次有作曲家將第二小提琴手的地位拉高到與第一小提琴手相當（原因是Rossini 當時是第二小提琴手), 羅西尼跟董尼采第說其實帕格尼尼的作品裡充滿了歌劇的元素,還好帕格尼尼忙著拉小提琴而不寫歌劇,不然我們這些歌劇作家都要失業了
Q: 在五十多張唱片中，那張是您最常聽的？您覺得那張唱片最能接近現在的您？那張唱片最能代表過去的您？
A: 阿卡多大師笑著說, 我都沒聽任何專輯耶; 最後的（最近的）錄音永遠是最接近現在的我的表現; 有次非常難忘的經驗是在義大利史卡拉歌劇院的表演, 與朱里尼合作的貝多芬協奏曲, 感覺看著朱里尼的指揮彷彿就像是貝多芬親自指揮一樣,真正融入到樂曲中,讓他從曲中獲得了極大的感動
Q: 因為您崇高的地位，曾經擁有及使用許多名琴，能否說說幾把您最喜歡的琴與喜歡他們的原因、他們的音色聽起來是如何？ 又您自己擁有過最喜歡的一把琴是？
A: 有次機緣拿到法蘭西斯卡地演奏了４５年的小提琴, 在紐約演奏, 表演結束時, 有位老紳士上前來與我對話, 他說我今日的表現猶如法蘭西斯卡地一般 （因為一般的鋼琴家練習時是自己的琴, 演奏時多半是主辦單位準備的琴, 而小提琴手都是用自己的小提琴, 如果是名家遺留的琴, 更能貼近名家的情感流露表達
Q: 這次演出的義大利百年瓜奈里名琴「里德」Guarneri del Gesu ("Reade"1733)的聲音特色是？
A: 阿卡多大師突然語塞, 然後說出了驚人之語, 兩個月前, 收了一支 Guarmeri del Gesu 的 HART (1730年的小提琴, 比 Reade 更棒的琴, 阿卡多大師這回將以此琴來演奏, 他也提到小提琴的選擇事關民情與聲音的質感, 是他選擇的重要條件
將在演奏會中與阿卡多大師合作的鋼琴伴奏 Laura Manzini 曼席妮 合照
http://my-hiend.com/kib/1010924/9241394.jpg
來台兩場在台北，一場在高雄，大家快買票呀，千萬不可錯過